对一个群同题“写给父亲节”作品的简评

吴殿平

1.那点残缺的记忆
美丽邯郸

微雨，急雨，暴雨
头上的草帽，
手中的塑料布，
还有匆匆的步伐。
我不解
问到：
下那么大雨，干嘛出去。
父亲的微笑不语，就是回答。
无解。
长大了，
父亲离开很多年了，
去向他国，
听有人说，那年如果不回去祭母，什么也不会发生。
父亲是出了名的孝，
明明已经知道，却不能停下脚步。
死人难道比活人重要吗。
又是不解。
这大概就是中国人骨子里的基因。
终于，如人所说，
父亲被留在了那里，
还不错，是管账或管事的先生。
那边相中了父亲的才华与人品。
对于我来说，
父亲抛下了自己亲手盖的房子，
抛下了妻子 儿女，
什么也不带，
就这么去向远方 ，
可是我没看到诗，
中国男人的责任，担当，还有是踏实的活。
…
历经万般之后 ，
晃似明白，
又好像不太明白
什么是生活，
生活是什么，
有待探讨
…
生活还在继续…
——一个场景：雨中的草帽、塑料布、匆匆身影，勾勒出一副朴实勤劳形象；一个故事梗概，祭母，藏而不露，要言不繁，体现一个孝字；被留在那里，以虚代实，体现一个文化气质形象；什么也没带走，去了远方却没有诗，把两代人的意趣和情感巧妙地结合在内，融入其中。整首诗以朴素为基调，用事实说话，以片段组合，自然而不呆板。将叙述性的自然走向与诗意化语言糅合是最好的呈现，属于不错的言说方式，只是呈现上再凝练浓缩诗意一些更好。

2.父亲
文｜燕金城

父亲喜欢抽旱烟
常买来碎烟叶
掺上晒干的青叶
装在烟袋锅里
然后划着火柴，很快点燃

父亲惬意地吸一大口
慢慢吐出，香烟转着圈
袅袅上升，最后化作云朵

父亲磕一下烟袋锅
火星迸射，变成许多萤火虫
或成为满天繁星

如今，再也看不见
父亲吸烟的情景
老屋没有烟熏火烤
就没有了生机与活力
风吹日晒，雨雪蹂躏
终有一天轰然倒塌

泥土掩埋了父亲的烟袋
滚落的檩条和残砖断瓦
在泥土里挣扎，哭泣
一朵烟云，钻出烂泥
随风飘向了远方

写于2024.6.11
——写人不一定面面俱到，诗人仅仅抓住了父亲吸烟的动作细节加以刻画，使人物形象惟妙惟肖，场景细节活灵活现，读之如见其人、如临其境，且有由此引申的老屋烟熏破败，有了意境和情感的提升，整首作品既不枝不蔓，又无空洞感。做到了有像有情亦有境。感觉后边的引申部分偏弱，细节补足上有些牵强。
3.温暖的石头
——写在父亲节来临之际
文/晴空一鹤

父亲，像一块石头
一块供孩子攀爬，拾级而上
温暖的石头

有人说父爱如山
只是，这座山孩提时巍峨
后来，被我们折磨得越来越矮
当我踏着他的臂膀——
古铜色，浑圆有力的臂膀，登高
可以揽云，可以俯瞰大地
父亲越缩越小，卑微成山脚的一颗石块
默默地，淹没尘埃
冲我微笑
2024.6.11.
——此诗最大的亮点就是化用比喻，以核心意象“山”（石），辅助意象云、大地、石块，形成完整的意象链，构成整体比喻，这是一个比较成熟的构建和布局。不足是选取的意象和呈现的技巧多显老套，尚未翻出新意。毕竟写法上臻于成熟，可赞，再有发现和出新更好。

4.父爱如山
齐莹

父爱如山
我的山却坍塌了
我把忧伤隐入
深深的皱纹里
任时光荒芜
依旧清晰

我把音容锁进
深深的记忆里
无需底片
偶尔的一个动态
就清清漾起

病房里
我指着二姐问：“认识吗？”
您嘟起没牙的嘴唇
头一扭
摆出一付不屑的神气
继而
孩子一样开心地笑了
我们也笑了
笑着笑着我们却哭了

冬日里
我们呼唤春天
春日里
我们渴盼夏天
气温的回暖

多少次
我们昂扬着头
在他人艳羡的目光中
消失在医院走廊的尽头

多少次
我们怀揣着
人定胜天的信念
齐心协力
创造了一个又一个
奇迹

而今
蹒跚地走过五月
却没能闯过
这多雨的六月

那夜
那淅沥的雨
可是您不舍离去的
泪滴

我不断的问自己
母亲节和父亲节间
怎会隔着
如此远的距离

父爱如山
我的山却坍塌了
我把忧伤隐进
最深最深的皱纹里
我把音容锁进
最深最深的
记忆里
——选材不错，从父亲生病住院的镜头写起，引出回忆性内容，有概述有细节。有容量，也有骨骼可触摸，一个“崩塌”与一组“忧伤”“皱纹”等的对比与拉伸，基本能搭建起诗歌的框架，支撑起诗意的肉身，也有足够的诗歌纹理。只是觉得尚需缩脂瘦身，一要提炼语言，诗性语言的建立，是构建诗意大厦不可或缺的砖瓦木料。二是从选材到呈现都要尽量出新，避免老生常谈和同质化现象。

5.写给父亲
文  雨馨
栀子花谢了又开
六月的时光
温柔轻曼
喜欢
穿过与父亲一起的岁月
静静地流连

我还是喜欢父亲
三尺讲台上妙语连篇
漏风的教室里洪钟样的声音
羞红了太阳的半边脸

我还是喜欢父亲
田地里手扶木犁耕地的剪影
仿佛指挥千军万马
旷野的风跟着他奔走
我坐在田埂上
哼着小曲
和云朵聊天

我还是喜欢父亲
不再老去
每天依然能
一丝不苟地板着脸
把做人的道理
不重样地
对着我播撒叨念

我还是喜欢父亲
一直做我的父亲
他一直康健
而我
一直喜欢
——开首以栀子花和六月两个特定含义的契入，既暗合了父亲节的时间点和对父亲的赞美之情，又显得开篇不俗。中间以“我还是喜欢”统领三个段落，形成内容上的排列和气势上的贯通，而且这一句本身具有多义性，富含张力，其中潜藏着有很多种喜欢，却不能一一道来的意思，给读者以丰富的联想。诗的多义性是好诗的一个特质和标志。总之整体简洁晓畅，层次分明，多有饱含诗意的句子，首尾呼应。稍逊的是没有完全摆脱传统言说的窠臼。

6.替他飞翔
——写给老父亲
大漠十一

那是一个10月里下大雪的
冬天
我的父亲在一片白茫茫的天地里
告别了这个世界
他走得寒冷而清白
那天，泥泞的雪地上
有凝滞的身影和溅湿的哭声

从旧社会过来的父亲
一位要强的汉子
长了一副种庄稼的好手
却在贫穷里挣扎了一生
无奈告别了喜欢一生的车马
告别了狭窄的泥土和局促的土屋
也告别了呵护了一生的守望

父亲走了
我们没能留住他
即将到来的春风没有留住他
天空没有给一只老鸟提供
太多飞翔的空间
我们兄妹五人只能用他
给我们安插的翅膀
替他飞
——只截取了最能反应父亲特点和体现作者情感的环节和抓点着笔，取舍分明，不枝不蔓，有自己的特点和辨识度。文本中充满了对比性的诗意拉伸，如一副好手与贫穷了一生，狭窄的泥土，局促的小屋，告别与守护，将临的春风与不及等待的身影。还有自然景象对人物性格的烘托，雪天中的寒冷洁白，与人物性格的暗合。以及“凝滞的身影”，“溅湿的哭声”的通感技巧运用，尾句为诗眼，颇具新意。以上都是构成此诗成色的要素。不足是，在亮度、新颖度和细节二取其一方面，均可作为发力方向。
7.想起父亲
文/梧桐之

瓦刀，线坠，水平尺
抹子，桃铲
它们都曾是父亲的手下
如今或是锈迹斑斑，或是当了逃兵

没了统帅，就没了战斗力

前些天我回到老家
去磨房磨面
磨房主指着他的东山墙说

这是你父亲垒的
谁见了，都说活好
50多年了，一点儿也没有动

我仰视
它是村子里最高的墙

（2024.06.13）
——新诗发展演进中有两种抒情模式：描述式的抒情和喷发式或直抒胸臆的抒情，如今受西方现代诗影响，越来越偏重于零抒情。本诗一个最大的特点就是冷静，克制，接近于零抒情，用事实和事物说话，诗人的主体情感隐藏其中。诗人将抒情客体由人物——父亲，转化为人物所使用的物体，具有睹物思人的奇异效果，诗人将对父亲极度怀念之情隐藏在平静的叙述中，这种不露声色接近于零抒情和冷抒情的模式，具有非凡的表现力，也是本诗成功的关键所在。从另一个角度讲，也可以称为侧面描写。还有尾句借物喻人的提升，令诗意和情感上升了一个层次。无疑是一首成功之作。不过视觉和感觉上的冲击力和震撼力还是不够。
8.致父亲
文/陈景东

当我孩提的时候
父亲是树
那向上托起的枝桠
是他有力的大手
而我，是树上的果实
被他伟岸的身躯
高高举起

当我年轻的时候
父亲是山
那巍然屹立不倒的山峰
是他坚实的双肩
而我，也是登着他的肩膀
才攀的更好，看的更远

当我壮年的时候
父亲是厚厚的书
那额头布满的皱纹
是他一生的一篇篇华章
而我，从字里行间读出
人生的意义  未来的非凡

2024-06-13
——传统的，中规中矩的一首，三个“当我……时候”总揽全篇，分别以树、山、书做比，很成熟很典型的写法，在上个世纪八九十年代绝对好诗。按现代诗的写作趋势和质量要求已经有些落伍。写诗有两种呈现模式，一个是语言写诗，一个是结构写诗，用结构写诗比用语言写诗更加有效。前者让读者得到的是修辞之美，后者则设置一个场，让我们共同进入、参与、体验，和场域中发生的一切同频共振，一起感受更多的情绪烈度。
8.芒种的太阳
     耿淑芳

芒种的太阳
像麦子密集的麦芒
清瘦父亲的脊背
被刺红脱了皮
又红了又脱了一层皮
骨棱分明的后背
已经是泛着酱油色的光

粗糙的手
捧起饱满的麦子
一把捧给左肩的老爹
一把捧给右肩的老娘
父亲的腰后栓着一串羔羊
我们泡在父亲的汗水里
踩着父亲
脱了皮的瘦脊梁
走向远方

岁月的麦田越来越瘦长
嚣尘吞下父亲的金黄
粗糙的手
割下地边零星的麦子
弯下腰
更深的弯下腰
慢慢捡起被遗弃的
芒种的太阳
——文本巧妙地契入了自然节令和父亲节两个时间概念，以回忆的形式，截取了一个个动作行为的片段和镜头，融入了细节描写，且做到了虚中有实，实中有虚，虚实结合。诗人将情感蕴藏在景和境中，语言凝练，有自己的特点，都是有效性语言，且富有诗意和弹性。题目也非常棒，反映现实，且有寓意。语言和意蕴上有一定美感和柔韧性。已经很难得了，注意引入故事性和内在气息。
——写给每一位老去的父亲
文/云瀚沐清风

冬至。你坐在寂寞里，独守残阳
身躯依然寥阔。但暮色深沉
余晖里的你，更多沧桑

还是春雷初动的时候
你用犁铧刺破肌肤
把种子埋进伤口
像一只蚌，用血肉孵化珍珠

那些种子，在你怀抱里生长
你邀约风雨，你邀约阳光
哪怕，踏一脚泥泞
哪怕，顶一轮骄阳

在生长的季节，承受一次次
苦痛。那些耕锄耪耙
是大大小小的手术。深沉的爱
只为，柔弱地生长

寒露。雁已南飞，只剩一川
空旷。现在你只能与夕阳对话
只是，他说他的暮色
你说，你的彷徨
2024.6.13
——通过四个季节的描述囊括了父亲一生的酸甜苦辣和伟岸沧桑，且季节的排列没有刻板和枯燥之感。文本行走和诗意推进中，注重了虚实和宏观与微观两个方面的具象和意象的选取，所有的元素都能与节令和父亲的身份对接，而且能做到故事性和寓意性互相渗透，双轨并置，语言和意象有深度，有弹性，也有质感。具有绵柔度和饱和度的佳作。每一小节，每一具象事像中都有喻义和寓意的跟随和掘进。已经很难得了，就是注意此种写法不容易摆脱同质化的影子。

10.写到父亲
文′/心语

泪眼婆娑
我的手不自主地抖动
尖锐的笔触怎么也描摹不出
父亲是怎样由一个如山般伟岸的身躯
累成一座佝偻的桥

那年下了世界上最大的一场雨
我的老屋塌了
檐下一直滴着雨
直到现在

最怕看见墙上那把老镰刀
它身上锈迹斑斑
总觉的那是父亲为我们殚精竭虑渗出的红色的血

雨水倒灌进眼睛
在心里
结成一块顽固不化的石头
——从主体情感切入，开首自然，通过“婆娑”“笔触”“佝偻的桥”自然地把作者与抒情客体巧妙地连链接在一起。然后是一个象征性的画面描写，一场雨导致房倒屋塌，只剩下一把挂在墙上的镰刀，自然是在表达父亲与这个世界的告别，给诗人带来的巨大的心灵之痛，及至无以言表，又写得极度克制，隐忍。而且，文本中所涉及的象征性意象都形成了一个完整的链接和整体的闭环。不得不说诗人表现事物与表达情感的功力十分出色。已经很难得了，这样的诗写最具弹性和美感，有柔韧度和透气性，就是正面描写偏少。
11.父亲
青荷

父亲
看到这个题目
早已泪如雨下
父亲节总故意忘下再忘下

人间天上无通途
十五年呐喊
父亲
却再也没有应答

祖母说
父亲
十一岁挑水
十二岁耕地
不受指挥的大牲口拖拽着
还是孩子的父亲
铁耙下父亲九死一生

母亲说
那个特殊的年代
父亲被遣去挖河
数九寒天冰碴水
夜以继日劳作
只记得
父亲的腿上爬满了“蜈蚣和小蛇”

记忆中
父亲原本炯炯有神的双目
却饱含着沉郁
参杂着无能为力和无可奈何
那时小小的我
终究不知为什么

面朝黄土背朝天
是父亲一生勤劳的写照
模糊的记忆里
父亲说他也曾有
站在教室外听课的资格

长大了
总想问问为什么
父亲微微一笑说
我们不需要知道太多
或许那疼的回忆
窒息的父亲不愿提及

父亲的晚年慈善祥和
所遗憾的是
儿女绕膝的日子
他没能享受更多

我想：此刻天堂的父亲
一定幸福、快乐
你看：包裹他的厚土
每年都生长出向日的花朵
——一首构思精致，布局完整的诗写。情感真挚，内容饱满，选材经典，剪裁得当。从正面、侧面，主观，客观多方面，多维度加以叙述刻画，一个坚强善良，勤劳睿智而又略带坎坷的父亲形象得以饱满确立，有较高的完成度。就是手法偏于传统，凝练度不够。
14.父亲
陈万清
父亲是农民
用犁耙和耩地的楼喊
立正稍息向右看齐
于是，秧苗站队整齐

父亲是农民
像哺育儿女一样
哺育庄稼
用汗水和心血
浇灌出
株株强健，饱满颗粒

父亲是农民
他第一个交公粮
他说听说党员都交党费
我不是党员
但是我爱党。就当是党费吧
于是他把岁月海洋里
淘洗的最好的珍珠
都交给了上级
——这是很朴实很干净的一首诗。都是真实的语言，都是心里话，就像从山坡上流淌的小溪，只要把对生活的复述和还原，提炼一些感受，注入一些灵魂，也就是灌注一些诗意，纳入诗的语言系统，就成了语言艺术的桂冠，成了一首诗，不要那么多激昂的，高亢的，口号式的，花里胡哨的东西。诗就这么简单。这是很有高度，很有深度，很有诗意的一首诗。不想再挑毛病了


总评： 这次同题人们积极性高，内生动力足，自信心明显增强，表现在投入快，整体水平高，没有明显瑕疵，均具有较为成熟的写作模式和较高的完成度。不少作品已经具备较高的审美价值和艺术水平，文本中融入了一定的章法技巧，具有了一定的柔韧性，气息度，语言亮色和整体美感，有的已经形成了自己的风格特色和辨识度。希望百尺竿头更进一步，也希望隔岸观望者、跃跃欲试者，放下包袱，轻装上阵，加入追梦的行列，奔向诗意的远方。