诗，修辞，及其它

屈铁钢111

一

相映成趣，若无绿叶扶持，红花也不会格外鮮艳。若无俗不可耐，如何显示清纯脱俗呢？左拉的小说[陪衬人]，形相说明对比，对照妙趣横生。我们在写詩不妨借用对比对照手法，衬托与反衬也是写詩妙法之一。但任何写诗的技巧不可滥用，因根据作品的禸容需要而決定技巧的取舍。

二

比喻应该在诗歌写作中，得到广泛的运用。诗歌是比喻的艺术。精彩的比喻使诗更形象更生动。遗憾的是在当代新诗中，比喻这种广泛使用的修辞方式变了味。在意象诗无韵詩中，很难揽到修辞方式的多姿多彩。毛泽东[忆秦娥娄山关]中＂苍山如海，残阳如血＂，[沁园春雪]中＂山舞银蛇原驰腊象＂就是运用比喻生动鮮活的例子。
例[美丽的花]
假若我在战斗中牺牲
你把我埋在高高的山岗
再插上一朵美丽的花

每当人们从这里走过
都会感到欣喜与惊讶
都会说好－朵美丽的花！
隐喻在这詩中得到巧妙的运用。但声明一点，隐喻不是意象。写诗不是从隐喻到隐喻，不是罗列隐喻。更不是胡乱类比。

三

写詩并不是一鞠而就的，即令是短詩如李清照[哭项羽]＂生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东＂。也是层层梯进的。梯进手法是写诗主要技巧之一。写诗固然要平铺直述，一揽无余但同样回味回响。不允许凌乱不堪，杂乱无章。当如层层剝笋，又如盘旋在幽谷中，忽遇平阳之处，豁然开朗一般。決不能象北岛海子说了半天，也不得要领。看了半天，也无法掌握。

四

夸张不过是过度的形容，当然是合于逻辑的形容。夸张的适度运用多见于有浪漫色彩的诗歌中，如李白的[将进酒]毛诗东[念奴乔昆仑]通篇就是用夸张手法写出来的。又如[烈士诗抄]中[把牢底坐穿]也是夸张得到很好运用的例子。在北岛海子的詩中，夸张手法绝了种，只有莫名其妙的慷慨激昂与漫无边际的瞎吹！如海子[面朝大海春暖花开]通篇就是胡吹特吹！＂给每座山取名＂，有必要嗎？他取得了吗？＂天下有情人成眷属＂，他是救世主嗎？成得了嗎？可笑的是有一位修辞学专家，把那些狗屁不通的意象诗，无韵诗，用所谓新的修辞方式来掩饰。毫无意思的废话成了经伦玉音，索然无味的文字成了绝妙好辞，真是热昏了胡话！如＂黄河之水天上来＂＂安得倚天抽宝剑＂＂燕山雪花大如席＂都是夸张适度运用的名句。
五

现代詩人与现代诗评家总是把古典诗词与现代新诗割裂对立起来。他们就不知道既然都是詩，就必有相近相通之处嗎？为什么不借鉴与传承古典诗词含蓄工整凝炼等用之于新诗写作呢？新诗与旧体诗惟一区别仅在于新诗是自由体詩，不受格式与押韵死硬规定所拘束，但并没有摒弃诗的基本要素如明白节奏音韵意境哲理。硬生生把诗的基本要素剔除，就不是詩了！北岛等对古典诗词的冷落与鄙薄，足见他们蠢味无知！以楚辞诗经唐詩宋词元曲为代表的灿烂的古典诗歌文化，是任何人都不能抹杀的。有条件的现代诗人也同样可以写旧体詩，古典诗词的写作技巧，也同样可以为我所用。古典诗词中对偶句广泛运用，为什么不能出现在新詩中呢？

六
写詩当顺其自然。该长则长，当短则短。长而空固然不好，短而空也不足称道。总而言之，要言之有物，读之有味。象北岛的一字詩一行诗二行詩根本就不是诗！不过是单个字，断句而已！掐头去尾，零散杂乱，欲启即止的断句是根本看不懂的！我们在写十四行詩，四行詩，梯形詩，自由分行的詩时，一定要遵循语法，切不可以病句充塞之。如海子的＂以梦为馬＂＂水流着天空＂＂耳朵长满一地＂这些句子。除了使我们瞠目结舌外，看多了很可能会神智失常。

多梦的江南

感谢分享！问好！