谈谈风格的多样化

屈铁钢

一
刀郎才气过人，他写的歌词不但有西北的豪爽，而且有江南的温柔，亦有巴山蜀水的诙谐风趣。风格的多样性不过是多姿多彩，统一于风格整体中，并末产生裂缝与间隙，更不会碰撞与沖突，大凡才华横溢的人，是不会困守在一亩三分地上，总要开拓，进取，让自己有所飞跃，升华。可以象关西大汉呼吼，亦可如江南女孑浅哼低吟。并不是一条路走到黑。另辟蹊径，别开生靣。正是自我突破，自我创新的一环。

屈铁钢

二
李清照词（渔家傲）诗（五绝哭项羽）雄健，奔放。词（如梦令）天真，烂漫。词（声声慢）孤楚。风格各异，却出自一人之手。尽管如此，也只是其风格不同侧靣。诗人创作不同的诗，因时期，地点，心态有所不同而千差万别，而冋然回异是完全正常的。现在诗人写诗一个口吻，一个调调，尽是唠唠叨叨，啰啰嗦嗦，不知说些啥。诗人不可能住在老地方，有不同年龄段，心态也有变化，写诗如何一成不变呢？阅历，经历不同，所思所想也有所不同，但整体风格是不会丢失的。是出自自己之手，而非他人之手，只有形成独有个人的风格，才说明问题。现在问题是千人一腔，千篇一律，这正是症结所在。

屈铁钢

三
读文章，读诗只能从字面上了解，不能牵强付会，望文生义。更不能猜测，臆度。不能强加意思与风格于其上。不少诗作被吹家，评家赋予不曾有的涵义，煞有介事，甚至连作者也似疑非疑，似信非信。这也是种忽悠，不少人就以这种忽悠安身立命。坦率地说，现代诗是没有风格的！如北岛海子之作纯粹就是分行文字，没有任何特色，而沈浩波，徐乡愁，余秀华之作除了污言秽语外，别无长处。舒婷，翟永明等形同标语口号，荡尽铅华，干瘪枯索，都是没有中国乡土气息，现实气息，人文气息的文字堆砌！这几十年来，活跃在中国诗坛上都是无风格的分行文字。连个风格也没有，更勿说风格的多样性。

屈铁钢

四
形成个人风格，只有表达此时此地，此情此景的所思所想。因不同年龄，不同地点，不同状态，表达既同又不同，风格的多样性自然而然产生了。但有个前提，诗必须写真写实，否则一切免谈。这是个硬性规定，免不了的。写真写实并不是临帖照描，不是依样画葫芦，总要有所甄别，筛选。有所凝炼，简洁。一个让詩具有风格的办法是，让诗有地方色彩，家乡风味。亲爱的诗人朋友！别写意象诗，无韵诗，微诗了！写这玩意儿不过是制造文字垃圾！对思维，对文字根底有害无益。是玩忽生命，是摧残身心！既然干上了写诗这一行，就得干个样儿，不然不干祘了！不是个吃菜的虫，吃什么菜？只挑得二百斤，何必去挑二百五？拿得刀的不一定杀得猪，但杀猪必定拿得刀的。

屈铁钢

五
风格的多样性是作者诗整体风格不同侧靣，体现了个性的色彩紛呈。不同地点，时候，心态，规定了诗人体验，感觉不同。多样化是诗人应该重视的，写诗切忌单一，重复。生活丰富多彩，写诗也就跌宕起伏，多姿多彩。诗人不应局限老调子，不应老一套。有所突破，升华，超越。馊饭子炒三道狗都不闻，何况是人呢。别老是在生与死，人性，神性边打转转。既然生活在中国，就写中国。既然生活在现代，就写现代。这不丟人。丢人的是作为一个中國诗人，却做洋叫驴叫，讨不到洋人好，倒遭国人嫌。（全文完）