传统孤平句格律诗歌辑览

渔舟唱晚

启功《诗文声律论稿》
　　“律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，
也没说哪个字的位置例外。如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾
的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹
处，句子首尾的单平并不在内。”


:D 我搜资料，大家继续讨论

挥袖蜀僧

启功这篇，“孤平”定义不明。有的算语病，有的不算。反正我看《诗文声律论稿》，是一头雾水

渔舟唱晚

原帖由 成志军 于 2009-7-14 8:57:00 发表
王力《诗词格律》中说，律诗中绝对没有孤平的句子。是不是这样？
五律 《送友人东归》
      [唐] 戴叔伦

万里杨柳色，出关送故人。
轻烟拂流水，落日照行尘。
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。
裴回灞亭上，不语自伤春。

七律 《泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故》
          [唐] 许浑

云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。
言下是非齐虎尾，宿来荣辱比鸿毛。
孤舟千棹

王力《诗词格律》中说，律诗中绝对没有孤平的句子。是这样的
王力先生这 里所指的律诗是专指严格意思的近体诗，并不指古体诗
至于成先生的所举的例子，我们不妨把当成是古风式的律绝，是不是就没有争拗了？:share:

渔舟唱晚

孤平的定义一直没有一个统一的定论:D
所以才有争论
和尚老师不妨给它定义一个:D :share:

挥袖蜀僧

陷害！:@
我敢要给出定义，立刻被乱砖拿下了:Z
唉，我早就给青衫来客兄说过，“孤平”就是两仄夹一平，他就是不听不信。

挥袖蜀僧

律诗无论五言句或七言句，以部位论，都是下段比上段严格；以声调论，是平声比仄声严格。
现在把一句按节划分：
              五言句
[甲乙（丙丁戊己庚）]
      七言句
……
如果己处孤平被两仄所夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的：
甲乙|丙丁戊己庚
○ ○  |○  ○ 仄平仄
○ ○  |○  ○ 平仄平   非律调
如果戊处孤平或孤仄，也是非律的：
甲乙|丙丁戊己庚
○ ○  |○  仄平仄仄
○ ○  |○  平仄平平   非律调
……
丙丁处又宽些，只要乙丁处的两个“盒底”不重复平仄时，除不许孤平外，即使丁处孤仄或丙丁戊三处连平、连仄，也是许可的：
甲乙|丙丁戊己庚
○ ○  |仄平仄 ○ ○
○  仄|平仄 ○  ○ ○     
○  平|仄平 ○  ○ ○   非律调
……
甲乙处就更宽了，甲处是七言句首，当然没有任何限制，乙处也是孤平孤仄完全可以的。
                                     ——启功《诗文声律论稿·律句中各节的宽严》

综上所论，两仄夹一平，一律称为孤平。有的合律，有的非律。末三字孤平一定非律。

而王力说
“犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声，也不算犯孤平。”
“（孤平）又指的是‘平平仄仄平’这个格式”
“平平仄平仄”“仄仄平平仄平仄”是试帖诗的正规格式。


听谁的好呢？:o

渔舟唱晚

:D 爱谁谁
王力派与启功派都没关系
:D 写近体别犯事，想犯事就称古体好了:!

晓城师爷

看到各位大师争论，忍不住也发点谬论。
“孤平”的提法本身就不科学，孤平应该一句只有一个平声才叫孤，若连韵脚已有两个平声，就不应该叫孤平，格律产生的目的是为了增强音乐美感，“仄平仄仄平”句式，第1节拍平声，第2拍仄声，句末为平声，平仄交错读来声律也是和谐的，为何指责为孤平？有些符合格律的诗读来未必和谐。
“孤平”未必是前人制定的规矩，这只是后人研究诗律的个人看法。
实践是检验真理的唯一标准，并非反对“孤平”，而是应以实际效果为准则。只要达到思想意境好及朗读和谐，那就是好诗