谈談童话詩

屈铁钢

一
童話富有想象，拟物化，拟人化相当普遍。童話詩是童話的分行，分节的韵文，是富有诗意的童真表述。写童話的人本就不多，写童话诗的人更少之又少。古今中外，写童话诗成功的仅普希金而已。写童話必得有扎实的动物学，植物学知识及如天文地理触类旁通，还有丰富的想象扎实的文字功底。如安徒生童話，格林童話在國际上流行几百年而不衰，至今仍是启迪儿童心智的极好教材，是儿时形影不离的温馨。在这里不能不遗憾的指出，在中國古典诗歌中，在中國现代诗歌中，没有童话诗这一体裁，除了普希金童话诗外，在西方诗歌里，童话诗似乎也消影匿迹。毋庸置疑写好诗难，写好的童话诗难上加难。
二
童话诗是叙事诗的另类，除了叙事诗的写实外，还得加上童趣与想象即写意。非常强调意境的营造，节奏，音韵。一般是对十来岁少年写的，当然成人也可以看，其诗的特色是质朴无华，流暢生动，普希金童話诗（渔夫与釒魚）（枊徳米拉）（茨冈）是非常优美的，诗虽长却不亢长，读起来无阻碍。诗一般是短小精悍，要使长诗做到连贯，不拖沓，是很不容易的。这充分体现作者娴熟的文字驾驭能力。
三
在当今诗歌界，意象诗，无韵诗，微詩这一类似格言警句，但与格言警句毫无共通之处的文字垃圾，成了惟一。在诗人笔下，见不到叙事诗，寓言诗，情诗，梯形诗，讽刺诗等诸多詩种，成千上万詩人竞上独朩桥，千人一腔，千篇一律，诗的同质化，空心化相当普遍，形形色色的流派都是一个模子倒出来的，都是无干人间烟火的文字堆砌，北岛，舒婷，食指，顾城，昌耀等比艾青，贺敬之，郭小川的修为差太多了，朦胧诗的外伸禸延柤当有限，可以说毫不可取，徒有虚名，一无是处。令人诧异的是他们名气大得很，所謂＂闻名不如见面，见面羞杀天神＂正此意也！

屈铁钢

四
诗人写意象诗写上手了，成瘾了，罢而不能，欲罢而不忍，并不是不知道是写废话，但又能如何呢？写废话保险，无封禁之虞，有名利双收之可能。加上无法写写真写实的诗，不是不想写，而是写不出，本不是吃菜的虫，偏要去吃菜。不是写诗的料，硬要充板鸭。写真写实的寓言诗，讽刺诗，政论诗，歌词，叙事诗。情诗，赞美诗等统统成了偏门，冷门，傍门左道，诗人们也不想想，热是冷，就越可以爆泠，越是无人逛的地方，越是用武之地，既然想与众不同，何必趋同呢？聪明才智用于废话上，不是屈沉吗？人的一生有多少年头，何必纠缠于废话上呢？这不是人生之大哀吗？
五
上世纪五六十年代产生的童话过于弱智化了，除了小学低年级启蒙时用外，对十来岁少年毫无帮助，整个就是乖宝宝听话之类外，竞无优美的语言与离奇曲折的情节，其实成人也爱看童話的，卡通漫画，卡通动漫的出现，大大丰富了少年儿童的精神世界，从上世纪八十年代起，动画与动漫充塞了儿童少年的时光，连大多成人也成了动漫迷。尽管如此，普希金的童话诗影响久远殊深，不少人伴随其度过学生时代，在老来临终弥留之际仍与其相伴。中国人并不蠢，灿烂的中國诗词即是明证，若是能创造优秀的中國童話詩，足以使中國人引以为荣。（全文完）