本帖最后由 蓝雪花 于 2023-9-13 18:13 编辑
诗精灵呆呆 ——读评呆呆新诗三首 文/蓝雪花
我们都知道中国导弹之父钱学森，但很少有人知道“钱学森弹道”，是至今仍没有任何一款防空武器可以破解的导弹飞行方式。 与此类同，个体思维的独有性成就了呆呆诗歌的独特性：她始终保持着对语言的惊异、追问、和对心灵的探险，其间的幽秘，绝非那些浮泛、陈旧的文本可以会意。
一.青眼观花
2017年，我发现她的《如水》，只读一遍，就红了眼眶。如果仅以“情感共鸣”来形容我的阅读感受，对于呆呆的诗来说，过于简慢:
《如水》
野风 野夕阳
芦苇撅着蹄子。多呆一刻 愧疚就加深一层。妈妈，我紧紧抓着你，蓝妖怪就要来抓你
蓝妖怪。在西去的苍穹上，吹着数盏星子。我扯着它心跳 它不自在 发愁的样子 美歪了
我们很容易写出“野风”，却难于创造出“野夕阳”。 她一句“芦苇撅着蹄子”便艳惊四座——众所周知，许多诗歌就是时间之谜，这首也是：我们所见的飞逝其实也是无边的流淌——时间，生命,而她传奇般的笔触打造出的苍凉感，映衬着愧疚背后人类对未知的恐惧。
我喜欢“蓝妖怪”的出现，像分明的本我，把对生命深深的无能为力进行了消解，所以诗人能“扯着它心跳”，看那个“在西去的苍穹上，吹着数盏星子”的巨大怪兽，“发愁的样子”。
但作为读者，我一直不明白为什么是“美歪了”，只知道每次读最后这节，心就会疼。 直到有一天，我读到了威尔·杜兰特的这段话：“最细腻的快乐和最强烈的痛苦，是那些最高级的灵魂所独有的。我们希望敏锐深刻的体验生活，甚至不惜以付出痛苦的代价——智慧是一种喜忧参半的快乐。”
举重若轻，是好诗的底蕴之一。 呆呆的文本，在写境与造境之间自由穿梭，在不知不觉间导引着读者的喜怒哀乐。
二.小概率事件
2019年3月，在一个民间公众号上刊发的呆呆的一组诗歌，其蒙太奇般的话语方式、往复变化的时空情境、以及与自然融会贯通的诗意，无不呈现出诗的奇幻：
《重》
夜里梦见自己的城市是一只菠萝。贪吃的月亮 一直在寻找，藏得最深的灯盏
女孩坐在巷口竹椅子上 捻住拂过胸前
那一阵凉风。奇书里的描写更有意思：往西百里 河生麟，山摆尾 云层里巨船忽隐忽现，里面载着被月亮吃掉的火烛
通常，我们用比喻打破固有观念，而呆呆用空间吞掉了时间。
这首诗的场境最先在梦里，最后在奇书里。 现实中月球是地球的卫星，而梦里却是个大反杀；奇书更像是《河图洛书》，那种突袭而来的置身古老传说的感受，让人对自身的存在犹疑不已： 比如“云层里忽隐忽现”的“巨船”，酷似《三体》中的星舰；而“坐在巷口竹椅子上”的女孩，正用“贪吃的月亮”在天地间，探寻“藏得最深的灯盏”和“被月亮吃掉的火烛”……
在这里，“灯盏”和“火烛”都指向人间烟火，词语的背后都指向时间。 重点是，为什么是“藏得最深的”、“被月亮吃掉的”？它们到底是通往我们探寻的人类起源前沿，还是沉落于曾经被毁灭过的异类文明？
此刻，我忽然觉得“捻住拂过胸前那一阵凉风”的女孩，更像一种目光里的重量级哗变——梦与幻，是人类通过科学、哲学、以及艺术，对存在与虚无的无限反思。
三.滴水乾坤
所有对人类创造力的考验，其本质是对生命的救赎。
《时间的尽头》
一个人醒着 这平原就不会睡去
一个人开灯，这夜就沙沙转动 一个人的屋子，是唱针抵住星空
一个人在故乡，是陌生人回到更陌生的天涯 榆树下一条河抱膝痛哭，闻声而来的人，都是旧识
他们谈笑，轻轻走动；留我黑漆漆地醒着 留我，在这平原，草浪潮湿
当人们按捺住对AI智能的恐慌并日渐沉迷于ChatGpt的便捷时，我却相信，此众人外那些因诗歌而保持着醒世目光的人，它无法超越，比如呆呆这首诗，比如这首诗背后的百年孤独，比如这孤独里的生与死、爱与痛，比如这尽头里的不甘与平静。
这首诗像不像一滴水从虚空落下，落到镜子般的水面，而后是飞溅的水珠，和一圈圈荡开的波纹——波纹里有故乡，有往事，还有那些轻轻走动的旧识……
像不像孤零零的一个人仰望星空，那些星星都是向她眨眼睛的故人；而这个孤身重返故乡的人，已然成了故土上的异乡人；她与灯共影，她彻夜难眠……
可为什么是“榆树”？是因为“难解”吧。 为什么是“一条河抱膝痛哭”？是“此生此情终有尽，此恨绵绵无绝期”吧——时间的尽头……
在喜欢称呆呆是诗精灵的读者当中，我算一个；但写到这里，我还想把buddha这个梵文单词送给她，它的本意是觉悟者。
二〇二三年四月二十一日
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