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（ 一）
对偶
对偶，是一种用对称的字句加强语言表达效果的修辞方式，。也叫对仗。字句的对称，指的是对应的词语必须词性相同，结构一致。其中严对，要求词义必须是相反（如上对下、大对小）或相对（如天对地、红对绿）。宽对，只要词性、结构相同即可。对偶艺术特色独具：其整齐醒目，对称美丽、铿锵悦耳，朗朗上口，便于记忆，人们喜闻乐见。
古代有骈文，就是通篇对偶为主的文章，特讲究对仗的工整和声律的铿锵。对偶之源，源于六经。中国独特的汉语对联，则更是对偶的杰作。“一夜连双岁，五更分二年。”这个名联，还是我的小学老师说的，至今不忘。
对偶运用于诗词，是很普及的事。特别是五律、七律，其颌联（第二联）、颈联“第三联”是必须对偶的。没有这个常识的人，整个七言八句，就标上“七律”，必贻笑大方了。
最喜欢李白的“人行明镜中，鸟度屏风里。”杜甫的“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”白居易的“野火烧不尽，春风吹又生。”李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”当然，更喜欢伟人毛润之的“红雨随心翻作浪 ，青山着意化为桥。”“云横九派浮黄鹤 ，浪下三吴起白烟。”“斑竹一枝千滴泪 ，红霞万朵百重衣。”“金猴奋起千钧棒， 玉宇澄清万里埃。”……
对偶格，自然也常常在微诗中出现。找个例子吧：
五月印象
文/赤道雪域
绿，挺腹
絮，出怀
青芒尖叫着要出来
“绿”，活用为名词，与名词“絮”相对；两个动宾式双音合成词“挺腹”“出怀”相对。精炼而呈对称之美。
（二）
移就
微说人：山城子（李德贵）
小白兔长了鹿角
男孩戴个女娃的遮阳帽
谁给直播的人装饰成个小花猫
移就修辞格，就是把修饰彼事物的词语移用到此事物上来。 乍看，好像用词不当；忖一忖，语言奇巧而美，意境别致而新，情调特殊有味，极有艺术魅力，修辞效果灵动而鲜活。
我的微诗文本，通过比喻，说这种修辞，就像“小白兔长了鹿角”，那不是新奇又漂亮吗？就像“……”云云，反正是从别处移来而就之了。
“万壑树参天，千山响杜鹃。”（王维《送梓州李使君》）“响”，一般指物体碰撞发出的声音。这里本义应当用“鸣”，改用“响”，则鸣啭的声音就显出弘大的气势了。
“明日重寻石头路，醉鞍谁与共联翩。”（陆游《过采石有感》）“醉”是修饰人的，这里用到了马鞍上，况味很美。
“叶子底下是脉脉的流水。”（朱自清《荷塘月色》）“脉脉”是修饰人的感情的，这里用于“流水”。新鲜又亲切的了。
“响亮的天气”（老舍《济南的冬天》）“响亮”本是形容人的声音宏大，这里用“响亮”修饰“天气”，表明天气晴朗，人们心情舒畅，连说出的话听起来都很“响亮”
至于新诗作品，移就格已经是常见的了，所以直接带进了微诗的创作中，且效果都是很美的呢——
“依旧清澈的回忆”（文竹《鹅卵石》）“清澈”是从水那里移过来的——“回忆”居然可视了，多么神奇！
“收笔 一个金灿灿的丰收年”（如意萍儿《调色板》）“金灿灿”是从稻谷那里移给“丰收年”的，遂“丰收年”就变虚为实了，且那样美丽。
“你眼泪腌过的 江南”（稻香梦《如梦令》） “眼泪腌过的”的字短语的美丽的移就运用。
（三）
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