关于修辞-——从一首诗说开去

木四水

关于修辞——从一首诗说开去

因为一首诗，记住了一个名字。这个名字就是“飘飘落叶”。那时我在《天歌微型诗》。唐朝兄弟说一首诗不错。诗的名字忘了。只记得诗是这样的：掬一捧绿，洗洗眼睛，心就芽了出来。我当时就想批评。还没来得及，《天歌微型诗》，就关闭了。

这首诗给我的第一感觉，就是最后一句刺眼。大鹏瞰海老师论诗：真正的好诗，不暗淡，也不刺眼，有骨有气，光而不耀。“心就芽了出来”这种表达，出新倒是出新了，读起来十分别扭。

这首诗是怎么产生的呢？作者有了一个小念头，想不一般地表达。于是就玩弄起小技巧，这个技巧就是修辞。

这最后一句用了两种修辞方法。一，词类活用，二，移就。

修辞就是为了把话说得好听，说得顺口，让人喜欢听，让人爱听，从而给人留下深刻的印象。

修辞是公器，你可以用，我可以用，大家都可以用。不是说你用了词类活用就好了，他没用象征就不好。

给我的感觉，前边的铺垫，就是为了让心“芽了出来”。作者刻意突出这句话。直接违反了鲁迅先生说的创作底线：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。这就是卖弄。

这样的诗人很多，像江小舟，半半……

以江小舟为例。

立春
文/江小舟

一脱立春

心
都芽了

中年之后
文/江小舟

天更高了
云更淡了
诗更秋了

这诗我懒得评。大家自己体会。

严格来说，前边所说的修辞，都叫修辞格。修辞的定义要宽泛得多。

深冬
诗/大鹏瞰海

竖起耳朵
就看见妹妹立在门外
手里拎着   一兜阳光

有人问我这第一句用了什么修辞？我回答什么都没用。这是长时间处在深冬，主人公产生了幻觉，幻视，幻听。

我们经常这样说，闭上眼睛就看见什么什么。作者为了表现主人公幻听，才这样写。至于“妹妹”来与没来在两可之间。

这是“生之趣”，在人生的“深冬”里，如果没有这样的“妹妹”，拎来“一兜阳光”。活着还有什么意思？

旁观
诗/大鹏瞰海
河水卷走了我的鞋子
剩我
在时光的岸边

这“剩我”独占一行，也是在修辞。起强调，聚焦的作用。另外这样断句，更有韵律，更有节奏，给人抑扬顿挫之感。

真的
诗/大鹏瞰海

蓄一条河流
为你，和帆

最后一句的“，”也是一种修辞。一，是表达一句话中间的停顿。二，最后一句和前一句对齐，给人一种建筑美。蓄一条河流，先设一个包袱，然后抖开包袱——为你，和帆。读者最后才明白，蓄一条河流，是让你乘风破浪。这样写小诗，韵味十足。这样写小诗，妙与趣横生！

一样话十样说，微诗就是在说话。怎样把话说得更好，这里边学问大得很。在创作中学习，在学习中创作，循序渐进，才能写好微型诗。

木四水

有人为江小舟鸣不平，说他无辜。他无辜吗？如果他是一个普通作者也就算了。他是华夏微型诗的副站长，这样的人是一般的作者？他会影响多少人，给微诗带来多大的伤害？他所谓的出新就是出个词类活用？

还有人表示大鹏瞰海就那么几首诗，都看腻了。看腻了，那你说说它们哪好？为什么好？我们应该向他学习什么？还有人说大鹏瞰海的事都烂熟于心了。希望看到新作品。老作品也没见你们写出一首水平相当的。这是大鹏瞰海还活着，还可能写。李白不在千年了。李白的诗烂熟于心了。希望看到他的新作品。难道还要把李白从坟里刨出来给你写几首？荒唐！





































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