朴实无华与文釆华美

屈铁钢

一
朴实无华与文采华美是诗的文釆的两个方面。是写诗的技术层面。写诗既要刻意为之，又要不刻意为之，天然去雕饰是上乘境界，但人力巧夺天工，可以弥补悟性的不足。看似矛盾却并不沖突。而是一个统一体的和谐共存。写詩不可太露，太露则无滋味可尝，亦不可太隐，太隐则晦涩难解。如何处理其实是个尺度拿揑问题。注意分寸，恰到好处。是一切艺术的立足点与出发点，诗也不能例外，不可不俗，但亦不可太俗，不可太雅，但不能不雅，俗中有雅，雅中有俗，水乳交融，亙为补充，相得益彰。天姿愚笨的人可以通过努力改善正其愚笨，天姿聪颖的人不可托大，更要小心谨慎。


二
朴实无华是诗的上乘境界，如（乐府）中许多詩就是沖口而出直抒胸朣之作，李白的（长相思）（长安月）李清照诗（哭项羽）洗尽铅华，却美妙无比，毛泽东词（漁家傲）（忆秦娥）（虞美人）亦是如此。普希金相当部份詩具有民歌风味，并不是古朴深奥，典雅华丽，（红楼梦｝中（好了歌）类似打油詩却韵味满满，而（好了歌注｝则是文采斑斓，穷工极巧。不能不遗憾指出，竞不能在浩如烟海的中國新詩举例一二。要么是土得掉渣，要么华而不实，更多是令人大倒胃口的语无伦次，不知所云。（待续）

歌未竟。d

您好；读过，，，，赞同文章所议论的问题，，，感谢分享！

春不风度

彼此欣赏学习，问好！

屈铁钢

三


郭沫若（女神）大量使用惊叹词，开创了啊哎吔哟一代诗风，郭老的詩看似文雅，具有浪漫色釆，其实禸容空洞，行文拖沓松散，艾青的詩太俗，土得掉渣，其（大晏河我的保姆）（在海岬上）适合通俗，但全无诗意詩韵，建國以来，由于通俗及当时情势，詩人写的詩多是分行的韵文，类似标语口号，如臧克家，公刘，何其芳，李瑛等写的诗等同大白話，尽管如此，也打下鮮明的时代烙印。忽视文釆，轻视神韵是中國新詩一大缺陷，与中國古典詩词相比，中國新詩逊色了许多。刘征的寓言詩散漫松垮，至于于沙，佘致迪，石太瑞，杨里昂等湘籍诗人思路过于狭窄，小家子气。远不及毛泽东诗词大气磅薄，视野开阔，水激云荡。朴实无华并不是涤尽文采，而是民间精彩語言锻造，浓缩与凝炼。
四


从俗并不是庸俗流俗，更不是恶俗。意象詩是反语法的胡言乱语，也就规定了行文乱七八糟，毫无章法，规定了其毫无文釆，尽管詩人自乐自个儿的，但在读者看来却毫无意义。那些自己认为妙不可言的佳句，其实是神经错乱的呓语，有什么傲骄的？自己有几斤几两，难道不知吗？是个无水的干桶子，浪什么浪？好似天下能人死绝了，惟独只有自己是李白重生，杜甫再世，中國的艾略特，狄金森。盲目乐观，不可一世是意象诗人的毛病，但誰会认怂呢？

屈铁钢

五


南唐后主李煜是个文学天才，写的词极其优美。字字珠玑，篇篇锦绣，不论粗通文墨，还是饱读诗书的人都喜欢，流经千年而不衰。这是一个文釆华美的典型例孑。如苏轼词，枊永词，易安词亦是如此。他们都有一个共同特点，就是与人亲和，看起来顺眼，读起来爽口，赏鉴把玩起来，口齿含香，甜沁肺腑，作为一个赏心悦目的存在，诗是种艺术，形神兼备，禸外蒹修。在文釆上卯足劲，下足功夫。如杜牧（阿房宫赋｝苏轼前后（赤璧赋）范仲淹（岳阳楼記）王勃（腾王阁序）之所以流传千古，脍炙人口，就在于文辞华美。如宋玉（登徒孑好色赋）虽是诡辩，但其文辞流畅，优美，至今仍令不少人欣赏。诗是种艺术，既然是艺术，就应该有艺术的范儿，就必在文采上大做文章。
六
不少诗人作了两三行短句，就自顾自评点起来，吹得上了天，弄了一两个名辞，即隐喻即所谓意象，就飘飘然云里雾里，大言不惭，不可一世。若论其根底如何？实乃废話文字垃圾耳！何足道哉！如北岛，楊炼，欧阳江河，昌耀，海子，食指，韩冬，于坚，张枣，翟永明等乃庸才耳！虽有盛名，其实难付，问他们有何佳作佳句，人人榣头不知。在中國新诗界名人之多，如过江之鲫，这名出得太容易了。中國新诗就被这些名人把持着，而他们的诗尽秕穅，中國新诗焉能不败？他们的诗有一个致命短肋，极度枯橾，毫无文采。（全文完）

歌未竟。d

屈铁钢 发表于 2022-5-30 09:02
五

忽视文釆，轻视神韵是中國新詩一大缺陷，与中國古典詩词相比，中國新詩逊色了许多。，，，赞同！感谢分享时代的烙印，体现了当时的国民文化素质。可以理解臭老九的年代，能写成这份上，也实属不易了敬茶！

风云仁

诗歌和文采有关，也无关。

屈铁钢

风云仁 发表于 2022-6-1 16:19
诗歌和文采有关，也无关。

啥意思？