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卷40/7

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发表于 2022-10-3 20:05:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 山城子 于 2022-10-3 20:15 编辑

40 第七辑新蓝月舞会(下)
作者:山城子(李德贵)

目录:

81、学习句首嵌字诗
82、学习顶针格及其续麻
83、柳永也要出嫁了?
84、要出新想象
85、三行写就美人儿
86、诗仙爱上楚辞?
87、微好微,而诗难诗
88、再学习一首微型诗
89、片尾的复沓排偶最有词味。
90、哇,怎样的盛大集会呢?
91、动词活用与拟人
92、美丽的排词复沓排比换韵句首嵌字诗
93、美丽的复沓排比节
94、既“地”也“地”还“地”及喻拟行走。
95、一首小诗句句美
96、诗意的比喻
97、嵌字回环-才高八斗。
98、为诗舞留下千古形象
99、千古名诗,千古名句


81、学习句首嵌字诗

舞会进入第二场,氛围热闹异常,恰如我们楼下各路花儿开得闹闹洋洋。
闹闹洋洋,有的瓣儿落红了一地,有的枝头骨朵才裂开小嘴儿准备怒放。
特别是那个【呵呵我是太白】和那位【海棠春】,才两天相互句首嵌字
诗已经发出数首了。是太白开的头吧,在《藏头——赠【海棠春】》中,
句首的嵌字是“试问海棠花,昨夜开多少”(秦观《海棠春》里的句子)
【海棠春】的回帖,句首嵌的是“昨日夜深,闻棠花悲”。然后——
【呵呵我是太白】首复《续藏》,句首嵌字为:“今日阳光好,海棠红
光照”,仍然是十行的诗。【海棠春】回诗中再嵌“读李白才华横溢”。
【呵呵我是太白】二复《再藏》,嵌的是“再迎海棠春,红颜照我身”。
还是五行为一节的十行诗。妙在签字一点也不影响诗的沉醉境界。请看:

再来敲键时
迎得君诗吟
海潮心中涌
棠花窗外春
春风撩谁鬓

红妆款步来
颜面若彤云
照得人晕眩
我自暗欢欣
身倾不由人

春暖花开的背景,和“我”一见倾心的诗境,与句首嵌字的诗意竟然还
相辅相成了。可以说,嵌字构成的句子,就是纲举,诗文本,则目张了。

事实上这都是“句首嵌字诗”,而非藏头诗。呵呵太白的文题应当依次改
“藏头”为“首嵌”,改“续藏”为“续签”,改“再藏”为“再嵌”。

真正的藏头诗据说始于白居易的《游紫霄宫七言八句》,原诗如下:

水洗尘埃道味甞,甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客,各诵三清紫府章。
早里采莲歌达旦,一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅,见得山中好酒浆。

从兹可见,藏头诗是将句首的字,藏于前句句尾的字里。这是利用汉字字
形复杂的字里含有简单的字这种情况,用其增强创作难度的一种游戏之作。
不知从什么时候,什么人将句首的钳字诗,说成藏头了,现在居然还有了
电子创作软件。其实,如果按真正的藏头诗来要求,软件或许很难达到的。

2016-3-23
于夏云镇


82、学习顶针格及其续麻

顶针(也写作“顶真”),是古老的修辞格。前人称之为“连珠格”。也称为“接字法”。
最早可见于《诗经·大雅·既醉》中。汉乐府中也有,比如《陌上桑》中介绍主人公那里
就是。如果一句一顶针,又称之为“续麻”。古今续麻游戏之作较多。我们这次诗舞,同
样也出现了顶针,及其续麻。比如马甲【雨霖铃】写给【呵呵我是太白】的就是:

有缘网上遇太白,太白诗文好精彩;精彩之余生疑问,疑问真假怎分开。

这首连续顶针的诗,就成了续麻。其阅读效果不仅从形式上看着好看——所谓“连珠”了,
而且在音韵效果上,也和连续反复似的铿锵和谐有味道。下面的四首,第一首没用顶针,
但第二首,是采用顶针接龙的形式,与第一首相呼应的,接下来则是清一色的续麻。真好。


有缘网上遇诗仙,真假太白两难辨;诗文精彩如瀑布,一泻千尺挂网端。(【雨霖铃】)

网端高挂雨霖铃,铃响清脆一声声;声声如酒太白醉,醉卧泰岳看日升(【呵呵我是太白】)

日升东山西落雨,雨中即景惹人迷;迷酒吟诗是太白,白铃缘自诗舞起。(【雨霖铃】)

舞起如风转不停,停了怎个抒我情;情深意切抒与谁,谁的马甲雨霖铃 (【呵呵我是太白】)

2016-3-24
于夏云镇


83、柳永也要出嫁了?

专力写词者,首推是柳永,年少或有志,“怪胆”与“狂情”;
仁宗不见爱,索兴浪荡行,行于各城市,填词出了名;
存有《乐章集》,内容较丰盈:或写歌妓苦,或写京都盛,
或抒流落感,或诉离别情;有词《望海潮》,赞美杭州城,
又有《雨霖铃》,别绪情融景;口语入词来,传唱很流行,
但有管弦响,必有柳词声;艺术技巧高,曲辞开先声。(摘自本人《文学史歌》第三十三章)


【寻寻觅觅】遥寄雨霖铃
【柳永】

今天我两手捂住一场旧梦
甘愿被南方寄来的雨丝
反复质问归期
反复探寻半截西窗红烛的去向

今天我一定要将云彩请来
做件嫁衣
今天我一定要将彩虹请来
开通一条走向你的路

相遇的日子,和诗句一样美好的天气
我们一起剪春韭,一起炊黄梁


可是,来到现代柳永怎么“今天我一定要将云彩请来/ 做件嫁衣”,莫非要出嫁了?
俗话说“男大当婚,女大当嫁”——变性了?不知在哪儿做的手术?或者这个马甲
本来是女儿身,玩着玩着,就说走嘴了——谁都这样,老虎也有打盹的时候呀哈哈!

书归正传,我是来学习的——不能忘了自己是个老学生的身份。


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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:15:10 | 显示全部楼层
学习1)第一行的动词“捂住”,属于化虚为实的活用。其阅读效果如同虚词被拟物。
学习2)第二行的名词“雨丝”,本应是比喻性的借代(比喻因思念而落泪,替代人)
但由于后面的“质问”与“探寻”的出现,“雨丝”又被拟人了(或者说还原成人了)。
学习3)“我们一起剪春韭,一起炊黄梁”这里引入了杜甫的《赠卫八处士》中的
“夜雨剪春韭,新炊间黄粱”的诗句意象。这不同于用典,也不同于引用,或许是一种
新的修辞格。比如就叫“引象”——援引著名诗句中的意象吧。诗人在这里用的名词
炊,活用为动词了。古已有之,这是传统的复活。

2016-3-24
于夏云镇




84、要出新想象

想象是诗歌的翅膀——不知哪位诗人说过这样的意思。我要补充的是,这想象一定要
出新,才是强劲的翅膀;而不出新,虽也能扇动起来,毕竟气力差了一些。


【寻寻觅觅】恋蝶:回【蝶恋花】

文/【李清照】

一只蝶,从梦中飞出
流动的色彩,像一片希望的田野
我喜欢田野广阔疏朗
就像自然界铺开一张硕大的宣纸
任人点染,描画,欣赏

用唇语吐一瓣新词
把心架高,架在云朵之上
让泄漏的欣喜,在大自然中目不暇接
天空,就是巨大的调色盘
把生命,质朴,柔美,行善
调到极致



"一只蝶,从梦中飞出"——这个是想象,但不是很新鲜。因为古已有之。李商隐“庄生晓
梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”,说的也是庄周梦蝶的故事。这里想象“从梦中飞出”,而
不是庄周那样,变回了自己。

“把心架高,架在云朵之上”——这个才是全新的想象,诗歌一下子就飞上云端了,真好!

美的比喻,有时也从想象中来。比如这里的:

我喜欢田野广阔疏朗
就像自然界铺开一张硕大的宣纸
任人点染,描画,欣赏

哈,由于“广阔疏朗”的田野,美丽如画,诗人就想到了“一张硕大的宣纸”。很合理的。
而“天空,就是巨大的调色盘”——又是很合理的想象,宣纸,颜色,自然还得有调色盘。


2016-3-24
夏云镇


85、三行写就美人儿

我说的就是下面诗仙的这首,好像是写含烟姑娘的吧?
就三行,朴实的体态、穿着、花貌,就全在纸上鲜亮了。
请来看帖子的人,自己去找那三行诗吧……

2花蔓宜阳春
【李白】


石板。马蹄。紫雀。灰檐。
狭长狭长你的麻花辫
一甩一甩,那个小弄就洋溢着你的青春
满满的,白衣粉裙,你妩媚着春及花般笑颜

你悠闲地斜依在回廊美人靠上
眸,放远极近,清水容颜一紧一紧的
将淡眉缩成窄窄的两弯

我的信函是走在水路上的
还有与风筝一起飘远的心,密封
邮差是保守的老爷派
慢慢悠悠,在驿路上赏着和春风景

--------------------------------------
嘿,你一定找到了!你不认为那语言很艺术吗?
三行,就有两个挨肩反复和一个叠词,关键还有“洋溢着你的青春”这么美丽的词语搭配。
通常洋溢是与热情、欢乐的氛围邓相搭配的,而与青春搭配,就鲜活得很别致了。

2016-3-25
于夏云镇
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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:17:09 | 显示全部楼层
86、诗仙爱上楚辞?

楚辞用虚字的特征,是离不开“兮”。虽然是借鉴诗经而来。但诗经中比例很少,不像楚辞
里,其文本的行走,几乎是一步一兮。【李白】的《香风留美人》仅九行,就用了七个。
请看——


香风留美人
【李白】


香风留美人,寄调越人歌
今夕何夕兮,弄吟蓝月
今日何日兮,得与含烟同乐
文字交错兮,不胜愉悦
情几牵而不绝兮,幸同唱和
人有灵犀诗有魂,心慕四海兮你可同行?

今夕何夕兮,龙吟蓝月
今日何日夕,得与你同乐
香风留美人兮,寄调越人歌。

--------------------------------------------
虽楚辞,却还宋。请看这“今夕何夕”,再而仿“今日何日”。不熟读宋词,那里张口就来兮。
虽楚辞,却风雅。风雅在于7-8行对于2-3的变字反复。诗经的那种味道,一下子就弥漫开来了。
虽楚辞,却独特。独特在于首尾行的反复,加强了情感的抒发。【李白】所以这样下功夫,也
许是怕那么美丽的含烟姑娘被另一个马甲【呵呵我是太白】抢走。于是乎,香风浓郁而弥漫矣!


2016-3-25
于夏云镇


87、微好微,而诗难诗
文•山城子

微诗,微诗,微好微,而诗难诗。【海棠春】则难诗而诗。
难诗而诗,在于语言的拟人行走,带出了诗的艺术属性。
请看:

玉兰心语(微型诗)
【海棠春】




不相信那句欲说还羞的话
就这样包在心里
缄默不语




终于用一盏素洁
敞亮出心花,依然
羞答答........


姿

婀娜着姿容
舒展着水袖
为的是啥?

------------------------------------------------------
诗歌必须有艺术属性,否则无论长短,都只能是散文。
《苞》的艺术性主要在于“缄默不语”的拟人上。这样,花就有了花魂一样地生动形象。
《敞》的艺术性除了“羞答答”拟人外,有形容词“素洁”“敞亮”的先后活用——先
是活用为名词,后活用为动词。这样的活用新鲜活泼了语言,使文本得到了艺术的提升。
《姿》的艺术性“为的是啥”继续拟人。第一行的形容词“婀娜”活用为动词,很新鲜。

见不少微型诗,不过就是类格言、警句,还赶不上焦裕禄关于“吃别人嚼过的馍,没味
道”的语录。毕竟这条语录,是个比喻句,很形象的了。但,它仍然以语录流传于世间。

2016-3-26
于夏云镇


88、再学习一首微型诗

◆波
【一剪梅】

风打着节拍
水浅吟低唱


【山城子学习】

已经微得不能再微了,才十个字。但语言很有艺术性。
两句都艺术在拟人。一个打拍子,一个唱歌。多美。
而诗人是写给秋波娘的.总题为•《一见钟情——赠【秋波媚】》
于是可知,其隐藏的情意,两人就是要这样地风波互动了。
诗歌的本质,可以概括为隐约着情思的语言艺术。这就是了。

2016-3-26
于夏云镇


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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:20:33 | 显示全部楼层
89、片尾的复沓排偶最有词味。
文/  山城子

何谓词味?咱还是别下定义,就说那个名句“才下眉头,却上心头”,就是。
秋波娘的这阙赠给【一剪梅】的一剪梅,两个片尾,就都很有词味。请看:

【寻寻觅觅】一剪梅 春日赏梅,赠【一剪梅】
文/ 秋波娘

闻道西溪梅早开。绿萼清心,宫粉香腮。虬枝劲骨画春风,浓莫疑猜,淡莫疑猜。
今日寻芳携手来。沽酒溪边,对弈亭台。梅花深处柳笛吹,醉入心怀,诗入心怀。

上片尾:“浓莫疑猜,淡莫疑猜。”仅句首一个字是偶,后边的三个字全是复沓。
下片尾:“醉入心怀,诗入心怀。”与上片尾是一样一样的。
阅读这样的片尾,于整齐步伐一样的铿锵中,见出文字的美丽,及音韵的和谐,
极具审美性与音乐性。——这就叫词味吧?

2016-3-26
于夏云镇



90、哇,怎样的盛大集会呢?
文/  山城子

这个呵呵太白这一梦,竟然梦出个八百万风骚客的盛大集会来——亘古未见呢!
我看,也不是他太懒,刚做了这好的梦,就急刹车了。我觉得这样很妙。妙在
留下空白,让读者去想象那是何等盛大的场面呢?只是酒桌,怕也要从广寒宫
一直摆到瑶池去,嫦娥吴刚怕是忙坏了——得向天王求救,十万天兵来当志愿
者了。只是,也不知这八百万的骚客中,有咱们新蓝月多少名额呢?


【寻寻觅觅】醒或梦——复【采桑子】<成仙>
文•【呵呵我是太白】

醒或梦
梦或醒
没有明确的边界,没有城
说醒,就是醒
倚天抽剑就想削掉它半座天宫
说梦,也是梦
广寒那地儿的桂花酒
远远胜过女儿红
来吧,古今八百万的风骚客
驾雾,腾云,乘风……

2016•3•26临屏


91、动词活用与拟人

【原帖】
【寻寻觅觅】有柳含烟——赠柳含烟
文/ 【柳永】

多年以来,我们把相同的流落
和相同的姓氏,酿成一杯薄薄月色酌满庭院
疏影横斜的记忆,都乱了韵部
暗暗的语言,沉沉地睡去

多年以来,我们一次次把疼痛劈开
让黑暗和黎明各执一词

所幸——
有风吹面不寒
有柳占芳春,映水含烟
有离歌徘徊于河畔


【美句】

多年以来,我们一次次把疼痛劈开
让黑暗和黎明各执一词

【学习】

动词“劈开”与无形的感觉“疼痛”作把字短语的搭配,其阅读效果就有形了,
且可视了一般。归纳应是拟物兼通感样式的活用。
“各执一词”与“黑暗和黎明”搭配,就产生了拟人的阅读效果。一黑一白两
个人似的,争论不休。这样的句子,是把含蓄着的哲理,给写得活生生的了。

2016-3-28
山城子于观山湖


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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:21:26 | 显示全部楼层
92、美丽的排词复沓排比换韵句首嵌字诗

【原帖】
春暖花开
图/   网络    文/【雨霖铃】

春光春色春意浓
暖风暖雨暖心中
花迟花早花唯美
开天开地开心扉

       2016-3-27晨临屏


【学习】
有相同词素,而意义不同的两个以上的词,在句子里的依次排列,可谓之排词格。
(见山城子《读新诗读出来的修辞学收获(四)》)
这首诗中,每行都有相同词素,而意义不同的三个词,在句子里依次排列。分别是:
春光、春色、春意;暖风、暖雨、暖心;花迟,花早,花唯美;开天、开地、开心。
相同词素的重复出现,叫复沓;而意义不同的词排列,就是排词格了。这样密集的
排词复沓应当说罕见。读起来极有味道。这样四行排列,又符合排比格的规定。与
此同时标题春暖花开就是句首嵌字诗中要嵌入的字。虽游戏之笔,却很难得。


2016-3-28
山城子于观山湖


93、美丽的复沓排比节

何谓排比节?举例子说就像是三段(含三段)以上的歌词似的,若是两段
就叫排偶节了。
【纳兰容若】的这首《也读太白》,就是四个段落的排比节。说美丽,主
要是美丽在“你若不…/ 大唐,也许”的第次复沓上。正是有了这七个字
的多次复沓,才使这首诗产生了一种和谐而往复回环的韵味,贯穿始终。
请阅:

【寻寻觅觅】也读太白

文/【纳兰容若】

若你不醉
大唐,也许清醒着
却只是,木讷的俗人
缺了微醺时的美

若你不狂
大唐,也许矜持着
却会像,待字的姑娘
舞不出一世狂荡

若你不来
大唐,也许沉寂着
就好像,沉寂的千年
而你却,煮沸了时间

若你不去
大唐,也许沸腾着
停留在,鼎盛的开元
而你却,遗弃了人间

2016-3-22

【学习】
每节都是假设句起兴,然后反向对比,从而强调李白在大唐突出的诗史地位。
第一节说大唐“清醒着”,第二节说大唐“矜持着”都是形容词活用为动词
而产生的拟人的阅读效果。这种活用,可以称之为动词的拟人式活用。
第三节说“沉寂着”,第四节说“沸腾着”,则是动词的拟物式活用。

正是诗人运用了复沓排比的外观形式,加之假设起兴和反向对比的写作技巧,
以及娴熟地运用比拟修辞格而活泼生动了诗文本,才使这首诗显得诗性十足。

2016-3-30
于观山湖

94、既“地”也“地”还“地”及喻拟行走。

关于结构助词“的、地、得”,现在网络上能正确运用的人已经很少了。有
人说已经全用“的”了。我的意思,全用未尝不可,但如果有处用,有处又
不用,就不好了,给人有些不标准的感觉。此时就是


【寻寻觅觅】寄赠【一剪梅】
【柳永】

已经习惯了倾听一支梅花的心事
犹如种在雪地里的半片青花瓷

夜凉如水。花香陈旧如昔
雪夜的一次遇见小心翼翼地结成薄冰

这样方能轻而易举的掩饰红与白的陌生
一寸寸的靠近,绽放成水墨丹青


【建议】

雪夜的一次遇见小心翼翼地结成薄冰——既然小心翼翼这里“地”了,

这样方能轻而易举的掩饰红与白的陌生——那么,轻而易举这里也“地”,
一寸寸的靠近,绽放成水墨丹青—— 一寸寸这里还“地”。

关于“的地得”用法,可以写成下面的公式:
修饰限制+的+名词
修饰限制+地+动词
动词(形容词)+得+补充

或者这样说:
的——用于定语与主语或宾语之间;例如:美丽的花朵开了。
地——用于状语与谓语之间;例如:他爽朗地大笑起来。
得——用于谓语与补语之间。例如:他高兴得大笑起来。


【学习】

喻拟行走所形成的诗文本,显得活泼美丽,又清新典雅。
如果读者熟悉修辞,就不难看出,仅仅六行诗,其依次用格为:
拟人/ 比喻 / 比喻-比喻/ 拟人 / 拟人 / 拟人-比喻。
比喻修辞格,会使诗文本显得具体、逼真而形象;拟人,则是产生灵动活泼
的阅读效果技法。换句话说,就是能使语言有效地呈现艺术性。


2016-3-30
山城子于观山湖


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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:22:11 | 显示全部楼层
95、一首小诗句句美

这是【蝶恋花】寻寻觅觅【柳含烟】的标题嵌字组诗的第一首。可以拍案
叫绝的美诗,美在句句都美。请看:

◎◎柳
文•【蝶恋花】

灞桥,流韵
燕子用低飞的姿势
剪开季节的封条
桃红横斜,映红了春的门楣
让刚刚越冬的枝条
柔软成少女


【学习】

灞桥,流韵

——地点是古代伤别的标志性地点,因此那里必有柳。
不说柳条垂金一类,那反倒俗了;直说“流韵”,那柳的形象就由读者想象了。
有想象,语言的美丽就可以伸延了。可以伸延美丽的诗句,当然是美句。

燕子用低飞的姿势
剪开季节的封条

——“剪开”是将燕尾比作了剪刀,很容易让人想起“二月春风似剪刀”的名句。
而季节的封条,也是一种接力似的比喻——先是将季节比喻成一个门,可能是严
冬给贴上的封条,这回是春天来了,自然是封不住了。剪开的任务,就由燕子来
完成——谁让它的尾巴很像剪刀呢!比喻确当而美。

桃红横斜,映红了春的门楣
——原来门是春天的。桃花开了,枝干横斜出一树一树的红,把个春天映红了。
此句精炼而美。

让刚刚越冬的枝条
柔软成少女
——形容词“柔软”活用为动词,顿使语言灵动起来,何况成了“少女”。这样
的比喻,就把柳的形象给写活了。这是诗的落笔,很创新的美句。

2016-3-30
山城子于观山湖


96、诗意的比喻


◎  煮
【李白】


一桌子的,人生五味杂陈
酿好的正在酿的,都掺杂诸多因素
比如隐,比如清汤,麻辣
比如,肥肠,下水都相互料理

水捞豆腐是煮出来的红白喜事
养胃,和气


【学习】

说的是第二节的两行诗。
四川人吃水捞豆腐,自然也离不开辣子。辣子红色,豆腐白色。由红白颜色,而
想到“红白喜事”,竟进而将其做了喻体。这样的比喻,不是用熟悉的事物,来
比不熟悉的事物,而是用事比物。物是三维具体,事则四维变幻,因此产生的阅
读效果就很诗意——就是可以享受到语言的朦胧之美。

2016-3-31
山城子于观山湖

97、嵌字回环-才高八斗。


○芳
【李益】

我是俗物。
芳草芳菲芳邻芳心全非我爱
流芳百世,更是鸟谈

这个三月尾,我只组两个词
芳柳含烟,芳烟含柳

【学习】

先自比“俗物”,是为彰显风雅的柳含烟而铺垫。
紧接着排词行走得绰约美丽,还递进到“流芳百世”,继续蓄势。
然后乘势而下,以“只”强调落笔。
落笔倾情柳含烟,皆以“芳”字牵头,而嵌字(柳含烟),且回环(烟含柳)。
用情风雅,可谓极致。


2016-3-31
山城子于观山湖


98、为诗舞留下千古形象

?隐
【柳含烟】


藏在第一千座山谷的丛林的
一节树梢的小叶尖儿上
扯了白云遮面

众芳跋山涉水,苦苦寻觅
你躲在马甲里,一边写诗,一边偷笑

2016.3.31


【学习】

不说为“隐”而“一千”“一节”“叶尖儿”地夸张;也不说“芳”而“众”
地“苦苦寻觅”的确切。
说只说落笔一行,就把舞诗人的逼真形象给写活了,足可以站立千古呢!

2016-3-31
山城子于观山湖
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 楼主| 发表于 2022-10-3 20:22:44 | 显示全部楼层
99、千古名诗,千古名句


杜甫(3)
文/ flyfly

杜甫大人,从巴峡到巫峡 从襄阳到洛阳
那是闻官兵收复河山 头一回这么惊喜。喜也罢,痛也罢
你用一杯浊酒举证朱门的酒肉
让冻死的骨头,集体失声,惨白在原野之上


【学习】

这位非正规的马甲,酷爱诗圣!一帖就写了四首杜甫。我偏爱第三首。
因为,这首是将杜甫强烈表现爱国之情的千古名诗《闻官兵收复河南河北》写
了进来,同时也把杜甫强烈表现人民立场的名句“朱门酒肉臭,路有冻死骨”
写了进来。当下为诗者号称百万,然,尚能如诗圣一样,哪怕流传下去一诗,
或一句,也不枉追寻风雅一世。我想,这就是作者含蓄着的情思吧?


2016-3-31
山城子于观山湖








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