黄朝耕：诗歌的力量——读爱松的几首诗

huangchaogeng

黄朝耕：诗歌的力量——读爱松的几首诗
        用这样一个似乎有些不合时宜的题目来界定爱松的诗歌，我的目的主要在于：其一，当时代离诗歌越来越远的时候，当物质的坚硬一次又一次无情地洞穿诗意的时候，当享乐文化势不可挡地成为主导潮流的时候，诗歌如何显示自己的力量已成为关乎时代精神救赎的重要命题，已成为任何一个严肃的诗人必须勇敢面对的问题。其二，读爱松的诗，我感受到了，至少是部分感受到了诗歌的力量所在：这种力量既基于强烈的社会性内蕴；也基于诗歌精致的外在表达。
         1、《轮回》：诗史的力量
       今年
       表哥的孩子
       在放学路上被抢
       抢钱的不过是
       几个稍大点的小孩
       去年
       几个农民兄弟
       白干了一年的活计
       卷款逃走的老板
       也就４０多岁
       前两天在警察局
       抢钱的孩子管
       农民兄弟叫“爸爸”
      农民兄弟管
       我表哥叫“老板”
     
       初读《轮回》时，我就认定它是可以和臧克家的《三代》相媲美的难得佳作。
       臧克家的《三代》只有短短21个字：“孩子/在土里洗澡//爸爸/在土里流汗//爷爷/在土里埋葬”。整首诗以土地为介质，简洁、生动、深刻地写出了旧中国农民的命运。
       与臧克家的《三代》相比，爱松的《轮回》要复杂得多：首先是人物关系更加复杂，学生与学生-学生与家长-家长与家长-农民工与老板等几组关系杂缠在一起；其次是表现的主题也更加多元,教育问题-拖欠农民工工资问题-政府对经济犯罪监管不力问题在诗中都有所凸示。
       爱松的高明就在于：他把这些复杂的关系和问题用一种最简洁、最有效的方式呈现在了我们的面前。尤其是最后一节：“前两天在警察局/抢钱的孩子管/农民兄弟叫‘爸爸’/农民兄弟管/我表哥叫‘老板’”，更是画龙点睛之笔，它让前两节诗中并列的两种社会怪现象呈现出了一种因果关系，呈现出了由现象到实质的连接脉络。正是在这种连接脉络中，爱松用诗的方式记录了具有浓郁历史感的一幕。
       而刻写历史，正是诗的至高境界。
         2、《卖》：本质的力量
       光滑的卖
       比那些呻吟更柔顺
        一夜间长大的堕落
        比磐石坚硬沉重
        有卖就有买
        卖国者早已腐烂
        卖自己的却
        多么柔嫩新鲜
        一千年前可以卖一座山
        用刀、用枪、用盾
        用粗糙
        今天只可卖
        肉体
        money湿润
        这个卑下的女人
        来自那座早被
        卖光了的山
        来自街头卖艺孩子的
        母亲
        在一般人看来，卖淫绝对是社会丑恶现象。然而，无论美丑，现象终归只是现象。这首诗好就好在：诗人没有停留在现象的层面上，而是为我们揭示了现象背后的生活逻辑，揭示了现象背后的生存本质。
        正是在这种揭示中，诗的认知深度出现了，诗的力量产生了。
         3、《向上》：形象的力量
         物价连续上涨三个月了
         还在往上
        人们早早挤进电梯
        也朝上
        不时有人按按钮
        很多人就
        落到了下面
        对于2006年、2007年的物价飞涨，许多人内心里还积存着诸多的惊悸。爱松用电梯作比，栩栩如生地唤起了我们的记忆。
        著名诗人杜运燮四十年代曾经写过一首《追物价的人》，我们可以拿来与爱松的这首诗做个比较：“物价已是抗战的红人。/从前同我一样，用腿走，/现在不但有汽车，坐飞机，/还结识了不少要人，阔人，/他们都捧他，搂他，提拔他，/他的身体便如灰一般轻，/飞。但我得赶上他，不能落伍，/抗战是伟大的时代，不能落伍。/虽然我已经把温暖的家丢掉，/把好衣服厚衣服，把心爱的书丢掉，/还把妻子儿女的嫩肉丢掉，/但我还是太重，太重，走不动，/让物价在报纸上，陈列窗里，/统计家的笔下，随便嘲笑我。/啊，是我不行，我还存有太多的肉，/还有菜色的妻子儿女，她们也有肉，/还有重重补丁的破衣，它们也太重，/这些都应该丢掉。为了抗战，/为了抗战，我们都应该不落伍，/看看人家物价在飞，赶快迎头赶上，/即使是轻如鸿毛的死，/也不要计较，就是不要落伍。”
       杜运燮先生的诗凝聚着更多的愤懑情绪，这种愤懑正是一个绝望时代的必然心理反映；而爱松的诗则要客观得多、冷静得多，这也是对一个有问题但更有希望的时代的准确反映。
        从意象建构上说，杜先生的诗更加纷繁，爱松的诗更加单纯。说实话，我比较喜欢爱松的方式。惟其单纯，形象的聚合度也就越高，情志的附载力也就越强，所指与能指的交融性也就更好。这一切，最终形成的，是形象的穿透力，是表达的力量。
            4、《急就章》：激情的力量
         黑夜把声音蚕食
         没有月光，街道背后
         长长的影子已经枯萎
         总得有人走过
         青石板，磨得光洁有力
         老井旁边绣花的人
         仍绣着千年前的情人
         一万只鸟翅膀的饥饿
         打疼天空的蓝
         闭上眼睛，子宫中的孩子
         比大地沉默
         午夜，贴近舞蹈的弧度
         终于有看客经过这艘船
         在湖面，琵琶声搅痛远去之水
         抽掉这个季节的根
         秋天高高生长
         把诗写在卫生纸上
         在疯人院和妓院中间
         人，终究是人
         放弃生活，放弃
         所有的道路和金属
         那么多人死去，死去
         更多春天温柔的风和坐标
         车轮底下，大楼之上
         蚂蚁爬满多汁的苹果
         婴儿眼睛，漆黑、明亮
         穿透摇摇欲坠的大厦
         一架飞机飞过
         五千万年前，只有
         性和诗
         蜿蜒盘旋吧！
         等待几尽灰烬
         绝望几经虚妄
         赞美诗，白如雪
         我们颠倒了，头朝下
         朝向墓碑的厚重
         多喝一杯水，很多鱼
         腐烂在水里，腐烂在
         咸苦胃中，变成人身体的一部分
         行走在早晨和黄昏
         镜子使
         一个人变形
         许多悄悄话背后
         风停不下来……
        这是一首激情澎湃的诗。不管爱松的本意如何，我理解，他给这首诗取名《急就章》至少非常准确地概括了诗人创作此诗时的情感状态：因为激情喷涌而出而不得不“急就”。
        那么诗人的激情来自哪里呢？
        来自“黑夜把声音蚕食”；来自“一万只鸟翅膀的饥饿/打疼天空的蓝”；来自“琵琶声搅痛远去之水/抽掉这个季节的根”；来自“在疯人院和妓院中间/人，终究是人”；来自“那么多人死去，死去/……车轮底下，大楼之上(我想到了建筑工地)”；来自“很多鱼/腐烂在水里，腐烂在/咸苦胃中，变成人身体的一部分”；来自“风停不下来……”
        一言以蔽之，来自社会生活，来自诗人的良知。
        这也许是这首诗，也许是我们上面谈到的所有诗，也许是作为诗人的爱松，带给我们的最大的启示。

独品沪茗

很用心的解读，比较深入。
问好。

归集单眼皮

对于诗写者，诗评远比空头理论有益。新年好。

赵福治

原帖由 归集单眼皮 于 2009-1-6 13:26:00 发表
对于诗写者，诗评远比空头理论有益。新年好。

赞同.

爱松

写的很好！谢谢朋友准确细致的评析，转到博客收藏。

情长

诗者不断的汲取营养、不断的锤炼提升，诗歌的力量自然流露于文字。:strong:

huangchaogeng

多谢各位朋友的关注。
问好。

王宗

谢谢楼主的分享！

司马鸣冀

精致诗评，比较到位，给人感觉非同一般，有自己的独到见解。赞

huangchaogeng

多谢司马兄鼓励