中诗网论坛关于“中诗三人行”好诗榜诗歌展示的通知

王丹青

月夜流霜 发表于 2013-4-28 20:42
如果生活在北京，习惯了雾霾，雪与炉灰等同，这可以归咎于改革开放三十年的环境污染。但雪本身没有污染， ...

误会了。我说的是近期论坛上有一种怪现象就是一句评论无数次地在不同的诗歌作品后重复出现！不是正能量有捣乱的感觉！北京我至少一年去一次！09年我就去过两次参加颁奖会，是散文学会和散文年会举办的盛会，很有意义！对北京的天气我还是比较了解滴！

王丹青

正好歪打正着，无论是生存环境还是舆论环境包括新闻媒体各大网站论坛都应提倡端正心态，抱着积极负责的态度。原因很简单因为文学是神圣的！为文先为人！

心蝶

左岸作品写意

文/心蝶


认真咀嚼过左岸的作品，感觉出他诗歌创作过程中对于生命之本的把握，在充满复杂分裂的情感中，用雪，狐狸，天空，人物等众多的有冲突的意象展开宽阔厚重的画面，显示了哲思沉潜的人格内质。
在单纯宁静的自然中，重新定义生命，为生命找到出口。很多智慧理性犀利的光芒，穿透黑白世界，在虚与实意境中滑向彼岸。作者雪中行走的脚步声里，可以听到自然的声音，朴实明净温馨；也可以听到他行进中反思凝望勒马紧疆的控制。这些情感冲突，造成了和谐中的不和谐，流露出理想与现实的矛盾，起到了奇特的艺术效应。


一、善于运用意象的营造结构全篇

作品里自然中的事物景物，会以清新活泼的姿态出现，且自然流畅，一气呵成，毫无雕琢之感。《雪中行》中天穹，火焰，炉灰，小伞兵，山岗，河面，树桠，鸟禽，枯草等，在诗人情感的协调下一涌而出，但又繁而不乱，多而有致。这些矛盾意象，展示了事物内部蕴含的哲理。在是与不是，肯定否定中，凸显了诗歌张力。

《冬日朝阳》中，“我突然有了忏悔/我希望我戴的皮帽/还原出一只从前的狐狸/从我头上逃亡”。借助意象演绎，把内心感受传达出来，让读者根据自己的体验，找出火狐狸与冬日朝阳的关系，从而产生了一种隐秘性的感觉。这种隐秘性来源于那只复活的狐狸，逃避厄运宿命的情景，暗示谜底的通道是生命之本。尽管生命颤抖在抵御黑暗，拯救自我中。作者写诗，也是在书写生命，对于诗和生命的坚守，是尘世中不甘沉沦的忏悔。那枚冬日朝阳是一盏灯，明亮在荆棘的人生路上。


二、诗歌的多解性与歧义性

浩瀚无垠的宇宙，生命，原本是难以把握的，给人以苍茫迷离的感受。而在作者的诗歌中，经常深入浅出，化大为小。《亲近白桦林》中，“白桦树一棵挨着一棵/士兵一样笔直地站着/我潜意识地听见旧军号摄魂的声音/穿越时空带来的怀想/桦树皮凸凹起伏/想起家乡大连龟裂石的摸样/树干黑白相间，多像白昼与夜晚/不可分割。它们是时光的父亲与母亲”。在这些意象构成的优美诗境中，将白桦林以普通可亲的事物人物拉向读者，于是，无数想象鲜活生动起来。这些波澜不惊的运笔，看似简单，实则不动声色中，层层铺展事物内部含义，于色彩缤纷间展示多层面立体型的情怀。

“一群乌鸦，在雪地用翅膀描画/软体的黄昏。在这里/人类的傲慢迅速缩小，小到我忘记/一次爱情的来历随风而逝/不再提起/音乐是否存在性别”。这是人与自然的抗争，也是灵魂的跋涉。有种美的追求，到极限是忽略不计。有种生命的热爱，是无求。那个原始的我，时空中的我，外在又内在，古老又年轻，追求又逍遥。在不断延伸的意象中，走进流动的不分性别的音符。那么作者到底把握住了什么，又放弃了什么，答案趋近于一颗颗若隐若现的音符。


三、矛盾性创作

作者的写作过程是：实——虚实——虚。在落笔写实时，注重向下的延展，发力却在向上的虚写中。《一个人的篝火》“夕阳像打碎的蛋黄，流淌不可避免/白蘑菇的树冠，多了泥陶的颜色/雪谷起初橘黄渗透着桃红/之后犹如钢琴的键盘，黑白相间/这些光，排起长队，形成光怪离陆的/楼梯，从巅峰延伸到麓底/我就处于这个楼梯的腰部/长时间的跋涉，眉毛胡子甚至整个脸/都扑满了特殊的面粉。”在这些矛盾体中，作者迂回曲折地与它们融合争斗，在事物的螺旋上升中，完成自己的升华。如果夕阳的打碎是不可避免的，那么我的跋涉也是情理之中。而流淌的蛋黄，桃红，黑白键等，是虚实之间的揉合。在这些骚动，叫嚣的色彩中，作者感觉无力突围，只能让胡子眉毛都融合进去。

“火焰在我脸上跳跃/我回复了对火焰的关系/就像青草遇见了羊，谁都不说感激谁”。意识流的手法，如瞬间划过的闪电，一下子刺穿黑暗，掐断了事物的源头，光明和美风生水起。这种横空出世的结尾，是利剑，刀斧，也是作者内心希望与现实的焦点共同点。

值得称赞的还有作者在感情处理方面，始终与时空保持一定距离。诗歌的感情与内在的蕴涵形成了鲜明对比，其“于无声处听惊雷”的艺术方法，加强了诗歌的力度和宽度。

心蝶

先支持一个 近来比较忙 祝诗人朋友们佳节快乐 {:soso_e163:}

心蝶

浅析柳歌的柳

文/心蝶


从某一中心意象出发，通过比喻，暗示，象征等手法揭示事物本质，以形色唤起内心的情感，在情感中转身是柳歌《致柳树》（组诗）的风格。其突出特点是高度敏感的感性思维，以及思维过程中丰富的再创造，并具备原始自由理想的属性。

“见不得你垂立的姿态，那一刻
万物屏住心跳，只剩下你静静的呼吸
也见不得你荡漾的神情
仿佛整个春天，都在因你而摇曳”

姿势、呼吸、神情、春天，简单的几个词，有物质的也有精神的，而最终目的是挖掘自然中的可能性。这种由表象抽象升华为理想的形象，是一种顺势而为的手法，毫无修饰之感，于是春天为柳而曳。呈现在读者面前，是未来得及冶炼，就率真上场的感觉。

“更愿意你是一条鞭子，轻柔无比
就这样子握在春风的手里，荡来荡去
你无须举起，更无须落下
我也会倾倒于红尘，幸福地死去”

在立体的多维空间，春风杨柳鞭子相加等于幸福。这是分解合成的方法，也是从反向思维中挑战习惯意识。那条春风中的鞭子，是幸福的代名词，是否定式的肯定。


形象思维的高度活跃，使抽象思维呈现出直观的状态。在淡定沉稳充满感染力的句子中，一些理性的思维细节也在悄悄延伸，彰显了诗人洞察关切责任的意识。

“你与谁对视？直到三月
依然无人知晓
仿佛你一直站在这儿。从诗经里
抽出绿色的丝条
湿漉漉的，一直爬到
唐宋的眉梢”

将一根根普通的柳枝，赋予生命寄托，从《诗经》穿越唐宋，这种纵横睥睨的手法，是在放弃主旨的追求中完成情感时空的转换。所有的温暖明净向往，因直觉，感觉随柳丝呼吸发芽飘摇。

“一旦执子之手，我便无法转身
在你的面前也无力打马而去
你在我的身后，结下了丝丝缕缕
若走开，就会撕碎一些什么
扯得心疼”

艺术本身与现实有不可分割性，因此这首作品也可以看作言情作品。在微妙的转身中，有种回应叫合奏，它的共鸣整体性，受制于时间空间等。画面从这里展开去，是冷静的沉思强调换位思考，角度曲径通幽，别具一格。

“三千青丝，每一根都指向
水中的那个倒影
那些绵绵不绝的事物
全来自内心
证明尘世里
也有剪不断的事情”

蕴含的智慧和哲思，是作品的另一大特点。用三千柳丝指向事物内核，在无法陈述的语言中，体现现实生活中的无奈，无力，无情。语言朴实深刻凝重，表露出对于爱的眷念渴求无助。
总体来看，风格清新纯净自然，属于绵里藏针，内涵深刻。三千柳丝万丈情，只有心态和目光拥有天空的蔚蓝，才能剪裁出那么多温馨感人的细节。在这里你无需驻足，只要随着诗意徜徉。

黄海卿

中诗的创新举措接连推出，相信对诗友、对中国诗歌的发展会起到积极的推动作用。{:soso_e179:}

十五岚

诗人们又多了个学习的地方。白沙老师辛苦，再来问好！

雪妍

支持！问好白沙老师！也祝论坛的其他老师和朋友们开心交流！共同进步！{:soso_e160:}{:soso_e181:}

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人人讲文明  

作者：遥远

全国文明城市建，

须要人人做贡献。

新闻媒体做宣传，

自觉遵章不违反。

爱护环境不脏乱，

文明礼貌须在先。

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