《文艺漫谭-童年闲侃诗的语感》

童年

关于诗的语感，我以为至少应涵盖七个核心要义：

一是诗人纯粹私密性的关乎客观物性观照和主观情绪流变乃至艺术直觉的另类感知，它拒绝普适性大众通语。

二是诗性语感源自创作心理学层面潜意象（梦幻想象），却总喜欢在外在客观风物的显意象上着床孕生。

三是就诗文本意义的语感而言，不但必须有语音学（音韵学）、语义学、语法结构学的硬性要求，而且还必须具有自然、朴拙、质感、张力、时空、视听、人文、神祗乃至审美快感等诸多元写作要义。

四是诗的语感必须无条件地打破寻常的惯性思维，让诗性语词始终呈现开放、通透、游移、多维、模糊、玄秘、虚无、梦呓、童趣、诚信、笨拙等诸多语境能量场。

五是诗的语感必须重视语词与语词之间的黏性指数、场境跳跃、暗示歧义等语文艺术。说白了，诗人语感玩得转，关键看其创意与重组等综合性审美能力。

六是好语感的背后是诗人的禀赋、经验、悟性、学养以及高屋建瓴的整体观照力。那些由于语言的局限性而生成无法诠释明了的歧义、暧昧、瞬间感性包括形而上的精神文化底蕴，必须也只能借助于好语感方能完成嫁接。

七是诗人必须从语感出发，才有可能与诗完成交媾。诗人唯一引以为傲的本领永远都不是表达所谓的思想，而是尽可能圆融地表达充满诗性且呼之欲出的语感。切记，求新、求异、求精、求神，是诗人一辈子必须要反复研习的功课。舍此无他。

❂ 诗人简介：

     童年，本名郭杰，男，汉族，1963年12月出生于安徽省蚌埠市，系中国诗歌学会会员。自1980年习诗至今已四十余年，笔耕不辍。诗风多元，中西交融，始终坚持创作实践与理论挖掘互补并重。曾策划中国诗坛第三条道路与垃圾派“两坛(北京评论诗歌论坛和第三条道路诗歌论坛)双派(垃圾诗派和第三条道路诗学流派)诗学大辩论等各类文创活动，多部诗歌原创作品和文艺评论文章入选各知名文创艺术平台。代表作有《天黑之前》、《河》、《短歌》、《短章》等，著有《童年泛审美文化批评诗学札记》等文艺批评专著。

童年

诗是高贵灵魂之间的呓语。诗对受众有一个最起码的精神海拔高度的要求。

童年

但凡特别前卫的诗人，总是和当下社会格格不入。