【中诗简牍】2016年3月卷（总第47卷）：【打开春天】

山城子

赵福治 发表于 2016-4-22 08:25
久不来，上来问好各位兄弟姐妹们。

问好福治兄弟！！亲亲远握！！

山城子

【中诗简牍】3月之状元、榜眼卷讨论会（总第2期）汇报
文 /  山城子

版块领导清泉老师安排我主持这期的讨论会。
由于本人缺乏组织能力，致使讨论氛围很是冷清。只有极少几个人来跟帖。
我趁机学习了三首。如下：

学习【中诗简牍】三月状元卷作品-1


【原玉】
夜色中的河流
鲁橹

无论我身处何处，无论我有多强大，
我都接受天黑下来；

我抬头，天空派出一条河流，它覆盖了我，
它完全不顾我的疼痛，它覆盖了我；

我低头，大地派出一条河流，它淹没了我，
它完全不顾我的挣扎，它淹没了我；

我只好把自己交给人间，交给我暂居的人间，
人间派出一个夜色，竖着，直接吞没了我；

我默然。坐下。
也不，写下遗书。

【山城子学习】
这首诗，语言的艺术呈现密度，达到了80%以上。就是说只有结尾的11个字，散文化了些，但，却很含蓄。
第一节的艺术在于“无论”的复沓，立刻产生了铿锵的节奏美感，接下来“接受”的活用，产生了拟人的
阅读效果——很生动的了。
第二节的艺术在于拟人修辞格和反复修辞格的融合运用，遂使文本的行走鲜活灵动起来，遂把读者带入美。
第三节的艺术与第二节完全相同，这样又不可避免地产生了节的排偶美。
第四节又换成复沓修辞格与拟人修辞格的融合运用，同样产生了鲜活灵动的阅读效果。
第五节，虽未能艺术起来，但却精练而含蓄（诗性的最基本要素的呈现），且体现诗人埋藏很深的一种乐
观的人生态度。因为读到最后，我想到了伟人说过的名言：“与天奋斗，其乐无穷；与地奋斗，其乐无穷；
与人奋斗，其乐无穷。”

2016-4-9于观山湖


学习【中诗简牍】三月状元卷作品-2

【原玉】
我爱上了纸灯笼
鲁橹

我爱上了纸灯笼
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纵火的勇气
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰
我怀念甜蜜的称谓


【山城子学习】

纸灯笼，每年集中出现在正月十五元宵节前后。事实上春节来临之前，就已经开始打扮城市与村庄了。
纸灯笼，是我们中国人喜庆的象征，是一种红红火火的氛围与心情。而龙形的纸灯笼，被村民或市民
举于夜里的时候，那跃动的精彩，无疑是对我们具有五千年文明的伟大祖国的一种由衷的歌颂。
青年女诗人鲁橹自然就是看见那些红灯笼有感而发——抒发对祖国的热爱之情。爱屋及乌，就更加热
爱为祖国做出贡献的那些英雄们——进而就怀念那些为祖国而牺牲了的英雄们了。因此，第一个“称
谓”，是祖国，第二个“称谓”是英雄，第三个“称谓”就是烈士了。我做为读者，有权利这样解读。
如果这样的情思，用非艺术的语言来表达，就应当是这样：

红红的纸灯笼
是我们中国人喜庆的象征
我热爱具有五千年文明的祖国
更热爱为祖国做出贡献的人们
特别怀念为祖国牺牲的英雄们

而这样的表达，尽管谁都能一眼看懂，但不过是几句话而已，绝不诗的。诗必须是隐藏着诗人情思的
艺术化的语言的密集呈现。无论分不分行——分行是自由体诗，不分行是散文诗；也无论押不押韵——
押韵的明显利于朗诵，不押韵的则利于阅读品味。

鲁橹的这首六行小诗，行行的文本语言都被艺术化了。其密集呈现的程度，达到了100%。如何分辨呢？
就是从阅读效果上看是否生动、活泼、形象，或诙谐、幽默、情趣，或铿锵、流畅、富有音乐性，或
跳跃、跌宕、富有张力等等。
该诗的1-5行，“我爱上了”的复沓，与2、4、6行的“甜蜜的称谓”的反复，再加上三节诗整体上的
排比递进，使这首小诗，阅读起来，感觉文本的行走极其铿锵、流畅、富有音乐性。而“纵火的勇气”
的拟人格的运用，以及“纤瘦的骨灰”拟物格的配合，又使文本的行走，显出了生动活泼。所以，这是
一首表达得既生动、活泼、铿锵、流畅，又简约、含蓄的好诗。

2016-4-10于观山湖

【中诗简牍第二期研讨帖】以菊香喻情的美丽


九月菊
占森

想去关一扇门时，它绽放了
一记图腾或某个情人
它很静。像要开在你心里
呼应你藏着的香，和柔顺
你相信，那个女子捧它时也会这样

它总在有风和荒芜的地方开着
这“高调”的对抗，能使你疏远叶落

你抚摸它。它湿润、雀跃
从花蕊里发出尖锐的鸣叫
你清楚的：那一声，来自于春天


【山城子学习】

1、
连读三遍，那感怀的主体，就由“你”变成“我”了。
诗人以第二人称替代第一人称，有一种别致的客观美。
2、
“图腾”意象是比喻——把九月菊比作“情”的图腾。
“情人”单指有过情感交流的异性友人吧？以菊隐喻。
3、
“藏着”，巧妙地写出了诗人对“某”的回忆与思念。
“也会这样”暗示两人心心相印“心有灵犀一点通”。
4、
“高调”的移就式活用，是为表达对那位女子的赞赏。
“湿润”“雀跃”“鸣叫”——哦，曾经的美好时刻。
5、
好诗就是这样的：犹抱琵琶半遮面，也如疏竹筛月影。
说押韵的顺口溜才是诗的人无缘享受这样的语言审美。

2016-4-20于观山湖


本期值得庆幸的是，状元卷作者鲁橹，自己参与了这次讨论，写出了创作谈：

纸灯笼，日常物象的虚无呈现
文/鲁橹

追索文本的来龙去脉，有一种人总能讲得头头是道，比如小说家，他们在心中酝酿已久，一下笔就几乎是往框框里扔东西，我也曾看过一些人的创作谈，诗歌的甚至散文的，交代自己当时的心境、环境、写作初衷和动机，“他们都是一些有计划的人”，我在心里这样想。而我一贯糊涂，常常是拿起笔了，顺着笔走，把作品写完了，思路到了哪里我都没法子掌控，这也许是我写作经年却仍能得到“跳跃性太强”这样的评语的根源，这真令人惭愧。
然能够写作真是一件美好的事啊。心血来潮时有些语言以及语言呈现的意义都令人猝不及防，我从不约束自己处于这样一种状态。这首《我爱上了纸灯笼》就是如此。


我爱上了纸灯笼

我爱上了纸灯笼
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纵火的勇气
我爱上了甜蜜的称谓

我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰
我怀念甜蜜的称谓

它是某一段情感的模糊记忆。是的，基于，诗歌的三段式我采用的复沓格，每一段都是递进的关系。“我爱上了纸灯笼”，灯笼是我内心的一种圆满的象征，它所具有的喜庆、鲜艳、欢快等品质无疑完全可以承担起一段感情的起承转合，而“纸”，轻飘中凸出虚无感，它是实像，但又不是实像，这才有了第二节的“我爱上了纸灯笼纵火的勇气”这句，我在一首诗中曾写过“爱情，是一种赴死”，这大概是我心灵深处顽固坚持的缘由；“我爱上了纸灯笼纤瘦的骨灰”，已经是结果了。
“我爱上了甜蜜的称谓”， “我怀念甜蜜的称谓”，在强调和反复中，语言不能再往前走了，它一直写到了“骨灰”，写到了“纸灯笼”，其实就是写到了毁灭，一段幻象，一场空欢喜，“纸灯笼”在这一段时间的流水中完成了它作为物象的比拟，而情感还未打住，我的轻叹你依旧能听见……
                                                                                                                                      ——2016年4月12日于阅江阁

可以说是静悄悄的，就这样过来了。基本跟没组织活动是一样的。
没组织时，每次【中诗简牍】出来，我都是要学习的，有的月份，可以学习七、八首的。
这个月我只学习了三首。

如果继续坚持下去，希望参与的人能多一些。不妨再来一期，我是照例参与的。

2016-5-1于观山湖