诗，語法，修辞及其它

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-10 09:37:15

本帖最后由屈铁钢111 于 2021-7-13 09:11 编辑

一
北大巳故教授王力先生（中国语法）一书是当代中国文学工作者必读的一本书。在该书中，王力先生阐明了语法对文章的限定性与适应性，王力认为语言文字运行规则即语法是不能违背的，名词助词动词形容词文言虚词各司其职，各负其职，是不能混用的，更不能滥用。主语宾语状语謂语必须有条不紊，不允许胡乱搭配的。否則就会词不达意，语多岐义。无法让人理解。只会造成认知混乱。语法是千百年来，语言运行的轨道，是约定俗成，亦是自然而然产生的不可违拗的规律。任何想突破语法的制约的尝试其结果总是徒劳。除了胡言乱语外，不会给人任何有价值的东西！
二
应用文要遵守语法，小说散文戏剧文章要遵守语法，独有现代诗是个例外，在不遵守语法上，现代诗巳走得很远，其结果是，也仅仅是颠三倒四，语无伦次。意象诗，无韵诗，袖珍诗浩如烟海，勇敢突语言禁区，却是一滩读无可读，无法读的词藻而已，简言之文字垃圾！西方颓废诗学的突破语言瓶颈的奇谈怪论为不少公知深信，流毒之广，祸害之深，竟使成千上万的中国诗人荒废一生，一事无成。诗沦落成西方颓废诗克隆品，沦为人見人烦的废话空话。丧失了固有的社会属性与商品属性，诗人的写作成了无效且无偿的劳动。
三
在不知所云，莫名其妙中，诗人找到快感，怡然自得，除了极个别评委与洋大人外，有那个读者领悟到这种子虚鳥有的快感呢？于是诗人高傲抬起头来，怜悯望着不开竅的芸芸众生，叹生不逢时，满腹才华无人赏，埋沙殄殊无处明。却不知写的诗读不好读，读无可读，本就是枯棉败絮，本就是歪瓜裂栆，如何图得读者喜爰呢？埋怨世间无知音，如何不在自身找原因呢？诗是语言文字的艺术，而语言是用之于思想交流，情感表达的。你不按照规定出牌，那牌一定烂臭，如何图得读者喝采呢？

山城子 · 发表于 2021-7-10 10:58:24

惰感表达的
情感

春不风度 · 发表于 2021-7-10 22:05:07

欣赏，学习，问好！

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-11 09:02:10

本帖最后由屈铁钢111 于 2021-7-12 09:15 编辑

四
首先是民族的然后才是世界的。世界是由百多来个國家组成的，离开具体国家世界还存在吗？作为中国诗人不写中国何谈写世界呢？民族的，才是世界的。其实北岛杨练等鼓吹的世界级诗歌不过是欧美诗歌的一个不入流的颓废体诗歌，在意大利奥地利捷克南美玻利维亚智利阿根廷的一些嬉皮土混混胡诌的所谓诗歌，纯粹的文字打闹遊戏，竞被这些公知当神一样膜拜，拉大旗作虎皮来懞人的。所谓的意象派象征主义后现代派野兽派不过是西方颓废思潮的表述。从上世纪八十年代起在中国，竟成中国现代诗主流正宗，是十分荒唐的！现在这么多人仍在孜孜不倦，兢兢业业写意象诗，袖珍诗，无韵诗，有意无意延续这种反语法非逻辑的余唾，可见西方颓废诗观人脉之广，潜移黙化到何等地步。
五
汉语即中文是方块字是形意字，与拉丁字，罗馬字纯符号字不同。汉字有丰富的词汇量，常用词汇有五千多个不常用词汇有四万多个，较之词汇多的英语一千多个常用词汇多了数倍，汉词汇之精准精细令人眼花缭乱，叹为观止！如涩字有羞涩枯涩干涩酸涩苦涩等如靜字有宁靜肃靜清靜恬靜沉靜等，词汇的微小差别规定了表述的口气意旨千差万别。所以当翻译外国诗时有数量繁多的中文词汇可供选择，往往译本可使原本增色不少。与之相反，当中国文本翻译成外文，往往过于笼统，使外文译本较之中文母本逊色不少。当然汉字笔划多不如符号写起来麻利，但写多了，写熟了，也同样可以龙飞凤舞，轻灵快捷。更何况现在电脑打字使抒写速度更快。

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-12 09:13:52

本帖最后由屈铁钢111 于 2021-7-13 09:48 编辑

屈铁钢111 发表于 2021-7-11 09:02
四
首先是民族的然后才是世界的。世界是由百多来个國家组成的，离开具体国家世界还存在吗？作为中国诗人不 ...

六
在评价作品时，我们只能根据文本字面表述作出判断，不能想当然，望文生义，牵强付会，加以引伸。什么样子就什么样子，不能把并不是作者本人的思想强加上去。不少诗人有意胡乱搭配词语，形成了病句断句与语病，故妆深奥故弄玄虚，应该坦率指出其不是，而不是用种种说辞为其搪塞与解脱，辞汇是不能混用的，生造的语句是不可能得到大家认可的，虽然汉语是包容的，不断从外来语，俚言俗语中吸收新辞，充实其语汇，但这要一个俗定约成的过程，是口囗相传众所因袭的一个既成事实，不是个人的故弄新奇，危言耸听。倘若读者弄不明白，满头雾水，要专门家诠释这样的大作有意义吗？答案是否定的。往往为行家认可而为读者忽視的大作多是庸品劣品水货！读一首诗几乎用不了多少力气，用得着象解微积分，破密电码一样去读诗吗？为什么不让读者一看就懂一读就明白呢？
七
修辞固名思义就是对词汇进行修正或修饰的，是一种文字加工，是一种梳理文本的技术手段。不可能成为文本的主体，能用明喻尽量用明喻，何必用隐喻暗喻呢？诗表露是诗人喜怒哀乐，爱好憎恨的，并不是隐喻的集合体。硬要把意象即隐喻神秘化，当写诗百试百灵的灵丹，其结果是从名词到名词，尽写废话，同义反复，一个调子唱个没完。夸张适可而止，拟人，拟物依诗情势而定。象征，借代总要有根有剧，在本体与寓体中有类似或同质，修辞方式的产生是个漫长的时间过程，并不象雨后春笋一样频出。在未经官方权威认定之前，我们尽量避免用所谓新修辞。排比句层叠句用得越来越少，顶针几乎绝迹了。几乎很少用对仗对偶，而对衬，反衬几乎殆尽，这说明进步呢？还是没落呢？但可以肯定的是，新诗的写作越来越不需要修辞，也就越来越枯橾乏味！诗人们少用或不用形容词成语或流行语，挖空心思斟词酌句，把名词动词挪它用，所谓辞类活用，所謂新奇怪异，去自欺也欺人，根本就不注悥禸涵，这就是写现代诗的通病！

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-13 09:39:08

本帖最后由屈铁钢111 于 2021-7-13 09:40 编辑

八
也真佩服现代诗人几十年来殚精竭虑，始终如一写废話，写狗屁不通的句子，也不管有没有人看，真有股韧劲。匪夷所思的是居然有人以此晋身，官运亨通，名利双收。人们見怪不怪习以为常，都以为这是理所当然的了。如北岛海子杨炼昌耀食指等这些胸无点墨不知诗为何物的混混成诗界大佬，蜚声海禸，要多荒唐就有多荒唐！这些人盲目崇洋媚外，把上世纪二十年代与六十年代产生的西方颓废诗引到中國来，身体力行写废话，致使诗歌读者锐减殆尽。存在数千年的中國诗文化传统被拦腰斩断。就象山轰然倒埸，欲想挽回几无可能。好在诗这东西有也可，无也可，并不妨碍社会前进。好比＂三十晚上打兎子，有它过年，无它也过年。＂

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-14 08:28:59

九，
同样令人佩服的是相当数量的诗评家，评委，版主，在形同废话的现代诗中发现奇趣。在狗啃螺罗的，颠三倒四的分行文字找到快感。对于北岛的晦涩体，海子的死亡体，余秀华的脑瘫体，他们总是情不自禁的惊叹！他们是真懂呢？还是妆懂呢？为什么那么多教授研究生不懂，他们偏偏都懂呢？这是些世俗不认可却是绝顶聪明的奇才！居然在狗屁不通，语无伦次的文字垃圾中找到闪光，他们细细品点，沉浸在精神享受之中，脫口而出阿諛之辞，一边瞧着目瞪口呆满腹，狐疑的读者，一边诧异，啥就不懂呢？在西方颓废诗观浸淫下，他们早就迷失了心智。这是令人痛心疾首又无可奈何的局面，中国现代诗成了文字垃圾，彻底干浄淡出读者的視野！

屈铁钢111 · 发表于 2021-7-21 08:29:43

本帖最后由屈铁钢111 于 2021-8-23 10:34 编辑

十
这几十年来，汉话辞汇大大扩充，如＂的土＂＂巴土＂＂摩的＂＂面的＂＂低头族＂＂啃老族＂舔狗＂单身狗＂等。既形象而生动的具有时代色彩的新词，流行语，我们的詩人为什么视而未见听而未闻呢？一方面说明诗人呆在故纸堆里，闷在家中，几乎是与世隔绝，另一方面诗人好摆架子，不屑理会俗辞俚语。殊不知，恰当地引用大众新创辞，能使诗增色呢！诗人用词极其单薄，枯橾，几乎是清一色的名词动词，形容词助词付词绝了种，鲜見成语歇后语，想不到的名诗人居然可以以此为赋新柳强説辞，真是荒唐！更荒唐的是居然可以以此摶取功名富贵！

屈铁钢111 · 发表于 2021-8-23 10:36:05

春不风度发表于 2021-7-10 22:05
欣赏，学习，问好！

多谢！问好先生！

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