原帖由 王跃 于 2009-5-8 19:36:00 发表
去年蒙晓曲兄转发文章，对格律体新诗有所了解，但是文章专业性太强，没有吃透，可否把格律体新诗三种样式各发一个样本在这里供大家学习
（一）整齐式格律体新诗
整齐对称式包括六种基本形式，即：朗诵型整齐式（全为两字步收尾而形成的整齐体式）、吟诵型整齐式（全为三字步收尾而形成的整齐体式）、混诵型整齐式（朗诵型和吟诵型混合使用的整齐体式）、变步整齐式（包括各诗行字数相等而音步数不相等的整齐体式，以及同一诗节各诗行音步相同、不同诗节各诗行改变音步的整齐式）、变言整齐式（同一诗节字数相同、不同诗节音步相同而字数不相等的整齐式）和杂言整齐式（各诗行音步相同、但各诗行字数不一致的整齐式）。
●死水（闻一多）
这是|一沟|绝望的|死水，
清风|吹不起|半点|漪沦。 （文en，in，un，ǖn）
不如|多仍些|破铜|烂铁，
爽性|泼你的|剩菜|残羹。 （庚eng，ing，ong，iong）
也许|铜的|要绿成|翡翠，
铁罐上|绣出|几瓣|桃花。 （麻a，ia，ua）
再让|油腻|织一层|罗绮，
霉菌|给他|蒸出些|云霞。 （麻a，ia，ua）
让死水|酵成|一沟|绿酒，
飘满了|珍珠|似的|白沫； （波o，e，uo）
小珠们|笑声|变成|大珠，
又被|偷酒的|花蚊|咬破。 （波o，e，uo）
那么|一沟|绝望的|死水，
也就|跨得上|几分|鲜明。 （庚eng，ing，ong，iong）
如果|青蛙|耐不住|寂寞，
又算|死水|叫出了|歌声。 （庚eng，ing，ong，iong）
这是|一沟|绝望的|死水，
这里|断不是|美的|所在， （开ai，uai）
不如|让给|丑恶来|开垦，
看他|造出个|什么|世界。 （皆ie，üe）
《死水》是闻一多先生的杰作，写得激愤、悲痛，表达了对丑恶势力的憎恨和对祖国深沉的挚爱。
从诗体形式看，属于“四步九言朗诵型整齐式”，是先生实验他的“三美”新格律体的典型。全诗共五节，每节四行，每行分别由三个“二字尺”和一个“三字尺”构成，组成2232或2322或3222音尺，最后以双音节收尾，虽然音尺的排列顺序不完全相同，但是其总数却完全一致，在变化中保持整齐，参差错落兼以抑扬顿挫，每节换韵（首、尾节押宽韵），各节大体均押abcb型的二四脚韵，读起来朗朗上口，节奏感很强，具有音乐般的美感。另外，诗歌借鉴了西方现代诗的反讽技法和“以丑为美”的艺术原则。诗的中间三节，展开丰富的想象，极力把死水内在的丑恶东西，充分地涂饰以“翡翠”、“桃花”、“罗绮”、“云霞”、“绿酒”、“白沫”等美丽的外形，以鲜明的色彩和响亮的声音，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂。美与丑的交织反差，造成令人耳目一新的艺术效果。
从内容看，是用“一沟绝望的死水”来隐寓黑暗腐败的旧中国社会。诗的最后一节，表明先生一方面对黑暗不存在幻想，坚信丑恶产生不了美；另一方面也并非心如死灰，先生在绝望中还饱含着希望，在冷峻里还灌注着一腔爱国主义的热情之火，朱自清在《闻一多全集·序》说：“（不如让给丑恶来开垦）是索性让‘丑恶’早些‘恶贯满盈’，‘绝望’里才有希望。”
可见，本诗是内容和形式的完美结合的产物，也是闻一多先生自认的“第一次在音节上最满意的实验”。(李长空点评）
●哄小儿(流沙河)
爸爸|变了|棚中牛，
今日|又变|家中马。（麻a，ia，ua）
笑跪|床上|四蹄爬，
乖乖儿，|快来|骑马马！（麻a，ia，ua）
爸爸|驮你|打游击，
你说|好耍|不好耍，（麻a，ia，ua）
小小|屋中|有自由，
门一关，|就是|家天下。（麻a，ia，ua）
莫要|跑到|门外去，
去到|门外|有人骂。（麻a，ia，ua）
只怪|爸爸|连累你，
乖乖儿，|快用|鞭子打！（麻a，ia，ua）
《哄小儿》是流沙河先生著名的《故园九咏》组诗中的一首，组诗以小见大，为后世铭刻下了不可遗忘的文革之痛，老诗人严辰曾称之为“不朽之作”。
从诗体形式看，属于“三步杂言吟诵型整齐式”，全诗三段，共十二句，逢偶行通押“麻”韵(a，ia，ua)，摒弃藻饰刻痕，注重白描速写，悲剧的内容用喜剧的笔墨来写，益发掣人肝肠。
“爸爸变了棚中牛”，开篇即直截了当，述说了自己在“十年浩劫”中的不幸遭遇。“今日又变家中马/笑跪床上四蹄爬/乖乖儿，快来骑马马！”，父亲与孩子一起玩耍，生活的苦涩、坎坷、愤懑都于明快的口语中化成一杯杯的快乐，“小小屋中有自由/门一关，就是家天下。”屋内是温馨、自由、其乐融融的父子嬉戏情景，屋外却是凄风苦雨的阴郁岁月。“莫要跑到门外去，去到门外有人骂。”父亲心事重重地叮嘱儿子，但儿子还是不能够理解：为什么乡邻们要骂自己呢？“只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打！”既表达了父亲对儿子的负疚心理，又进一步渲染了父亲的痛苦之情和独自承受一切痛苦的的胸襟，使得诗歌刹那间迸发出惊天泣地的感人力量。
本诗如果不是采用新格律体形式，这样普通的生活场景，是难以传达出这般复杂、悲痛、深沉的思想感情的，也就不会感人肺腑及催人泪下。(李长空点评）
（二）参差式格律体新诗
参差对称式包括七种基本形式，即：开放型参差式（句式先短后长的参差式）、收缩型参差式（句式先长后短的参差式）、凸型参差式（句式首尾短中间长的参差式）、凹型参差式（句式首尾长中间短的参差式）、夹心参差式（诗节中二、三、N诗行位于该诗节首尾诗行的正中间的参差式）、菱形参差式（诗节中首尾诗行位于该诗节二、三、N诗行的正中间的参差式）和变形参差式（参差式里的六种诗式相互组合的复合式）。
●一句话（闻一多）
有|一句话|说出|就是祸，（波o，e，uo）
有|一句话|能点得着|火，（波o，e，uo）
别看|五千年|没有|说破，（波o，e，uo）
你|猜得透|火山的|缄默？（波o，e，uo）
说不定|是突然|着了魔，（波o，e，uo）
突然|青天里|一个|霹雳
爆一声：
“咱们的|中国！” （波o，e，uo）
这话|叫我|今天|怎样说？（波o，e，uo）
你不信|铁树|开花|也可，（波o，e，uo）
那么|有一句话|你听着：（波o，e，uo）
等火山|忍不住了|缄默； （波o，e，uo）
不要|发抖，|伸舌头，|顿脚，（波o，e，uo）
等到|青天里|一个|霹雳
爆一声：
“咱们的|中国！” （波o，e，uo）
《一句话》是闻一多的代表作之一。1925年先生留美回国，看到军阀统治下的黑暗现实和民不聊生的景象，于是写了这首火山爆发式的的诗歌。
从诗体形式看，它属于“凹型参差式”，形式自然天成，全诗押“波”韵（o，e，uo），富于节奏感和音乐美。
从内容看，它以“一句话”即“咱们的中国”为构思中心，运用写实和隐喻相结合的手法，反复咏叹，极力渲染烘托。第一节运用排比修辞手法，通过“祸”与“火”的写实和比喻，揭露黑暗现实对民意的压制，也寓示着民众积蓄着的巨大的力量。接着进一步用火山作比，它虽然沉默了千百年，但一旦爆发就会产生翻天覆地的威力，表明诗人对人民反抗黑暗专制的力量充满信心；第二节是对一些不相信民众力量者的警告，用“铁树开花”比喻建设“咱们的中国”终会成为事实。通过“我”坚信与“你”不相信的对比，引发出不信者可能会产生的惊慌、诧异表现，从而进一步衬托出民众反抗的必然性，表明诗人对民众改造旧中国的潜在力量坚信不疑。
诗歌反复强调“咱们的中国！”，传达出诗人对理想中国的强烈期望与追求，令读者记忆深刻，甚至过目不忘。(李长空点评）
●再别康桥(徐志摩)
轻轻的|我走了，
正如|我轻轻|的来； （开ai，uai）
我|轻轻的|招手，
作别|西天的|云彩。 （开ai，uai）
那河畔|的金柳，
是|夕阳中|的新娘； （唐ang，iang，uang）
波光里|的艳影，
在我的|心头|荡漾。 （唐ang，iang，uang）
软泥上|的青荇，
油油的|在水底|招摇；（豪ao，iao）
在|康桥的|柔波里，
我甘心|做一条|水草！（豪ao，iao）
那|榆荫下|的一潭，
不是|清泉，|是天上虹（庚eng，ing，ong，iong）
揉碎在|浮藻间，
沉淀着|彩虹|似的梦。（庚eng，ing，ong，iong）
寻梦？|撑一支|长蒿，
向青草|更青处|漫溯，（波o，e，uo）
满载|一船|星辉，
在星辉|斑斓里|放歌。（波o，e，uo）
但我|不能|放歌，
悄悄|是别离|的笙箫；（豪ao，iao）
夏虫|也为我|沉默，
沉默|是今晚|的康桥！（豪ao，iao）
悄悄的|我走了，
正如|我悄悄|的来；（开ai，uai）
我|挥一挥|衣袖，
不带走|一片|云彩。（开ai，uai）
《再别康桥》徐志摩先生的经典之作，也是他的诗歌对“三美”要求的综合艺术性体现。
从诗体形式看，属于“开放型参差式”。诗歌语言清新，有着突出的通俗流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹，极富音乐美。其中第一段和最后一段句式是反复的，“轻轻”、“悄悄”等词也是重叠的，加强了节奏感。每节诗随着感情的变化而换韵，这点与闻一多先生的《死水》用韵可谓一脉相承。每节一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，一三句诗短一点，二四句诗长一点，都呈现出建筑对称美来。而“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些词藻既形象又具有柔美感，苏轼在评价王维的诗时说：“观摩诘之画，画中有诗；味摩诘之诗，诗中有画。”品味此诗也给读者“诗中有画”的享受。至于诗中的比喻，也都新鲜准确，形象生动，宛如流水一样自然淌出，毫无当时新诗欧化的倾向。总之，《再别康桥》这首诗音节抑扬顿挫，声调回环反复，格式呈现对称，词藻形象柔美，在艺术上达到了炉火纯青的境地。
从内容看，这首《再别康桥》是诗人在1928年第三次来到康桥后的归国途中写下的切身感受。他曾经这样写到：“我在康桥的日子可真是享福，深怕这辈子再也得不到那样蜜甜的机会了。我不敢说康桥给了我多少学问或是教会了我什么。我不敢说受了康桥的洗礼，一个人就会变气息，脱凡胎。我敢说的只是——就我个人说，我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我的意识是康桥给我胚胎的。”诗歌通过美丽的意象和首尾呼应，构筑起梦幻般的氛围，如一首小夜曲，让人如痴如醉，表达了诗人在离别康桥时的那份依依不舍之情，是一首从心底里流淌出来的精美诗作。(李长空点评）
●乡愁（余光中）
小时候
乡愁|是一枚|小小的|邮票
我在|这头 （尤ou，iu）
母亲|在那头 （尤ou，iu）
长大后
乡愁|是一张|窄窄的|船票
我在|这头 （尤ou，iu）
新娘|在那头 （尤ou，iu）
后来啊
乡愁|是一方|矮矮的|坟墓
我在|外头 （尤ou，iu）
母亲啊|在里头 （尤ou，iu）
而现在
乡愁|是一湾|浅浅的|海峡
我在|这头 （尤ou，iu）
大陆|在那头 （尤ou，iu）
乡愁是中国诗歌中一个历久常新的主题，提起它，我们的脑里就会涌现许多相关的诗句，如：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”（李白）、“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）、“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”（崔颢）……台湾诗人余光中的《乡愁》就是这样荡气回肠的思乡曲。
从诗体形式看，它属于“凸型参差式”，全诗四节，借鉴北宋黄鲁直《阮郎归》中始创的“福唐体”韵式，每节三、四句韵脚用同一个“头”字，与其它诗歌之韵脚——同韵不同字——区分开来，很有特色。
从内容看，诗人运用托物寄情的诗歌创作方法，巧妙地提取了邮票、船票、坟墓、海峡四个联结亲情、爱情、爱国情的意象，以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在含情依依、相思殷殷、哀痛深深、乡愁浓浓的情意递进中给读者一种动人心魄的艺术感染力，引起那些离乡的人们无限的哀愁和无尽的相思。而回旋往复、一唱三叹的格律体新诗形式的成功运用，更让诗人对亲人和祖国的眷恋之情显得深沉和绵绵不绝。(李长空点评）
●触电（北岛）
我曾|和一个|无形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
我的手|被烫伤
留下了|烙印（文en，in，un，ün）
当我|和那些|有形|的人（文en，in，un，ün）
握手|，一声|惨叫 （豪ao，iao）
它们|的手|被烫伤
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
我不敢|再和|别人|握手
总把手|藏在|背后
可当我|祈祷 （豪ao，iao）
上苍|，双手|合十
一声|惨叫 （豪ao，iao）
在我的|内心|深处
留下了|烙印 （文en，in，un，ün）
《触电》是北岛的代表作之一，是对“文革”浩劫中一代人所饱受的肉体折磨与精神戕害的真实记录，诗人希望以此呼唤正义与人性的回归。
从诗体形式看，它属于“收缩型参差式”，语句短促，节奏顿挫，分别押“文”韵（en，in，un，ün）和“豪”韵（ao，iao）。
全诗共三节，具有鲜明的戏剧性。 第一节是故事的开端：“握手”本是一种表明友好的行为，但“我”却受伤了。“无形的人”使我们联想到一种不可亲近、难以理喻的专制权威；第二节是故事的发展：“无形的人”使“我”受伤，“我”又给“有形的人”造成了伤害，受害者的“我”成了帮凶；第三节是故事的高潮和结局：“我”彷徨不安再也不敢同他人亲近，并试图以虔诚的祈祷来救赎自我，却反而使心灵惨遭重创，这又是更大的悲哀了。
诗歌运用反复、递进、对比、隐喻等修辞手段，把压抑、痛楚与愤懑之情藏匿在平易质朴的叙述中，给读者极度变形的逼真的视听形象，触目惊心。(李长空点评）
（三）复合式格律体新诗
复合对称式是由整齐式和参差式组成的复合式。
●空山鸟语（毛翰）
清晨|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神谕 (齐i，er，ü)
神说|大地|要有|诗情
大地|便有了|一派|新绿(齐i，er，ü)
黄昏|在空山|听鸟语
仿佛|听到了|神曲 (齐i，er，ü)
神说|天空|要有|安宁
天空|便呈现|一盘|棋局 (齐i，er，ü)
人间|有太多|的浮躁
人心|有太多|的空虚 (齐i，er，ü)
误读了|人生|多少年
今日|在空山|听鸟语 (齐i，er，ü)
毛翰的《空山鸟语》属于“整齐参差复合式”，逢偶行押“齐”韵(i，er，ü)。诗歌语言率真、从容、清新、灵动，其所描绘的“空山”、“鸟语”、“新绿”、“棋局”等意象显得明净、清雅、脱俗，给人一种进入世外桃源的感觉，进而表现了作者忘情山林、爱慕自然的情怀。
毛翰先生在《诗美创造学》中说：“诗，作为一种艺术品，仿佛是由天工与人工合作而成，就像一件根雕作品，既是钟天地之灵气，自然生成，还须凭诗人之慧心，人为创造。”本诗正是诗人用其智慧为我们捕捉到的神奇“天籁”，它“清水出芙蓉”，于洒脱从容的语境中让我们感受到“天人合一”的宇宙法则。“误读了人生多少年 | 今日在空山听鸟语”是过来人对生命的解读和对自我生命价值的提升。(李长空点评）
●母亲给我的胎印（晓曲）
在我的|胸脯|偏东的|区域(齐i，er，ü)
有一块|纺垂形|的胎记 (齐i，er，ü)
是母亲|浓缩的|永恒|记忆(齐i，er，ü)
看着|母亲|给我的|胎印（文en，in，un，ün）
和自己|的胸膛|平行（庚eng，ing，ong，iong）
那|分明是|宝岛的|缩影（庚eng，ing，ong，iong）
我的|经脉|绕成了|纺线（寒an，ian，uan，üan）
肋骨|是那|撑起的|垂杆（寒an，ian，uan，üan）
一生|纺着|母亲的|期盼（寒an，ian，uan，üan）
我把|胎印又|传给了|儿子(齐i，er，ü)
呵护在|胸脯|同样的|位置(齐i，er，ü)
让世代|记住那|不变|情思(齐i，er，ü)
从诗体形式看，这首《母亲给我的胎印》属于“整齐参差复合式”，全诗四节，一、四节押“齐”韵(i，er，ü)，二节押“文（en，in，un，ün）”“庚（eng，ing，ong，iong）”宽韵，三节押“寒”韵（an，ian，uan，üan），首尾呼应而韵式多变，参差错落兼以抑扬顿挫，节奏感很强，从整体上增加了诗的美感。
从内容看，“我”的“胎印”分明是“宝岛的缩影”，可谓联想丰富，寓意巧妙，胸怀博大，情感深沉，语言含蓄，把亲情和海峡情融为一体，将对母亲的爱升华到对祖国的爱，和台湾诗人余光中先生的《乡愁》有异曲同工之妙。“我把胎印又传给了儿子| 呵护在胸脯同样的位置| 让世代记住那不变情思”，意蕴饱满、深沉，赤子情怀令人动容。(李长空点评） | 
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发表于 2009-5-5 15:57:00