碧落赋

日落九天

碧落赋
————作者：日落九天

天空穷于极目
黄昏难以笔书
多少离别已化词赋
弦若有情
可堪回首当初

人已去
前路茫茫荆楚
提笔千言
相思找不到出路
谁能走进你的心
把过去   一一言说

人无法窥视飞鸟
如同看不透黄泉碧落
时间的轮回
密密麻麻写着错过
我不要哭
即使心中大雨滂沱

我们故作平静
把天空填满欲言又止的颜色
山有木兮木有枝
把满地的枯叶焚化
想唱一首歌
却把歌词遗忘了太多！

徐伟

天空穷于极目，黄昏难以笔书。天若有情，离别已化词赋；历历在目，不堪回首当初 。春夏集乎于远，霜雪尽乎于酷。/斯人已去，前路茫茫荆楚。提笔千言，相思难找出路；客思忆往事，柳枝时径拂。回首遥望征途，残月依枝独孤？/寒冬风激，编制青春恋图。冰雪飞舞，行书几笔夜复。五尺斗室，几度春秋泪流？痛苦思念，凭栏楼高独依，心意难平，对月饮酒独处。
何日遇，几时欢；心情急，口舌干。时光匆匆，轮回碧落黄泉，风吹帘珠，冰雪漫天寒严！/心痴狂渡，心愁溢出满忧。万里山河，凉气袭来忧愁；过往遗忘，四季笔更依旧。念想诗文，卷缩度日熬油。

伊然美子

天空穷于极目
黄昏难以笔书
多少离别已化词赋
弦若有情
可堪回首当初
......................................
欣赏笔墨字文，美子问好遥握，别灰心，要强大，阳光总在风雨后，遥祝创作愉快！

日落九天

徐伟 发表于 2015-12-13 17:46
天空穷于极目，黄昏难以笔书。天若有情，离别已化词赋；历历在目，不堪回首当初 。春夏集乎于远，霜雪尽乎 ...

诗友感慨颇多

日落九天

伊然美子 发表于 2015-12-13 18:27
天空穷于极目
黄昏难以笔书
多少离别已化词赋

感谢老师欣赏

伊然美子

我们故作平静
把天空填满欲言又止的颜色
山有木兮木有枝
把满地的枯叶焚化
想唱一首歌
却把歌词遗忘了太多！
...........................................
佳句点赏，年轻就是生存的力量，往前看，阳光大道火红灿烂！加入精华贴共欣赏！

徐伟

骈律赋句式布局的一种好形式

          骈律赋创作过程中，句式如何布局，包括句式先后顺序、各种句式如何搭配、同一句式使用频率等等，都是每篇作品不可避免要遇到的问题。笔者以为，用紧句、长句、隔句组成一个句式段（以下简称“紧长隔句式段”），经常、甚至连续循环运用这个句式段及其变式，是句式布局的一种好形式。举个例子：“识达精微，言穷是非。弃霜刃以长往，弄云涛而不归。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依。”（唐宋言《渔父辞剑赋》）——这就是笔者所说的典型的“紧长隔句式段”。这不是笔者的发明，古人的大量赋作中都是这么做的。
    唐人《赋谱》一书把律赋的句式归结为壮句、紧句、长句、隔句（包括轻隔句、重隔句、平隔句、疏隔句、密隔句、杂隔句）、漫句、发、送各类。“律赋就是骈赋，只不过其韵脚是预先确定而已”（尹占华：《律赋论稿》96页）。“律赋形式，于句法非有异，全与骈赋相等”（《赋话广聚》第六卷621页）。因此，骈赋和律赋在句型的分类上和句式布局的技法上应该是大体一致的。我们这里重点探讨一下紧句、长句、隔句在作品中的布局方法。
    先来看一下唐朝进士王损之的律赋《饮马投钱赋》的句式是如何布局的。全文如下：
　　昔人有暗室无欺，行行路歧。涉清流之荡漾，指白水以驱驰。乘匹马而来，念兹枯渴；倾一襄以用，投彼涟漪。丨且水本无情，人能誓志。俯濯缨之上善，控奔蹄之小驷。兼隅是切，斗升之水无多；重价将酬，子母之钱尽弃。丨汤汤浅濑，历历五铢。饮之而忘其量也，投之而无乃甚乎！同济河而沉璧，异浊水以求珠。隐金沙之中，迷于赤仄；落蘋繁之上，混彼青蚨。丨嗟乎！利巳则多，洁身诚鲜。在一饮而何损？投半两而称善。凫鹥下处，对鹅眼而难分；鳣鲔游时，杂鲸文而不辨。丨骎骎练影，潏潏波声。满腹而自资行道，坠钱而孰谓沽名？郭况之家人傥来，讶移金穴；汉代之赀郎或见，犹认水衡。丨浦溆萦盈，汀洲重叠。吴酌贪而难并，王不言而雅叶。致香醪而一醉，且乏杖头；入春溜以俱沉，不漂榆荚。丨澄明水底，散乱马前。乍似拣金之碛，何殊种玉之田。逐好利之徒，无辞俯拾；同贯珠之子，几误旁穿。丨是知雅志无俦，常情不到。将均勺水之直，自胜饮冰之操。则坠银瓶于井底，思妇徒伤；投竹杖于陂中，仙翁可报。丨贤哉项氏之心，从吾所好。
          仔细分析这篇作品可以看到。通篇除开篇一组、中间“汤汤……青蚨”一组和结尾一组散句外，其余六个句式段都是典型的“紧长隔句式段”。其中“嗟乎”以下五组是连续循环使用的。开篇一组和“汤汤……青蚨”一组都酷似典型的“紧长隔句式段”，应视为它的变式。这一点下文将予以探讨。
    再看宋代文学家范仲淹的《用天下心为心赋》，全文如下：
    至明在上，无远弗宾。得天下为心之要，示圣王克己之仁。政必顺民，荡荡洽大同之化；礼皆从俗，熙熙无不获之人。丨当其治国牧民，代天作主。敷至治于四海，遂群生于九土。以为肆予一人之意，则国必颠危；伸尔万邦之怀，则人将鼓舞。丨于是审民之好恶，察政之否臧。有疾苦必为之去，有灾害必为之防。苟诚意从乎亿姓，则风化行乎八荒。如天听卑兮惟大，若水善下兮孰当？彼惧烦苛，我则崇简易之道；彼患穷夭，我则修富寿之方。丨夫如是则爱将众同，乐与人共，德泽浃于民庶，仁声播于雅颂。通天下之志，靡靡而风从；尽万物之情，欣欣而日用。丨岂不以虚己之谓道，适道之谓权？下有所欲，吾何可专？一应万而诚至，寡治众而功宣。尧舜则舍己从人，同底于道；桀纣则以人从欲，自绝于天。丨必也重乎安危，明夫用舍。弗凝滞于物我，可并包于夷夏。赜老氏之旨，无欲者观妙道于域中；稽夫子之文，虚受者感人和于天下。丨若然则其化也广，其旨也深。不以己欲为欲，而以众心为心。达彼群情，侔天地之化育；洞夫民隐，配日月之照临。丨方今穆穆虚怀，巍巍恭己。视以四目，而明乎中外；听以四聪，而达乎远迩。丨噫！何以致圣功之然哉？从民心而已矣。
    分析这篇宋代的作品，可以看到，文中有五组典型的“紧长隔句式段”。其中第一组和第二组连续循环使用，第四组和第五组也是连续循环使用。
    再来举一些例子。为了节省篇幅，这里就不引用原文了。
    （1）唐人浩虚舟的《行不由径赋》中有六组典型的紧长隔句式段，而且全部是连续使用的。
    （2）唐人宋言的《渔父辞剑赋》中有四组典型的紧长隔句式段，其中三组是连续循环使用的。
    （3）唐人康僚的《汉武帝重见李夫人赋》中有四组典型的紧长隔句式段，其中三组是连续使用的。
    （4）唐人黄韬的《馆娃宫赋》中有五组典型的紧长隔句式段，其中有四组是连续循环使用的。
    （5）宋人田锡的《雁阵赋》中有三组典型的紧长隔句式段，其中文章开头两段是连续循环使用的。
    （6）唐人王棨的《芙蓉峰赋》中有四组典型的紧长隔句式段，其中第一组和第二组、第三组和第四组分别是连续循环使用的。
    （7）唐人林滋的《阳冰赋》中有四组典型的紧长隔句式段，其中第一组和第二组、第三组和第四组分别是连续循环使用的。
    （8）唐人陆龟蒙的《书带草赋》中有两组典型的紧长隔句式段，是连续循环使用的。
    相信以上10个例证，足以证明紧长隔句式段在唐宋律赋中是被广泛应用的。
    在清代律赋中，紧长隔句式段也经常出现。席振起的《杏花春雨江南赋》的开篇就是“消息斗春，风光破冷。盼芳讯兮依依，触离情兮耿耿。怀人江上，想思楚尾吴头；送客江干，怅望鞭丝帽影。”汪芑的《春夜宴桃李园赋》中也有多处酷似紧长隔句式段的文字。笔者曾对赋友说过：“紧长隔句一线穿，可以拿去考状元”。
    笔者认为，以下几种句式段，可以视为是“紧长隔句式段”的变式：
    （1）与紧句字数、结构相同的散句充当紧句使用。如：“澹台灭明，幽栖武城。感朴直之风散，恶奸邪之径生。苟正其身，宁偏僻而是履；不以其道，故斯须而不行。”（唐浩虚舟《行不由径赋》），其中“澹台灭明，幽栖武城”是散句。
    （2）紧句化为长句，全段变成“长长隔句式段”。如：“彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡在兹。既横流而济矣，因解剑以酬之。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞。”（唐宋言《渔父辞剑赋》）
    （3）长句化为紧句，全段变成“紧紧隔句式段”。如;“足以光昭千古，照临下土。殊祥着明，庶物咸覩。名翚矫翼，如威凤兮鸣朝阳；时藿倾心，状灵芝兮耀中圃。”（唐李程《日无色赋》）
    （4）增加一个紧句。接连出现两个紧句，全段变成“紧紧长隔句式段”。如：“是则婵娟可玩，隐映难亲。不有如有，非真似真。既扬翘而掩袂，亦流盼以疑神。悲翠帘前，怅望三千之女；芙蓉帐里，分明二八之人。”（唐康僚《汉武帝重见李夫人赋》）
    （5）增加一个长句。接连出现两个长句，全段变成“紧长长隔句式段”。如“汤汤浅濑，历历五铢。饮之而忘其量也，投之而无乃甚乎！同济河而沉璧，异浊水以求珠。隐金沙之中，迷于赤仄；落蘋繁之上，混彼青蚨。”（唐王损之《饮马投钱赋》）。
    （6）增加一个隔句。隔句后面又追加了一个隔句，全段变成“紧长隔隔句式段”。如：“况乎浮生若梦，到处为家。惟及时之行乐，趁好景之无涯。宾朋或秉烛而来，主何须问；少长则同堂咸集，语不嫌哗。他时独酌花间，杯曾邀月；此夕联吟月下，笔更生花。”（清汪芑《春夜宴桃李园赋》）。
    以上六种变式，可以概括为“1、2、3”式，即“一替两化三增加”。
    如果把变式也考虑进去。如上所引用的唐王损之的《饮马投钱赋》除结尾一个散句外，通篇都是紧长隔句式段构成的了。唐宋言的《渔父辞剑赋》除结尾一组外，其余都是紧长隔句式段了。唐浩虚舟的《行不由径赋》除结尾一组外，其余也都是紧长隔句式段了。
    紧长隔句式段及其六种变式的提法，是笔者反复揣摩古人著作归纳出来的。是否妥切，还请各位方家雅正。
    需要看到的是,虽然同是紧长隔句式段，但在连续循环使用时，古人常常采取变化多端，各有风姿的技法，而不是简单的复印式重复。请看唐人陆龟蒙的《书带草赋》中两段连续循环运用的紧长隔句式段：
    发叶抽英，因天受性。纷稚圭池上之宅，拂仲蔚门前之径。不省教施异术，安得返魂；未尝辄入明廷，何当指佞。丨几临寒日，幸到青春。莎蕊未传于渔父，蒲茸窃咏于诗人。霜亦曾沾，潘令偏知白薤；风尝遍起，宋生惟道青蘋。
    比较这两段句式，可以发现：（1）紧句：前一组每个分句是由两个并列的动宾结构组成的，后一组每个分句是由单个动宾结构组成的。（2）长句：两组虽然都是七言长句，但节奏并不相同。（3）隔句：前一组是重隔句，后一组是轻隔句。区别非常大。古人这种精雕细刻的创作风格不能不令我们拍案叫绝，并在创作中认真效法。
    就内容而言，大体上每一个紧长隔句式段表达一段相对独立的内容，文字进入下一个句式段，内容也递进或转折了一层。唐人浩虚舟的《盆池赋》很能说明这个问题。全文如下：
    达士无羁，居闲创奇。陷彼陶器，疏为曲池。小有可观，本自挈瓶之注；满而不溢，宁逾凿地之规。丨原夫深浅随心，方圆任器。分玉甃之馀润，写莲塘之远思。空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。丨观夫影照高壁，光涵远虚。潜窥而旧井无别，就饮而污樽不如。云鸟低临，误镜鸾之缥缈；庭槐俯映，迷月桂之扶疏。丨是则涯涘非遥，漪澜酷似。沾濡才及于寸土，盈缩不过乎瓢水。兰灯委照以珠动，纨扇摇风而浪起。沈蛛丝为羡鱼之网，深抵百寻；浮芥叶为解缆之舟，远同千里。丨想乎泥滓无染，泉源本清。盛之而细流不泄，鼓之而圆折长生。蛙穿而别派潜通，想漏卮之难满；雨落而古痕全没，知小器之易盈。丨及夫岸滟滟以初平，水汪汪而罢涨。韬云分白璧之色，映竹写圆荷之状。光翻晓日，谁谓覆而不临；底露青天，孰假戴之而望。丨至若烟霭沈沈，莓苔四侵。方行潦而不浊，比坳堂而则深。遂使好勇之徒，暗起冯河之想；无厌之士，潜怀测海之心。丨故得汲引无劳，泓澄斯积。环纤草以弥澈，泛流萍而更碧。沙洲连一亩之地，山翠接如拳之石。丨悠哉智者之为心，聊睹之而自适。
    是赋由四组典型的紧长隔句式段、三组紧长隔句式段变式和结尾部分的一组非紧长隔句式段、一组散句组成。前七组中，每个句式段内容都有相对的独立性，分别依次将文章内容步步向前推进。除开头外，每段段首都有提引语提示内容即将延伸、韵脚即将转换。这些提引语依次是“原夫”、“观夫”、“是则”、“想乎”、“及夫”、“至若”等。
    紧句具有高度概括、果断铿锵的特点。隔句具有广可包罗汪洋，细能刻画点滴的功能。而长句功能居于两者之间。把赋文各类句式中这三种栋梁之材合理组合在一起，无疑会无所不能，无所不精，无疑是不可多得的黄金组合。请看本文开头引用的《渔父辞剑赋》中的那段话。用“识达精微，言穷是非”这个紧句，精辟分析评价了渔父的行为和言论。寥寥八个字，却入木三分。用“弃霜刃以长往，弄云涛而不归”这个长句，形象地描述了渔父的一系列行为，使人顿生肃然起敬之感。用“寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依”这个隔句，具体描述了故事发生的环境，包括大河、烟雾、山石、水岸树林、落日等景色，生动渲染了伍子胥对渔父的目送、怀念和崇敬之情，渲染了他所处的危险凄凉境地。可以说三种句式的特有功能都被发挥得淋漓尽致。
    研究表明，最适合人们阅读并有一定承载量的汉语句子是四字到八字之间。从历史上看，流传最广的诗是五言诗和七言诗。这说明五言句和七言句最有生命力、最适合人们吟诵、阅读和运用。典型紧长隔句式段八句话40个字，每句字数在四字到六字之间，平均每句五个字，与五言诗相同。因此，这种句式段无疑非常适合人们阅读和使用，它也和五言诗一样具有很强的生命力。相信先贤们认识并借鉴了这一点，才在辞赋创作中创造并频繁地运用紧长隔句式段及其变式。
    另外，我们知道，首句不入韵的七言格律诗的韵脚相隔为十四个字。这应该是先贤们在长期文学创作实践中，根据人们朗诵诗词作品时提气与换气的需要，总结出来的黄金节点之一。而典型的紧长隔句式段是40个字，三个韵脚。平均韵脚13.3字出现一次，与首句不入韵格律诗的韵脚间距非常接近。这并非巧合，而是先贤们把格律诗的经验运用到骈律赋上来的呕心沥血之作。而且，两组紧长隔句式段连续循环使用时，当上一组结尾的隔句影响了韵脚及时出现时，紧接着就会出现一组短促的紧句，第八个字就出现了韵脚，把隔句耽误的出现韵脚的时间又补了回来。这样，就会使朗诵者、听众和读者，在洋洋洒洒的赋文中，时刻都会象朗诵、聆听和阅读七言格律诗一样，尽情享受韵律带来的美感！相信先贤们在锤炼紧长隔句式段的过程中，一定会是“吟安一个字，捻断数茎须”的。
    笔者认为，在骈律赋中经常甚或循环运用紧长隔句式段及其各种变式，除以上三点外，还有以下几点益处：
    1、增加了文章句式的灵活性。紧句、长句、隔句交替使用，忽长忽短，会使作品句式呈现跌宕起伏、摇曳多姿的状态。灵活多变的句式会有效增强吸引力，减少读者的阅读疲劳感和听众的闻听疲劳感。
    2、使作品在千变万化中又布局缜密，丝丝入扣，井然有序。从而不会出现由于追求变化而杂乱无章的倾向。
    3、对称美是骈律赋的魅力之一。紧长隔句式段及其变式全部由骈句组成。较多运用这样的句式段，能够以错落有致的方式充分展示作品语言的各种形式的对称美，深深吸引读者。
    4、由于这种句式段呈现出句式由短到长、内容由简单到复杂这样一个过程。所以，把这种句式段用在开篇或段落开头，会引领读者的思路循序渐进，使读者的思路由简单到复杂、由肤浅到深邃地进入作品境界，领略作品的内容、韵律等诸多内涵。古人的许多作品都是这么做的。
    掌握这一技法，对骈律赋作者用途非常大。有了这样的思路，创作炼句时，就可以在同样能够表达相对内容的情况下，尽量向紧长隔句式段及其变式靠拢，以求达到最佳表现效果。实在无法靠拢时，再另谋他法。没有这样的约束，就容易出现天上一脚、地上一脚，作品句式布局杂乱无章，表现效果低下的情况。
    唐人《赋谱》中有这样一段话：“凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶其度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用，则赋之神妙也。”看来，先贤们大量运用赋之“身体”（隔句）、赋之“耳目”（紧句）、赋之“手足”（长句），组成紧长隔句式段及其变式，并经常甚至连续循环运用，旨在体现赋的“神妙”，旨在构成“美女”的基本体形，然后给予恰如其分的“唇舌”（发语），配以华美的“绣鞋”、“凤冠”（“冠履”，即漫句），适时施以珍稀“粉黛”（壮句），一位绝代佳人就亭亭玉立在世人面前了。
    笔者认为，在铺描紧张、热烈、激昂等快节奏的内容时，紧长隔句式段及其变式表达能力相对较弱，有时需要谋求其它方法。请看唐元稹《观兵部马射赋》中铺陈骑士们比武骑射的一段文字：
    於是马逸骙骙，士勇伾伾。蓄锐气，候歌诗。初听《采蘋》之章，共调白羽；次逞穿杨之妙，忽纵青丝。旁瞻突过，咸惧发迟。冀骥足之展矣，翻猿臂而射之。挥弓电掣，激矢风追。方当耦象，决裂丽龟。砉尔摧班，示偏工於小者；安然飞鞚，故无忧於殆而。信候蹄之不爽，则舍拔之无遗。
    这里虽然紧句、长句、隔句都有，虽然能看到紧长隔句式段的影子，但不受紧长隔句式段及其变式章法的约束，加入了壮句，较多使用了紧句，语言节奏迅捷，生动表现了大比武的激烈场景。
    笔者认为，紧长隔句式段及其变式确实是骈律赋句式布局的一种好形式，但不是唯一的形式，不是万能的。形式是为内容服务的。我们在骈律赋创作中，应当提倡运用这一方式，但是没有必要片面追求不论篇幅长短，不论内容如何，自始至终一律运用这一种句式段。把要表达的情节与情感需求用最适合的句式组合充分表达出来，同时又符合押韵字不疏不密的韵律需求，并且句式组合字数的长短适合人们朗诵时提气换气的需求，这才是我们的根本出发点。
    以上列举的例子都来自历代律赋。在历代律赋中，也有许多很少甚至根本没运用紧长隔句式段及其变式的，如唐梁献的律赋《出师赋》。历代骈体赋中，有的以紧句为主，搭配使用其它句式，如南北朝鲍照的《芜城赋》。有的骈赋以长句为主，配合使用其它句式，如唐王勃的《七夕赋》。有的骈赋中出现连续罗列使用隔句的段落，如南北朝庾信的《哀江南赋》、清纪晓岚的《荷露烹茶赋》。有的骈赋虽然大量运用了紧句、长句、隔句，但很少运用紧长隔句式段及其变式，如明夏完淳的《大哀赋》等等。笔者认为，这些形式都是可取的，都有他们独到的长处。都值得我们挖掘发扬，借鉴学习。不过笔者个人倒是很偏爱紧长隔句式段及其变式这一形式。
                           

日落九天

徐伟 发表于 2015-12-13 19:41
骈律赋句式布局的一种好形式

          骈律赋创作过程中，句式如何布局，包括句式先后顺序、各种句式如何 ...

好文。我那首是空借赋的名字，实际是带古风的现代诗