我的诗歌实践

chuankuo · 发表于 2010-8-2 21:39:57

我的诗歌实践

丝语

（1）

充分利用现代生活中仍在使用的传统汉字，极度张扬其独具特色的文字魅力，重新演绎汉语言的新时代生命张力。

（2）

不可想象，当现代人把承载国人历史以来宗教般寄托的诗（生活习惯的诗歌和写在纸上的诗歌）所遗失后，那美丽的生活和复杂的生命将用何种方式来承载！我们的心灵又将以什么来寄托！……

（3）

当我们用深情的话语感叹诗国的消逝时，不如留一些时间关注一下身边的景物吧,那里有诗神留给我们的最后记忆。

（4）

生活是什么？当我们走在人生的道路上，风景一点点流逝而不再回，梦想一点点破灭而心仍在思想时，它就已形成了。

（5）

诗一个关于自然人与社会人的唯心辩证和唯物辩证。

（6）

当功利、浮躁之念蒙蔽了真善美之后，那仅存的审美之心面对艺术之美时，所表现的只是一种“无能”了。

（7）

读书是近于排斥自我而又肯定自我的寻求过程。

（8）

学者和作者是有本质区别的，若镜之两端，学者镜背，作者镜面，无学者镜无所托，难以成像，但无作者则镜无法称其镜了。

（9）

不要用那无谓的借口去掩饰这低迷的灵魂。

（10）

世事苍茫多龌龊，我心悠然视天颜。

关于构建“绝体新诗”的一点断想

一日幸会购得林庚先生的《新诗格律与语言的诗化》一书，欣喜如获至宝，终不负自己淘书的辛苦。尔后爱不释手，择其篇目精读、通读至废寝忘食，乐此不彼。后有机缘在香山静休两月，结合自己以前在无意状态下创作的一些新诗，偶有所得。但终因学力尚浅，后又放置日久，不能成篇，仅得二三语。

一

当现代汉语打破了单音节词的一元组合后，让单音节词、双音节词、多音节词在原来的一元的组合中搭配，就会有不自然地感觉。“半逗律”前后音组的固定如：四、五五、六五等形式的格律，或五四格律诗式的格律也显固执，我们应该在固定的框架内寻求自由的音组，以及对“起承转合”诗法的运用。

二

我们要接纳完整美，但也不可回避断章美，即半首绝体诗及1首以上也是绝体诗。

绝体诗范例如下：

   ____________起          ____________起

   ____________承    起    ____________承       承

   ____________转          ____________转

   ____________合          ____________合

   ____________起          ____________起

   ____________承    转    ____________承       合

   ____________             ____________转

   ____________合          ____________合

（一）一段诗之内有诗法（含变体，转合都在末句）；

（二）段与段之间有复沓；

（三）整首诗形成一个诗法（含变体）；

（四）固定字数内的音节自由组合或固定长短句的自由组合（复沓），如十言就可有五五、六四、四六等多种形式，复沓可只易数字或三两行相同。

三

在近当代由于采取和古诗词的横向对比，在没有分析单音节词组合与单、双、多音节词多元组合的不同规律的情况下，致使一些不是格律新诗硬要安个格律或半格律的名字，也致使自由诗朝着不自由的另一端极度自由靠近，而所谓的格律新诗也只是建立在原来单音节词的组合形成中，形成了豆腐块式的太格律化，反失了格律的内在和谐与跌宕之美。

四

绝体诗对于律诗和诗经的借鉴

律诗                         绝体新诗

一、固定字数          （1）在固定字数内音节多元组合；

                     （2）在不固定字数内形成半逗律；

二、平仄                   借鉴歌词流畅的乐感或好的词藻美。

三、对仗（句与句）          借鉴诗经中的复沓形成（段与段）

四、平韵                   宽韵抑或不韵亦可。

内在的节奏即起承转合之诗法或变体。

下转单击

罗永德 · 发表于 2010-8-3 21:09:43

拜读

杨雨田 · 发表于 2010-8-6 00:23:10

读。......

黄海卿 · 发表于 2010-8-6 10:05:06

学习。问好。

薛金龙 · 发表于 2014-10-7 19:22:40

传说中的沙发？？？哇卡卡

李荣川 · 发表于 2014-10-31 15:45:15

支持支持再支持

账号		自动登录	找回密码
密码			立即注册