本帖最后由 山子影 于 2021-12-11 08:41 编辑
诗前途
作者 山子影
你觉得旧体诗美就写旧体诗。这里所说的“旧体诗”，是指必须遵守一定格律写的诗；古风亦有其写作套路。诗词曲更有其格律。你觉得所谓“新古体诗”美就写新古体诗。你觉得“今风体”美就写今风体。这叫“萝卜白菜，各有所爱”。然而，只有写出好的“新古体诗”，才能跟“旧体诗”叫板。而且能写出经典旧体诗的作者也能写出一手好的“新古体诗”来。人家或许是不屑写新古体诗，而不是不会写新古体诗。迄今为止，还没有读到很经典的“新古体诗”。常听有人说，好像“新古体诗”的作者是不会写或写不好“旧体诗”才去写“新古体诗”。所以两者实在没有可比性。“新古体诗”，“今风体”，只有写出好的作品来，才能谈得上与时俱进。写不出好诗，都是瞎忙。
游戏要有规则。诗歌应该押韵,这不会有异议。讲究平仄,就有人反对了。其实这些人是不懂平仄变化的音律之美。五音不全的人，反对别人用七阶音符作曲,很可笑。感受不到平仄变化之美的人坚决反对诗讲究平仄。这还是对于传统诗词不了解、不敬畏的缘故。诗词格律的规范，找到了中国也是全世界最完美的诗歌体裁。
写出好诗，不以押何种韵为正统。韵规则，有一个前提，即诗要有诗味，有好句。古人用“平水韵”是为了适应古时的音韵和谐,今人用“新声韵”是为了保障当今的音韵和谐。“音韵和谐”是古今诗人应该遵从的绝对标准。
有人认为旧体诗于当代的出路在于“创新”。其实文学形式没有什么新旧之分，应该在传统中发扬光大，不是在背叛中立异标新。创新的主攻方向永远是诗歌的思想内容，即增加其诗外功力。旧体诗只是一种形式，创新后它就不称为旧体诗了，那你就去写“新古体诗”，去写新诗好了。
白话入诗,口语也可以入诗。诗歌语言宜用“口语化的书面语”,即使是口语甚至大白话,却带点书卷气，有“熟悉的陌生感”。
新诗具有自身的规定性。笔者认为：新格律诗并非真正意义上的新诗。新诗出现至今，尚未形成新的格律，新文学的理论家认为是很大的遗憾。这种遗憾纯属多余。新诗由于是自由体,它的形式美只能处于不断的探寻中。惟其如此，便没有惯例可循。新诗较旧体诗，更深入生活细节,更重视思维深度,对想像、对构思、对措语、对内在韵律,要求更高,因而更难以藏拙,更需要原创性。因而更需要天才。
有的新诗人，最后退回来写旧体诗，与其说是旧体诗较新诗为优越,不如说因为新诗较旧体诗更为难弄。我想，也许别管新诗怎么着装，只要它是诗；医生即使披蓝衣，依旧是医生。那么，什么是新诗？这个问题，一定会考倒诗坛大佬，就是诗论家，到时也只是言无伦次。
2021-12-11 08:10 |
|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网
( 京ICP备：12024093号-1|
京公网安备 11010502045403号 )
发表于 2021-12-11 08:14:08
发表于 2021-12-11 11:11:17
发表于 2021-12-11 22:29:58