一种诗(词)“宽格”的探索（修改2稿）

于滿学步

实际上诗句的音乐美主要来自于起伏的声调（这里暂不考虑节奏或音顿或音节等作用和叠加效果）。

依据平仄标示是无法准确判别句子的音乐美的，换句话说，并不是只有平仄关系才有音乐美。也许用“不同声调”更确切些。只要诗句中的声调不过于滞累呆板，注意不同声调有规律的搭配，不别扭涩哑，诗句就能散发出音乐美。

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句中遇三辨平仄的实质是句中遇三辨声调。
所以“句中遇三辨平仄”，应为“句中遇三辨声别”更明确些。
这里之所以仍用“平仄”说，除了考虑诗词界的使用习惯，大多数人较容易接受外，更主要的是为了突出转折点，平仄相反，尊重前人对声调的研究成果，强调其起伏度。使之具有鲜明的效果。如果确实做不到，那就退而求其次，采用不同的声调。
辨平仄的实质是分辨协调声调，可以简称为“遇三协调”。

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2．适合双音节词的发展趋势。
古代汉语单音词居多，一个字就相当于一个词，现代汉语普通话在词汇的发展过程中，逐渐趋向双音节化，双音节词的数量还在不断增长。根据有关报道，有人曾经对使用频率最高的8000个现代汉语常用词进行过统计，其中双音节词占71％，单音节词占26%，可见双音节词占有优势。这是古今汉语在词汇方面一个显著的不同，而且有的双音节词还是不可分的，所以现代考虑格律，不能不更多的关注双音节词。

于滿学步

汉语双音节词由两个或三个以上的音节组合，在形式上一般表现为由两个汉字构成（不考虑多音节和其它特例）。根据这一特点，在句中选择第三字做为转折点或者变调点显然是比较可行的。

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3．有利于吸收现代词汇和通俗语言。

时代在发展，词语在变化，囿于古代语是无法准确反映现代生活的。

诗词若作为自己欣赏与寄托，凭个人爱好遣词用字无可厚非。但一经发表，就具有社会功能，要接受读者的检验。除个别特殊情况外，作者当然希望更多的读者能读得懂。

因此，少用生僻字，多用现代词汇和通俗语言，才能跟生活紧密结合在一起。准确表达和描写现实生活。

历史上那些脍炙人口的诗词，绝大多数是通俗易懂的，通过生活用语提炼出雅俗共赏的诗词，应该是新时代诗词发展的一个方向。

于滿学步

在第三字位上关注转换，不但有利于现代词汇的运用，同时也有利于对诸如由“平平”或“仄仄”组成词的运用。
有利于单纯的复音词的运用，例如连绵词：仓皇、披靡；译音词：葡萄、琵琶；叠音词：奄奄、区区等这类两个音节组合起来表示一个完整的意思，单个音节不表示任何意思，不能拆开解释的词的运用。
有利于通俗语言及俚语的使用。

于滿学步

“句尾声调不同接”的内容和作用

  “句尾声调不同接”（有的版本是“句尾同调不三接”）包含两个方面。

  一方面是指本分句句尾，横向上要避免最后三个字处于同一声调。就一个分句而言，句尾的声调和谐尤为重要，目的是保障本分句的音乐美。这在前面讲叙第六字的平仄处理时已经涉及到了，这里要强调的是声调，而不是平仄。

于滿学步

另一方面指的是纵向上相邻分句的尾字不同声调或不三连调。
尾字不同声调搭配起来的好处是强化了节奏感和音律美。
以近体格律诗五言绝句为例，由各分句尾字构成“平平仄平”的基本格式中，前两分句存在“阴平﹢阴平”、“阳平﹢阳平”的情况，而“宽格”认为如果能“相邻分句的尾字不同声调”，节奏感会更强，更具有显明的音律美感。

于滿学步

相邻分句尾字使用不同的声调，优于使用同一声调。更具有音律美感，听起来会更加悦耳和谐。

对于三行及三行以上的诗词，从宽松角度考虑，尾字顺序组合不“三连调”就可以了。以使作者有更多的创作空间，获取更多不同风格的优美诗句。

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“诗末求押无分界”的内容

  “宽格”认为诗（词）还是有韵为好。韵脚的功用可以将诗句联络贯穿起来，韵脚的疏密不同，可以构成不同的呼应和循环，增加诗章的整体音律美感。讲究声韵，是汉语传统诗歌有别于其它文体的一大特色。