诗坛另一面，新诗如何媲美唐诗宋词再议

身后眼前

      唐诗宋词美，美在意境与语言简洁，凝练上。新诗如何做到像古诗一样地美，尤其是简洁凝练，这曾经是大家认为不可逾越的鸿沟。
      早期中国最好新诗，比如徐志摩的《再别康桥》，典型的学生腔，戴望舒的《雨巷》则是文青体，都显得语言粗糙，稚嫩， 意境一般。其它更不值一提。接下来是“假大空”肆虐的年代，一直持续了若干年。到了上世纪八十代，诗人的“真情”才开始显现。可因为民族危机深重，大家主要是“反思”，激情也就未免过甚，来不及精雕细刻。可，这时也已经有部分诗人与诗作开始沉静了下来。比如，李小雨的《夜》，我认为是中国新诗百年来第一首真正成熟了的抒情诗。其意境，语言已经具备了唐诗的某种气息。顾城的《一代人》以及《远与近》更是在结构与语言简洁凝练上面有了唐朝绝句的味道了。
      九十年代起，除开部分人继续打鸡血，延续老干体一类的假大空以外，大家也都沉静了下来。
      我是五六年前才开始回归诗歌的。彼时第一站就是《中诗网》。《中诗网》有一个网刊叫《中诗简牍》。“中诗简牍”明确宣示，只选十行以内的诗作。
      “山中才数日，世上已千年”。作为八十年代过来的诗人，少年时代，我热衷西方现代派，甚至中世纪的“宏大叙事”一类，动辄长篇大论。现在“中诗简牍”居然去长就短，一时有些茫然。
       不过，与时俱进的道理，我还是懂的。很快，反戈一击，我也成了短诗的铁粉之一。
       其实，短诗长诗 ，不过是形式问题。长诗不意味着内容丰盛，宏大，短诗也不意味着主题与质量的“短”，试看——

《》春望
唐：杜甫

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

《》行宫
唐：元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。

《》江南春
唐：杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

      ----如上一类诗，我想没有谁因为其短，而不感到意蕴深厚的。
      古诗如此。新诗呢，举例——

《片阙之语》
文/施世游

道路给大地分行
大雁给天空分行

还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面

      ——短诗几行，天，地，人都囊括了，画面与意境也有了。能说这样的诗不是“宏大”？

《十二月》
文/小雪人

该落的都己落了，该生长还埋在土里
梧桐树散尽黄叶
此僧不穿袈裟，与天地同宽

      ——同样，女诗人小雪人的这首微诗也不能说不是禅味，意境，气度俱佳的。
       可见，新诗，是否能做到像古诗一样地言简意赅，像唐诗宋词一样地短而优美，不是能不能的问题，而是诗人的能力问题。
      其实，现在很多诗人都在追求“唯美”，重视技艺的深耕，回归诗歌的本源，朝着比肩唐诗宋词的方向在努力。至于，官媒热炒“梨花体”“屎尿体”“黄黄体”“废话体”以及“口水诗”，不过是诗坛的表面现象，看似轰轰烈烈，哄外行而已。没有几个诗人当真，当一回事的。
      下面，目力所及，就我看到的较接近于唐诗宋词的一些当代新诗做一个对比，愿与同好共赏——

例一，新诗：

《夜》
当代/李小雨

岛在棕榈叶下闭着眼睛
梦中，不安地抖动肩膀
于是，一个青椰子掉进海里
静悄悄地，溅起
一片绿色的月光
十片绿色的月光
一百片绿色的月光
在这样的夜晚
使所有的心荡漾，荡漾……

隐隐地，轻雷在天边滚过
讲述着热带的地方
绿色的故乡……

旧诗：《月夜忆舍弟》
【唐】杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。

《夜上受降城闻笛》
【唐】李益

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡

身后眼前简评：李小雨的新诗《夜》，发表在上世纪八十年代初，是当年诗坛引发所谓“朦胧诗”热议的主要标的之一。此作开历史先河，最先突出了诗歌的“呈现”特征。为中国新诗第一首真正意义上的抒情诗。其极尽意境美，语言简洁，呈现客观，画面感强，结构精致，裁剪得体，大有唐诗宋词风范。
   惜哉，除此之外，李小雨（已于二零一五年去世）似乎再无佳作。
   又惜哉，如此佳作。诗坛现在竟然少有人提及，可见，真爱诗，懂诗者少，而叶公好龙，人云亦云，附庸风雅，浅尝辄止者众。
   兹撷近似题材唐诗二首，与李小雨的《夜》对照。余以为近之者，或以为非虚妄耶？
------------------
例二，新诗：

《下游》
当代//胡弦

江水平静，宽阔，
不愿跟随我们一起回忆，也不愿
激发任何想象。

它在落日下远去，
像另有一个需要奔赴的故乡

旧诗：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
唐/李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

身后眼前简评：两者都是画面感，在场感极强的小诗。一个浩渺，直观，令人无限惆怅；一个悠远，婉转，令人遐想。均具回味无穷，异曲同工之妙。
   李白姑不论。胡弦亦当代名家，与其它一些名家不同。其每有佳作，个人尤其欣赏他这首《下游》。
--------------------
例三，新诗：

《天凉好个秋》

天凉，向晚，风轻
正适合一个人出门走一遭，说不定就——

独霸一道夕阳
觅得一条小径
擒获一段河滩
拾到一爿月光
邂逅一位白衣，秀发的佳人

    2022.9.9.身后眼前。

旧诗：《登乐游原》
【唐】李商隐

向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。

《》天净沙·秋思
马致远（元）
.
　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
　　夕阳西下，断肠人在天涯。

《》天净沙·秋
元：白 朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，
青山绿水，白草红叶黄花。

身后眼前简评：如上，就意象的密集程度而言，白朴的“天净沙/秋”或许算是古诗第一。一首短诗28个字，整整有十二个意境与画面。马致远的“天净沙/秋思”次之。但是，在意蕴方面，马作胜一筹。所以后人知道马作的远多于白作。
  新诗《天凉好个秋》一共有九条事项，意境与画面。合计五十六字。其中有五个均是独立而很完整的画面与事项。比如，“独霸一道夕阳”就不仅仅是描绘的“落日”景象，还包含着很独特的，难以言说的意味，其它“觅得一条小径”类似，也不仅仅是刻画“小径”这么简单。
  故，新诗《天凉好个秋》的意象也是十分稠密而丰厚的。这方面，即使多数古诗未必能做到。可见不是新诗是否具备高度凝练的表达功能，关键是如何表达的问题。
  至于，李商隐的“登乐游原”在表达“黄昏”题材方面，可谓古诗中首屈一指，其胜在意蕴，而不在意象稠密与简洁凝练方面。
------------------------
例四：新诗：

《一个人的气候》

　　亚马逊流域的蝴蝶
　　北冰洋里的暖流，银河从宇宙
　　以及，倒挂的磨盘上流过
　　都与我没有关系

　　我只是黄河边上的一颗顽石
　　被人打造成了镇墓兽
　　最先，我走入了秦王朝的墓穴
　　又走出。然后，到达汉唐
　　再到元明清。一生经历了无数的墓穴
　　光明与黑暗，时隐时现

　　但是，任由时光剥落
　　季节变换，我布满苔藓的皮囊
　　和铁石胸膛，从无改变

          2019.3.16。身后眼前。

旧诗：《念奴娇·赤壁怀古》
宋/苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

旧诗：《沁园春·雪》
现代/毛泽东
（一九三六年二月）

北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。

身后眼前简评：古诗词中，窃以为，苏轼的《念奴娇/赤壁怀古》，在怀古题材中，当为第一。而毛泽东之《沁园春/雪》或许后来居上。以当今之末学，比肩古代之显学，毛诗确实创造了奇迹。
  大致说来，苏轼的《念奴娇/赤壁怀古》与毛泽东之《沁园春/雪》相比，在诗词整体气韵上旗鼓相当。但是，在气魄上，毛词无疑更胜一筹——毕竟，在内容上，毛词囊括的是上下几千年，而苏词之标的只是三国一个时代而已。
  如此，毛词之汪洋恣肆，可谓登峰造极，将古诗词之高度推进到了一个无以复加的地步。可以说，在古诗词这一领域，后人再想有所突破，恐怕比登天还难。
  《一个人的气候》这首现代诗，以“蝴蝶”“磨盘”“镇墓兽”等意象切入，也算是较为自然，贴切，而非牵强地将古今中外，天上人间融于一体。其内涵与气魄上也是不输于毛词的。
  大家每每诟病新诗白话不如古诗古文的原因之一是，新诗白话总不如古文古诗词言简意赅。可是，《一个人的气候》这首新诗与毛词之《沁园春/雪》以及苏词《念奴娇，赤壁怀古》长短相当，都是百余字，而内涵上也可以媲美。这就证明古诗文能做到的，新诗白话已经无死角，无障碍，同样地可以做到。之所以，还持有新诗白话不如古诗文练达的观点，只能说明你的阅读量与见识均有限，没有接触与认识到像《一个人的气候》这一类非供炒作，默默无闻，真正优秀的现代诗。
   另外，我曾经试图以古典的“宏大叙事”方式，陈述古今，可总不能如愿。也看过无数诗人的咏史长诗，总没有一首是成功的。可见，中国新诗想再现西方《伊利亚特》以及《神曲》的传统基本不可能。现在还有人梦想着“旧瓶装新酒”，孜孜以求所谓的“宏大叙事”只能是刻舟求剑，南辕北辙，距离目标越来越远。
   -----------------
例五，新诗：

《凡眼》
文/抚湖一柳

早晨的宁国寺，阳光
一块一块地涂过去

大钟着色深一些，上面
经文密布。要是有人撞钟
会飞出点，金色？

草坪上几处石头，有的叫
云门，有的叫
狮吼

那些僧袍走过，略略带风

旧诗：《题李凝幽居》
唐/贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。

身后眼前简评：寺庙题材比较受诗人欢迎，有关古诗很多，贾岛这一首最有名。新诗、我看过也不少，最喜爱的还是抚湖一柳这首《凡眼》。
     贾岛的《题李凝幽居》拘谨，紧凑。抚湖一柳的《凡眼》，清新俊逸。共性也都是别具一格。
-----------------------
例六，新诗：

《我理解的诗意生活》

居住地，三面环山，门前一条河
三五位不一定是知己，但是谈得来的朋友。春来
看满山杜鹃着火。房前屋后，瓜苗一个个
愣头愣脑。河水背负枯枝，竹筏与落花，浩浩荡荡
冬日，太阳晚起，又早早落下。迎着夕阳漫步，眸子绰约
有李商隐的影子。月夜，独自来到河中，驾一叶扁舟
叩舷而歌。雨天，在一家小酒楼里，邂逅一位老友
选择临窗的位子坐下，聊过去，聊我们当年打雪仗，爬山
以及放风筝的日子。渐渐地，我俩皆不胜酒力
看对方，都是唐肃宗时期的白发宫女

   2019.2.2.身后眼前

旧文：《陋室铭》
唐/刘禹锡

    山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之?

身后眼前简评：所有诗人最大的梦想是什么？我想，就是表达自己心中的诗意。有没有可能将天下最有诗意的事情集于一首诗歌中——这，便是我写作“我理解的诗意生活”这首诗的初衷。
      曾经有诗人撰文最钟意李商隐的“夜雨寄北”里面的诗意。至于“采菊东篱下，悠然见南山”则不仅是每一个诗人，也是每一个中国文人心中的渴望与最爱。这些，于我而言，自然也不例外。
       可我认为最有诗意的情形还有，鲁迅小说《在酒楼上》，元稹诗《行宫》，张孝祥词《念奴娇/过洞庭》，李商隐诗《登乐游原》，托马斯.艾略特诗《荒原》，,苏东坡赋《前后赤壁赋》等小说，散文与诗歌里面描画的情形。
       或者，每一个诗人，每一个人心中的诗意，也是既有个性又具备共性的。
      这样，《我理解的诗意生活》就有大杂烩的味道。有读者以为，这不是“诗”，但是是“散文诗”。也有认为像古文《陋室铭》（刘禹锡著）的。
      诗歌像不像，像谁，都只是形式问题。关键还是内容。如果能容纳自己要表达的内容，又具备基本的旋律感（艾略特对诗歌的定义），其它都不是主要的。
      还有，在唐诗宋词中，我没有找到适合与之对照的诗词，就依了一些诗友，将刘禹锡的《陋室铭》附上。至于，像与不像，似与不似，一切也都由他去了。

       2023.5.13。        

   附，与《我理解的诗意生活》相关联的一些诗文——

    典一，“居住地，三面环山，门前一条河/三五位不一定是知己，但是谈得来的朋友”——参考唐代诗人刘禹锡《陋室铭》之“谈笑有鸿儒，往来无白丁”句。
    典二，春来/看满山杜鹃着火。----参阅唐代诗人李绅之《杜鹃楼》：“杜鹃如火千房拆”。
    典三，“河水背负枯枝，竹筏与落花，浩浩荡荡”——参阅杜甫之《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
    典四：迎着夕阳漫步，眸子绰约/有李商隐的影子————参阅唐代诗人李商隐诗作《登乐游原》。
    典五，月夜，独自来到河中，驾一叶扁舟/叩舷而歌————参阅宋代张孝祥词《念奴娇/过洞庭》，以及苏轼《前赤壁赋》。
    典六，雨天，在一家小酒楼里，邂逅一位老友/选择临窗的位子坐下————典出唐代诗人李商隐诗作《夜雨寄北》诗意。并鲁迅著名短篇小说《在酒楼上》意境。
    典七，聊过去，聊我们当年打雪仗，爬山/以及放风筝的日子————参阅英籍美国诗人托马斯·艾略特《荒原》（一，水的葬礼）中诗句——

夏天来得出人意外，在下阵雨的时候
来到了斯丹卜基西；我们在柱廊下躲避，
等太阳出来又进了霍夫加登，
喝咖啡，闲谈了一个小时。
我不是俄国人，我是立陶宛来的，是地道的德国人。
而且我们小时候住在大公那里
我表兄家，他带着我出去滑雪橇，
我很害怕。他说，玛丽，
玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲......（赵萝蕤 译）

   典八，看对方，都是唐肃宗时期的白发宫女————参阅唐代诗人元稹诗作《行宫》。

山东永清

    身后眼前老师的论述，我表示支持。
   身为今人，不可目空一切，也不必妄自菲薄。
    我们身处时代的洪流中，人人都兼具承上启下之作用。
    正如横渠四句所言：“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。”
    即便是蝼蚁，也能托一托米粒大的天空。
    正所谓——
   存在即是意义。

混蛋

“你不懂。不要瞎参合、司马南邪恶关键是充当左派打手，疯狂攻击民营企业与市场经济。反改革开放，妄想开历史倒车。为权贵服务。毒教材是障眼法..”

身后眼前，别搞泛化的扣帽子，看这个：
新时代的狐假虎威
https://bbs.yzs.com/thread-1081610-1-1.html
(出处: 中诗论坛)

毒舌诗评社

身编，介绍几首有血有肉的现代诗让我学习欣赏吧，水平能和《硕鼠》差不多就好了，不用媲美《石壕吏》。

”我宁可向泼辣的妓女立正，却不愿意和死样活气的文人打棚。”

混蛋

身后眼前
”你不懂就不懂。有些事情我也不能挑明。挑明，我会被封号。你自求多福吧。你知道多了。乱说，会很危险。糊涂过，安全就行。“

算了吧，有一阵夹头都被禁言一个月呢，教主安全着呢，你更安全，搞什么玄虚。

毒舌诗评社

“风花雪月”与“下半身诗”有何差别？一个耽美而意淫，一个粗俗却真实，相比粉饰矫情更具反讽。“一把好乳”又有何不可？

混蛋

混蛋 发表于 2023-5-16 16:26
身后眼前
”你不懂就不懂。有些事情我也不能挑明。挑明，我会被封号。你自求多福吧。你知道多了。乱说，会 ...

”不是玄虚。这里涉及政治。你不可能懂。司马南就是权贵鹰犬，所以他如何胡说八道都安全。你那里懂？ “

别胡扯了，倒打一耙吧？司马权贵的话，早就清算教主了。
现在的态势反过来了，到处和企业家交朋友，即使犯法了也要轻拍，这样早晚会有问题，完全是走向另一个极端。
法制治国更深化制度化才是正经，而不是人治长官意志的定夺，每一个环节都有记录和回溯，这样才能遏制从前的那种太子奶类的乱来。
企业家犯法，坐实了该怎么抓怎么判，法制治国公平公正的营商环境才是根本。

混蛋

就看你这里面诗歌的品味吧，一些烂诗和流传的经典相比，还极尽的挖掘，实在是大跌眼镜。
从你这品味看问题，也是阴间滤镜似的扭曲的厉害，抬高别人的时候，顺带把自己那几首货夹带在里面自卖自夸，自我陶醉的厉害。

混蛋

就比如你那镇墓兽，经历了那么多的墓穴，搞的还那么自觉的自嗨的诗意盎然。我想古代皇室权贵会用旧的镇墓兽么？每次再挖出来再埋一次？真是可笑！

毒舌诗评社

李煜被俘之后才有佳作，《虞美人》何其美也，结果被宋太宗用牵机药毒死
陶渊明亦作《杂诗》十二首表达归隐后有志难骋的政治苦闷，看来田园生活亦非本意。
柳永失意科场，没法子才“忍把浮名,换了浅斟低唱”，最后落得“奉旨填词”下场。
李清照"生当为人杰"何其豪迈，晚年却“忍以桑榆之晚节，配兹驵侩之下才。” ，遇人不淑，何其凄凉。

悲哉，所谓唯美，莫不以血泪失意为材。耽美则犹如食人血馒头。