论辞类活用

屈铁钢111

一

形容词，助词，动词，付词，名词，文言虚词，各司其职，各负其责，是不允許混用，乱用的，不然创造这分门别类的词汇，就成了多余，我们的祖先创造不同词汇，就是更好有效进行思想表达和情感交流。词汇的选择与排列是有章可循的，根据思想表达，情感表达，恰于其份刚刚合适的词组罗列。拼词造句是不能异想天开，随心所欲。硬要越咀代庖，拔苗助长，只会引起理解紊乱。诗是語言类艺术，是文字的组合，是不允许动词当形容词用，亦不是从名词到名词，词类的规定是固化的，没有伸缩与畸变，但我们可以灵巧使用词汇，让各类词汇和谐相处，彼此相安，根据作者意图深浅，缓急，各类词语依次出场排列有序，伸蔓连枝，汇成滔滔，汇成生龙活虎，汇成文章诗章。
二


词汇的规定是僵硬机械的，但并不妨碍让词汇活起来，恰于其份用词造句，适当甄别运用方言流行语外来语，多少有点新鲜感。写文如此，写诗亦如此。我们不能违拗文字语言运行规则即语法去想入非非。語法是语言形成的硬性规定，是语言固有的呼吸吐吶，好的文章，诗章，是词汇合乎語法巧妙搭配。词汇既是语言的自身，亦是表达的工具，如何不落痕迹进行词汇的连接，就考究作者的文字根底。使各类词汇适得其所，相得益彰，是写诗作文聪明所在。

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三

不论如何引经据典，也无法证眀辞类活用。詞汇的不同决定了词汇的性质与功能。这是几千年以来无数人共同参与的结果決定了词汇的没有更改性，决不是少数人心血来潮一朝一夕就可擅改，由此可见反語法是何等荒谬！西方颓废哲学反语法的主张是何等荒唐！欲想要创造新词，把不同的词汇去挪用混淆，所谓突破语言瓶颈，是何等徒劳。意象诗之所以为读者不屑，实因为意象诗不符合语法逻辑，句子之联接拖沓松散，一看就知道纯拼湊，这不是写诗，而是弄文字堆砌，语无伦次，乱七八糟就是意象诗的特征。而这是意象诗人自诩的本钱，亦是写诗的秘诀。成千上万意象诗人穷工极巧，斟字酌句，就是为了莫名诧异，不知所云。
四


意象诗人走到那里，不是受人欢迎，而是被人泠落，受人嫌厌。多是与白痴，疯颠划等号。意象诗如此难读，无趣无味而且奇丑，如狗屎一堆，闻之掩鼻，见之欲呕。而意象诗人却面有得色，傲然睥顾真不知羞恥，真乃无皮无血！虽说意象诗不待见，但并不妨碍意象诗人深通世故，圆滑应世，在名利场上翻云覆雨，官运，财运亨通，得心应手。诗人自觉写意象诗烦了，厌了，倦了，但不如此写，又写什么呢？拿什么去蒙？去诓？如何保证官位保，仕途顺？如何在讲席上，在奖台上大放厥词呢？

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五

意象诗人个个自命不凡，是有大智慧大胸襟的人。而以大智慧泡制的意象诗，岂是凡夫俗子所能理解？非昰有大智慧的人理解不可。故诗人是孤独的，生活在封闭闷塞的伟大的精神世界里，就象珍稀动物一样。却不知也不想知思想家哲学家数学家可以固守在专门思考禸，而文学家诗人断不可离开芸芸众生，诗人决不能狐疑孤傲的，不可离群脱群的。诗是写给誰看的？是读者，是成千上万素不相识的读者，诗人应该清白自个儿位置，与百姓相识，相交，神交，关心天下兴衰，关心人的喜怒哀乐，是头等重要的。思想家哲学家若不能阅尽人间苦乐，若不知人间百态，如何振聋发瞆，语惊四座？意象诗根本不是诗也不是思想深沏，文釆华美！而是自作聪明的粗蠢无知。辞类是不可活用的，正如数学推祘一样是合于逻辑合于顺序的渐进过程，硬要把辞类活用，其结果必然是，也仅仅是颠三倒四，语无伦次。（全文完）

四儿PGY

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