浅谈“罢黜‘平仄’，强调韵脚”（二）

老茅屋

浅谈“罢黜‘平仄’，强调韵脚”（二）

现在打开《现代汉语词典》的以英文字母“A”开头的第一页，接着马上就会发现以现代汉语拼音韵母“a”的阴平“-”为开首的一些字词；譬如，这里边有“吖、阿、啊、锕、腌”等汉字。毋庸置疑，被举例的这些字词都读“a”的阴平声调。
众所周知，在韵律诗词里，汉语汉字的阴平声调被规定为“平仄”中的“平”这一区域里。但是因为有那么多同韵同声调的字，在创作韵诗或者填写古格词的时候不能完全本着“平仄”的窠臼去做，而必须得根据具体的哪个汉字的字的字义或者词义去捡字或者捡词而为。这就是说，“平仄”是创作韵诗词应该遵守的一项基本规则，但要作韵诗词还得本着字义而为。那么，这就为罢黜“平仄”留出了缺口。（请注意：根据“百花齐放”的需要，“革古”不等于“弃古”，而且生活也需要各种文体的纷呈存在与绚烂发展。这里仅仅是探索“诗改”，但并不排除其存在，只是因为其与时代的脚步不怎么偎贴才感觉需要改。）
简而言之，罢黜“平仄”是有缝隙可入的，因此是可能的。
再者，诗要是为口头可颂且能给听者听懂，那么“文字游戏”就会被搁置。搁置了纸面上的文字，也就只能根据出口的诗句的整体意思通过“听”去辨析是哪个同韵同声字。就此而言，“平仄”大约在纸面上运用合辙，而在口语上就不见得占优势。当然，就口语而言，各地地方口音还不一样呐！
不过，不管口语还是纸面文字，“声”、“韵”结合是经世不可推翻的定格。因为有“声”无“韵”，那真是哑巴。但是“韵”可以脱离“声”而独立存在。前边举例的“a”，就是一个明显的证据。话到此处，显然，也就把作诗“强调韵脚”的话题引出来了！

【已经23:00该休息了，有空接着再谈】

秋韵冬缘

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