现代诗歌中的修辞性叙事模式 陈泽亮(安徽)

心中之歌

现代诗歌中的修辞性叙事模式
陈泽亮(安徽)


       文学叙事类型划分不异。
       如果从功能视角划分的话，文学叙事
可以主要分为语篇性叙事与修辞性叙事。
       语篇性叙事是一种主体性叙事。包括主叙事、次叙事；主、次叙事均可带有自己的卫星叙事和嵌入叙事。
       所谓主叙事，就是作品的叙事主线；所谓次叙事，就是作品的叙事副线；所谓卫星叙事，就是用来丰富和深化主次叙事的系列展开叙事；所谓嵌入叙事，就是为了增加细节,提高可读性与趣味性的故事。
      修辞性叙事是一种附属性叙事。它在作品中起着说明、描写和论证的功能，是语篇性叙事内容的辅助补充。
       修辞性叙事一般可以可按照以下六个流程去创写:一是点题；二是背景；三是进展；四是结局；五是评价；六是回应。
       所谓点题，就是点明事件主线；所谓背景，就是交代事件背景；所谓进展，就是告诉事件进展；所谓结局，就是呈现事件结果；所谓评价，就是展示事件影响；所谓回应，就是指出事件启示。
       语篇性叙事与修辞性叙事在叙事作品中互为依靠，各有侧重。
       在我看来，小说、散文与剧本中的叙事应侧重于语篇性叙事与修辞性叙事的融合；而诗歌中的叙事则应侧重于修辞性叙事。
      纵观当代诗坛上许多人的现代叙事诗，可以说，绝大部分作品都是不得其法，比较啰嗦，没有张力。
      归纳其原因，我认为，主要就是没有掌握现代诗歌创作中的修辞性叙事模式。
      那么，如何创作修辞性叙事模式的现代诗歌呢？
       北京诗人作家 宋井海先生所创作的《心上秋》一诗很值得广大诗友去学习、去研读、去实践。
       这首诗最大的赏读点就是现代诗歌的修辞性叙事模式的运用。
       这种修辞性叙事模式的运用就是点题、背景、进展、结局、评价、回应六个部分。
       他在《心上秋》一诗中这样写道:


       不能再老的脸上
       刺猬的脚印，永远不会褪去


       如干涸的老井
       不再有处子，梦中的冲动
       也不再期望，辘轳
       清晨里，叫醒缠绵的井绳


       山楂树，咀嚼着酸
       他的脸又红了一回
       那棵比他还老的山楂树
       正在抠出皱纹里的泥
       发酵在山楂树下
       他敲山的头，山打他的背
       疼与不疼都一样


       天下离他太远
       他只能用一只，漏水的竹筐
       装下不灭和孤单的风

       在这首诗中，诗人作家是怎样推进他的修辞性叙事的呢？
       诗题《心上秋》是点题。
       言外之意，我写的既不是心上的春，也不是心上的夏，更不是心上的冬，而是心上的秋。
       诗句"不能再老的脸上/刺猬的脚印，永远不会褪去"是背景。
       我为什么要写心上的秋呢？那是因为这自然的秋就是我"不能再老的脸上"生理的秋的融合、更是我"刺猬的脚印，永远不会褪去"心理的秋的映射。
       诗节"如干涸的老井/不再有处子，梦中的冲动/也不再期望，辘轳/清晨里，叫醒缠绵的井绳"是进展。
       诗人作家是以什么姿态来应对这场心上的秋呢？他分别用了物象"干涸的老井"、语象"处子""梦中的冲动""期望"、事象"辘轳/清晨里，叫醒缠绵的井绳"隐喻了应对的姿态。
       什么姿态呢？物象"干涸的老井"隐喻青春不在；语象"处子""梦中的冲动""期望"隐喻意志消退；事象"辘轳/清晨里，叫醒缠绵的井绳"隐喻热情匮乏。
       诗段"山楂树，咀嚼着酸/他的脸又红了一回那棵比他还老的山楂树/正在抠出皱纹里的泥"是结局。
        诗人作家这种应对心上秋的姿态是对的吗？当然是不对的。这是他自己对自己做出的隐喻回答。这种回答可分为两个层面:
       一是榜样的引领。诗行"山楂树，咀嚼着酸/正在抠出皱纹里的泥"隐喻我们:生活中，我们可能会遇到痛楚；精神上，我们一定要学会坚强。
       二是受到的的震憾。诗行"他的脸又红了一回/那棵比他还老的山楂树"隐喻我们:与山楂树相比，他感动惭愧；向山楂树学习，他决心已定。
      诗文"发酵在山楂树下/他敲山的头，山打他的背/疼与不疼都一样"是评价。
      心上的秋到底怎么过？诗人作家在经历了点题、背景、进展、结局四个思维流程之后，做出了"疼与不疼都一样"这样铿锵的生命评价:我们要有视生命之秋如生命之春的格局；我们要有视生命之终如生命之初的信仰。
       诗话"天下离他太远/他只能用一只，漏水的竹筐/装下不灭和孤单的风"是回应。
      在完成了从自然秋的悲凉到生理秋的融合，从生理秋的融合到心理秋的映射，从心理秋的映射到生命秋的转型之后，诗人作家想对自己的生命重生总结出一点什么哲学呢？
      诗话"天下离他太远"隐喻:虽然远离别人视线，但要自己关注自己。
      诗话"他只能用一只，漏水的竹筐"隐喻:虽然生存状况不佳，但要生命顽强不息。
      诗话"装下不灭和孤单的风"隐喻:虽然个体势单力簿，但要梦想追求如初。






作者简介
       宋井海，北京市人。中共党员。文学爱好者。有诗发表《诗潮》《辽河》《长江诗歌》《西南作家》等杂志，报纸。


诗评人简介:
      陈泽亮，国际诗人，诗歌评论家，英诗翻译专家，中国先秦史研究会与国语双语研究会理事，中国教育发展战略学会会员,安徽省家庭教育研究会会员，安徽省省级家庭教育名师，中国诗歌学会会员,淮南市作家协会会员，中诗网特邀编辑，新西兰《澳洲讯报》诗歌版主编，《西北凤凰诗社》社长，曾在《人民日报》《中国诗歌网》《中国作家网》《四川人文》《山东诗歌》《长江诗歌》美国《海华都市报》、美国《世界日报》、新西兰《澳洲讯报》等网站、杂志、报纸、平台等发表诗歌四百多首、 诗评一百五十多篇、短篇小说二篇、散文评论一篇，小说评论二篇。 诗观： 诗是奔向远方孤独的激情， 诗人用激情把一杯水酿成了一杯酒！


附文:
心上秋
文/宋井海


不能再老的脸上
刺猬的脚印，永远不会褪去


如干涸的老井
不再有处子，梦中的冲动
也不再期望，辘轳
清晨里，叫醒缠绵的井绳


山楂树，咀嚼着酸
他的脸又红了一回
那棵比他还老的山楂树
正在抠出皱纹里的泥
发酵在山楂树下
他敲山的头，山打他的背
疼与不疼都一样


天下离他太远
他只能用一只，漏水的竹筐
装下不灭和孤单的风

春不风度

欣赏学习佳评佳作，谢谢陈泽亮老师赐稿！

心中之歌

非常感谢著名诗人作家、评论家春不风度主编的鼓励!

姚亚英

欣赏学习！

山城子

问好陈老师！！远握！