荆棘草（卢道廷）六首诗点评 /龙洋

龙洋

荆棘草（卢道廷）六首诗龙洋点评

文/龙洋

         承蒙荆棘草兄一贯厚爱，我挑选他的诗作《喊父亲躲钉》、《高压线》、《哭墙》、《韭菜们》、《七夕，我想起了她》、《剥毛豆的女人》共计六首，谈谈自己的阅读理解感受。深感见识浅薄，因而压力山大。荆棘草兄鼓励我“兄弟不要过分认真，放开了说。诗评不可面面俱到，抓住一点，随意一些”。尊敬的评论家吕本怀老师也曾指点说“写诗评关键要抓住自己想说的一点，说清说透即可”。
        因而，我就不揣冒昧，实话实说了。有不到不当处，敬请荆棘草兄，吕本怀老师以及各位师友批评指正。


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1

喊父亲躲钉
文/荆棘草

想起父亲
我就想大哭一场
父亲入殓时
入殓师教我们兄弟几个
一起喊，父亲躲钉
我们刚刚喊出“爸爸”两字
满脸紧巴巴的入殓师
“咣当”一榔头，就砸了下去
合上了销钉
可怜的父亲，入土前
也没有躲过，这尘世间
最后一枚钉子



龙洋点评:   

        诗眼在榔头砸下来合上销钉之后。这仅仅只是父亲一生中最后遇到的一根“钉子”。然而，可怜的父亲也没有躲过。令儿子“就想大哭一场”。读到“咣当，一榔头就砸了下去”的时候，我不禁打了一个寒颤。这里，谁不想大哭一场呢？谁又能躲过生活的重锤敲击？
        这就是典型的荆棘草诗歌风格。前面的一切都是渲染铺垫，最后啪地一声爆发。
        写自己，写父亲，也是写普遍的人生。荆棘草在自己的痛苦回忆中竭力为平凡人的苦难呐喊。

2

高压线
文/荆棘草

一只小鸟
落在高压线上
高压线丝毫没有抖动
又一只小鸟落在高压线上
高压线轻轻抖动了一下
接着
三只，四只，五只
一群小鸟
落在高压线上
高压线剧烈地抖动了起来
包括
小鸟羽毛上的
落日余晖


龙洋点评：

        荆棘草似乎在画动态连环画。用素描的手法。他为读者呈现出一系列的变化。一只，两只，三只，四只，五只，鸟落下时，高压线由“丝毫没有抖动”到“轻轻抖动”。而当“一群小鸟/落在高压线上”时，“高压线剧烈地抖动了起来/包括/小鸟羽毛上的/落日余晖”。
       这以后将会怎样？荆棘草选择不说，让读者去想。这种手法又像写字画画的“留白”。
       “高压线”、“小鸟”如果由具体物象转化成诗中意象（这几乎是一定的），隐含的思想就沉重得很。
        荆棘草认为: 写诗须以人为本、以味为本，形色次之。这首诗就是他实践的一个成功案例。“一把辛酸泪”，我想读者当能体会。

3

哭 墙
文/荆棘草

一堵墙
就竖在那里
等你去哭
这堵墙
全用白骨垒成
多次去南京
想到这堵墙前站一站
摸一摸那些冰凉的骨头
可我一直没有去
不是怕哭不出来，因为
我的眼泪
已被一些苦难掏空
我必须留下一滴眼泪
最后

哭我自己



龙洋点评:

        读《哭墙》必须抓住最后三行诗句:“我必须留下一滴眼泪/最后//哭我自己”。我认为，这是诗眼所在。
        前面全是实写。实写南京那堵“墙”:“白骨垒成”；实写自己:想去“墙前站一站”“摸一摸那冰凉的骨头”，但“一直没去”。全是铺垫蓄势。由“怕哭不出来”引出缘由追索，这才逼近高潮。这就是诗歌结构“起、承、转、合”运用的妙处。
        有“哭不出来”的担心，全因为“我的眼泪/已被一些苦难掏空”，“必须留下一滴眼泪/最后//苦自己”。到此，感情火山喷发。当然，荆棘草并没有明说自己的“苦难”是什么。留给读者无限思考的空间。这是“留白”手法，或者也可以叫做欲擒故纵。
         荆棘草是一个国家民族感强烈的诗人。所以，他要哭的，绝对不只是南京那堵实体的“墙”。这就让人联想到平凡人必然会经历的所有“苦难”。回归现实，这首诗的张力也由此鼓胀起来。

4

韭菜们
文/荆棘草

此物，需要刀割
割过一次，生命力就旺盛一次
伤口流出的血液
用一把土捂住
没有人知道它们的疼痛
直到有一天
它们从怀里掏出了一朵
小小的白花
奋力地举向天空
你才会知道·
这一生，它们隐忍地活着
比我们
还要悲伤



龙洋点评:

        诗眼在最后三行:“这一生/它们隐忍地活着/比我们/还要悲伤”。
        直 到“没有人知道它们的疼痛”句，前面都在写“韭菜”遭遇的疼痛。“从怀里掏出一朵小小的白花”到“奋力地举向天空”三行是“转”。
最后三行是“合（结）”。如同白居易所说:“卒章显其志”，因此，后三行是诗眼所在。
        韭菜天生是要一茬一茬被割头的，但它求生欲极强，正如民谣说的:
“发如韭，剪复生；头如鸡，割复鸣” 。值得品味的是“伤口流出的血液/用一把土捂住”  两句，韭菜人化，构思表达巧妙  ，隐指着诗意的方向。
        “文章合为时而著 ，歌诗合为事而作”，荆棘草的《韭菜们》显然说得不是韭菜的疼痛。现实中的人们，可能比韭菜的一生活得更疼痛，更悲伤。
        
5

七夕，我忽然想起了她
文／荆棘草

术后，躺在病床上
生活起居全由护工料理
她今年48岁
长得不算太漂亮，却也丰满
骨子里透出一股精致的美
她每天为我翻身、洗漱、净身
体现出母性的温柔
这天她和往常一样
为我刷牙洗脸，然后擦洗身子
当她擦洗下半身的时候
我的下体不自觉地膨胀了一下
她面色微酡，表现出若无其事状
她用母亲般的语言和我说道
她面色微酡，表现出若无其事状
她用母亲般的语言和我说道
这两天吃的还好吧
要多吃一些有营养的东西
体恢复好了
出院了，生活才会美满
她说着望我笑了笑
极美丽的那种笑
我说谢谢小妹
也祝你生活美满



龙洋点评:

        我认为，值得品味的诗句有以下几处:
1.“她面色微酡，表现出若无其事状
她用母亲般的语言和我说道”。
2.“她望着我笑了笑
极美丽的那种笑”。
3.“我说谢谢小妹
也祝你生活美满”。
        荆棘草自称是“九流诗人”，有些人甚至是诗人也颇有些瞧不起他的口语诗。其实他们错了，荆棘草很注重语言的锤炼。我就亲眼见过他不停地修改自己的诗句，甚至是一个词语也反复推敲，绝不是敷衍了事，绝不自欺欺人。我找出的这几个句子，也绝乎不是所谓妙手偶得，应该是经过锤炼的语言的精华。
        “诗至于语言”（韩东语）。诗的语言第一要求准确恰切；第二要求传情达意；第三要求艺术蕴涵。这三个层次，荆棘草无疑都做到了，无论是描写叙述性语句，还是抒情议论性语句都是这样。最起码，我看到了他的不懈努力。
       进入语言情境，想想品品:“面色微酡”，“母亲般的语言”，“极美丽的那种笑”，“也祝你生活美满”这些词句，不能不称道他语言的准确简练，恰切传神与情意融融。普通人的人情美，人性美，呼之欲出。
        补充一个事实。直到我写这个点评之前，荆棘草特意交代:  把这首诗的最后一句修改为:“我说谢谢小妹/也祝你生活美满”。原诗稿的最后一句是“我说谢谢小妹/不好意思”。



6

剥毛豆的女人
文/荆棘草

她坐在门口的一块石头上
长得细皮嫩肉
碎花裙子
抄在两腿中间
一只精致的白盘子，放在
支起的两条腿上面
石头旁边是一垃圾篓儿
她一边剥着毛豆
一边望着
村口小路上的行人
有时候
她会忽然停下来
把剥出的一粒毛豆
放在掌心
反复端详着
似乎
剥出来的
是自己光滑的胴体


龙洋点评:

        引起我直接关注的是最后一句:“似乎/剥出来的
是自己光滑的胴体”。
        这句前面大段的诗句都是细腻的描写与叙事。从“她坐在门口的一块石头上”，到“长得细皮嫩肉”，到“碎花裙子/抄在两腿中间”，到“一只精致的白盘子，放在/支起的两条腿上面”，到“石头旁边是一垃圾篓儿/她一边剥着毛豆/一边望着/村口小路上的行人”，直到“有时候/她会忽然停下来/把剥出的一粒毛豆/放在掌心/反复端详着/”，荆棘草不厌其烦地这样做着描写叙述。用墨如泼，特写镜头一个接着一个，这是白描的手法，也是荆棘草写诗惯用的套路之一。其作用在于生成一种“及物”、“及事”、“及人”的“在场”氛围。
        最后一句“似乎/剥出来的/是自己光滑的胴体”，异军突起，让人如大梦惊醒。正如白居易《琵琶行》的几个句子所说:“银瓶咋破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”一样的发聋振聩。
        我们每一个平凡人，都像剥豆子的女人一样，小心翼翼地层层剥开真实的自己，剥开自己的梦想，剥开自己的苦难，剥开自己的幸福快乐和眼泪。诗更深一层蕴意我认为还可理解为女性意识的觉醒与发现。这些也许就是《剥毛豆的女人》的诗意所在。



诗人简介：

荆棘草，原名卢道廷，63年出生，江苏泗阳县人。活着，写诗，练习直立行走。



评者简介：

龙洋，男，60后，西安人。职业教师，亦诗亦评。偶有作品发表并获奖

春不风度

欣赏学习佳作，问好

赵春华

欣赏，提读。

龙洋

感谢招老师

龙洋

感谢各位老师