诗，主旋律，自传体及其它

屈铁钢111

一
作曲时，先要定个主旋律，然后围绕主旋律去跳跃，去发展，去变化，先是序曲，缓缓开始，然后就直赴主旋律。紧接着高潮叠起，云堆波涌。再后渐趋低峰，缓缓消褪嗄然而止。写诗同样如此要有个基调即主题，主题系维持脉络经祎之主干，枝叶在此向四周延伸，所以前后照应，左右呼应，上下衍接是必不可少的。诗若无主题，如一盘散沙，句与句之间，字与字之间无有机链接，不能形成一个整体。诗是一个活体，不是无生命的堆砌。如何让诗活起来诗人应有个通盘考虑，定基調是诗人不得不解決的，从开局到结局，总有个红线贯穿。善始才能善终，上下配合，首尾相顾。
二
毛泽东诗词都是毛泽东在各种不同时期的感悟与慷慨，具有强烈的自传色彩。毛泽东诗词不仅仅是史诗，而且是个人的存照，人生的記录。离开了特定的时空，写诗是没有意义的。在漫长的人生中，我们的经历遭遇各有不同。但总有些令人不能释怀的亮点与切点。为什么不能把我们的幸遇奇遇与艳遇，当作写诗的素材呢？让我们的诗多少有点传奇的色彩。发生在我们身上的遭际，就一点也不令我们心动吗？当时的欣喜与忧伤，那到里去了呢？写写我们个人的荣辱浮沉，喜怒哀乐并不和忧國忧民没有沖突。得爱之喜失恋之悲，漂泊之愁，失亲之疼，为何没有只言片語呢？我们生活在几十年无战乱的太平盛世是幸运的。承幸就会感恩，这是一种感情自然流露。写写自巳吧写写一个人的遭遇吧，把自巳的起落感悟点滴，落诗字里行间吧。

山城子

辛苦！给屈老弟敬茶！

屈铁钢111

三
时间一天天流逝，曾经令人心跳心热的时候一晃就成过去。你是否因错失，误判而懊恼悔恨过呢？当你喜欢的意中人，离你而去，当你正逢升迁加职时，却鸡飞蛋打，你难道宠巪不惊吗？诗人不是呆木头，一身热血在流，又岂可冷暖不知，无动于衷呢？老写哲人常谈，不过是抄抄小册子，写写陈词滥调罢了！自已写的詩却无自已的投影，不是白写了吗？当你重归故里，重遊旧地，竞是一团泠冰，也太冰涼啦！往事历历犹在眼前，那能说忘就忘呢？如（李煜词）（枊工部词）（易安居士词）（辛稼先长短句）都是个人遭际的反响，为什么我们不能学学呢？自已写的诗竞无自巳的感情流露，亦无自巳生活的折射，岂非咄咄怪事？（红楼梦）｛家春秋）（三家巷）等无不晃动作者的影子。让你的诗留下你生活情感的截面，打上你爱憎的痕迹，是应该的也是必须的。
四
写诗是私密的事，没必要说废话，大话，空话。讲讲大道理可，但要讲得有艺术些。是由衷的而非应景的。赞美是真诚的，歌颂首出芸芸众生的心声。但这并不妨碍扜发个人的喜怒哀乐，个人的爱恨情仇，风云变幻，山河变迁都可以写进诗中，使你不致作无用功，白费心机。诗人往往舍弃自巳熟悉的生活，如知青史，几十年打拼史，尽写凤马牛不相及的句孑词语，是那个关节出毛病呢？（待续）