传统孤平句格律诗歌辑览

青衫来客

提起，继续探讨。

晚春轩主

古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，无孤平三平避忌，押韵较宽。例如杜甫的七绝 《三绝句》（其二）即古绝。

渔舟唱晚

五律 《望洞庭湖赠张丞相》
      [唐] 孟浩然
　
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。



抄一段话供诗友讨论：

王力《诗词格律》第二章、第三节、

孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的 时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤 平。
　　在五言"平平仄仄平"这个句型中，第一字必须用平声；如果用 了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。 七言是五言的扩展，所以在"仄仄平平仄仄平"这个句型中，第三字 如果用了仄声，也叫犯孤平[21].．．．．

［21]注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个 平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松 下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"这个格式，至于 像孟浩然《临洞庭上张丞相》"八月湖水平"，那也是另一种拗句， 不是孤平。

渭南易伟奇

嗯，轩主老师说的很对！
的确是那样的。

渔舟唱晚

还是王力《诗词格律》
第二章第五节

（二）古绝
古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种. 凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2 ）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。
如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝. 例如：
悯农（二首） [唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗籽。 四海无闲田，农夫犹饿死。
锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
江上渔者 [宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里[62]！
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝. 例如：
夜思  李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡.
"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"举头"句不粘，
"低头"句不对，所以是古绝.
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七 言古绝为例：
三绝句（选二） 杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄
仄仄仄仄平"不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句。"殿前"句也不尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。

青衫来客

我们有个叫零度写作的诗友，参加过“曾参加整理《世界民间诗律学大集》的，”已经研究了5年格律，对孤平很有研究，认为凡是“仄平仄”这样的句型，不论新旧韵，都是孤平。比如：平平仄仄仄平平这样的句子，第一字用了仄声，肯定是孤平。成兄对此有何看法？

成志军

古绝和律绝统统称为绝句。这里，只对“孤平”讲句子。

成志军

“孤平”的概念除了“平平仄仄平“和“仄仄平平仄仄平”这两种句式的说法外，另外第二种意见，就是清人王士祯的说法，“一句诗中必须有两个连接的平声字”，也就是说不能使平声字孤立。还有第三中说法，就是说“两个仄声字夹一个平声字”，便算犯孤平。
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成志军

“孤平”的概念除了“平平仄仄平“和“仄仄平平仄仄平”这两种句式的说法外，另外第二种意见，就是清人王士祯的说法，“一句诗中必须有两个连接的平声字”，也就是说不能使平声字孤立。还有第三中说法，就是说“两个仄声字夹一个平声字”，便算犯孤平。
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成志军

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