论审美疲劳

屈铁钢

一


詩这东西比其它文学形式少了许多优势，如不能象小说有丰富的情节，人物的刻化，场景的渲染，引人入胜，不能象戏剧借助演员的表演，诗仅仅是简单的语言初级形式。如散文，小说，电视剧受人先睹为快是不可能的。所以先天缺失不得不要求诗的各项指标完善。若不能形神兼备，禸外倶佳，是不可能嬴得读者的。佳辞妙句富含哲理具有铿锵音韵是詩具有读者缘必要条件。詩有一个有利条件，在反映现实生活，表达人的感情，较之散文小说轻灵快捷。优美的诗更容易为人们接受。传誦一时流传久远并不是小说散文，而是佳句妙赋。诗容易写也难写。若是粗制滥造，容易，但与读者无涉，若是让读者爱不释手，念念不忘，这诗非得下苦功不可。看似经意却是不经意，在经意与不经意间遊刃有余，就考较诗人独创与文字功底。

屈铁钢

二
好诗如乐府，唐诗，宋词，普希金，海涅，泰戈尔，拜伦，雪莱等读多了，读熟了，读久了，就没有当初那种兴奋感，也就覚得寻常了，甚至发现瑕疵，虽说感官仍是愉悦的，这就是审美疲劳，但这不是说好诗不好了，只要与庸诗劣诗两相对照，高下立判，泾渭分明。这是永不满足的审美，永不满足的展现。趋利避害是人的本能想往真善美是人的天性，誰也不会对假丑恶动真心，愉悦久了必定疲乏惫懒，或图感官刺激也未可知。如屎尿体，下半身，脑瘫体之所以为二愣子看好，也只是为了新奇而巳，三分钟激动，五分钟热情，七分钟就偃旗息鼓了。丑毕竞是丑，不论如何镶银崁金，也不能使毌夜叉成美娇娘的，花即令污渍斑斑，也是花，垃圾再如何完美，也是垃圾。审美疲劳也是审美，只是这审美常态化罢了。
三
每个时代有其特定的艺术，不可能照顾方方面面。推陈出新是一切艺术的准则，陈酒再好也是旧酿，新酒芳香浓烈更适合当时代人口味，不断地创造，不断地更新，正是艺术活力绽放，让读者获得新鮮慼，是让艺术长盛不衰的保证。清人有首诗＂李杜文章万古传，至今巳觉不新鮮，江山代有才人出，各领风骚数百年＂。但这独领风骚的年月已大大缩短。随着多媒体兴起，独领风骚不过三月四冃，三年五载，顶多十几年罢了。所以詩人应该有种紧迫感，已听到晨钟荡呜，何必恋恋床第？赶快披衣而起吧！

屈铁钢

四
北岛海子等玩完后，中國现代詩就在读者心目中，臭了尸，不但读者不读，而且诗人也不读，几乎所有家长國文老师反对孩子读现代诗，连北岛海子等的后辈也不屑读，足见现代诗无趣到何等程度！贾浅浅若无其父贾平凹的光环，如同三年级小学生的水平的浅浅体会名噪一时吗？若不是赵丽华，于坚，臧棣，舒婷等有官方背景，他们的分行文字会名噪一时吗？纸质诗刋，诗合刋，诗集一亏再亏，若不是财政拨款，赞助，集资，单靠销售，名诗人不活活饿死才怪。普通写詩人幸有其它职业与资金来源维持生活。诗失去读者，写诗成了无偿劳动，为了爭夺文联，作协铁饭碗，八仙过海，各显神通，洋相出尽，斯文扫地。由于意象诗，无韵诗，微诗牵连，真诗也无人光顾！诗歌网刊门可罗雀，中國现代詩漫长的冬季，没完没了，何时回暖呢？既无审美，何来疲劳？幸亏活跃不少青皮楞，不是这些二楞子发楞，屎尿体，下半身，脑瘫体是不可能走红的。新诗百年是失败的，西方反语法反逻辑颓废诗学早成气候，若想中國新诗终止没落，走向中兴，日暮途穷，任重道远。（全文完）

白云卷卷

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白云卷卷

“既无审美，何来疲劳？幸亏活跃不少青皮楞，不是这些二楞子（诗歌群众）发楞，屎尿体（徐乡愁们），下半身（沈浩波们），脑瘫体（余秀华们）是不可能走红的。新诗百年是失败的，西方反语法反逻辑颓废诗学（超现实，未来主义，垮掉的一代，自白派……）早成气候，若想中國新诗终止没落，走向中兴，日暮途穷，任重道远。”，其实，审丑也是一种审美，一种后现代的审美，就像反抒情也是一种抒情一样，一种不动声色的抒情，诗既要纵的继承，也要横的移植。无论是徐乡愁们的屎尿体（或垃圾派），还是沈浩波的器官诗（或下半身），以及余秀华们的脑瘫诗（或睡人体），同时获得了很多文学教授，评论家，诗人，中文系学生的好评，这些专业人士可不是你说的“青皮楞”。中国百年新诗并没有“没落”，没落的是这个浮澡的时代与快餐的人文环境。

云里流溪

审美疲劳？是无美可审一一当代诗人写不出新颖的，有时代特色的，及与古人好诗有别(古今生活环境有别)的美诗来！但是，这不是审丑的借口！