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《东写西读掏话叨》计划：粗略分析名人诗论出现的著名诗人，选顶尖好诗人，显名大诗小者。 谢冕，932年1月6日出生于福建省福州市，文艺评论家、诗人、作家，北京作家协会副主席，中国当代文学研究会副会长，中国作家协会全国委员会名誉委员，《诗探索》杂志主编。早年就读于福州三一中学（现福州外国语学校）。1949年8月入伍，1955年考入北京大学中文系，1960年毕业，留校任教至今。现为北京大学教授，博士研究生导师，曾任北京大学中国语言文学研究所所长。北京大学诗歌中心成立后，谢冕被任命为该中心副主任，并就任北京大学中国新诗研究所所长，《新诗评论》主编，研究员。 别看轻自己 谢冕 在阴暗的 低垭的 墙角的一隅 茁长着年轻的野花群 它们是那样地弱小 无力 又是那样地活跃 富有生机 一边是先天地缺乏养分和阳光 一边是热烈地追求春天和生长 它们发芽 它们歌唱 这块贫瘠的小园地 变得生动 温暖 而充满光明 不要轻看自己 正如诗人说的 “一朵野花里看见天国” 春天的影子 早已蕴涵在它们的心里 它们仰着头 接受太阳的热吻 它们变得更年青 更强壮 尽自己的力量 放出鲜艳明亮的色彩 别忘记 “在你的掌心里盛住无限 一时间里便是永远” 更要记住 “你孤芳自赏时 天地便小了” 它们奋斗在墙角 为了争取太阳的光线 1948 年 5 月 21 日作, 26 日重改。
读谢冕《别看轻自己》 作者：侍仙金童 那些看我诗写伊沙沈浩波 自己没看明白就建议我退群的 估计看到我写谢冕也会跳脚 毕竟谢冕近百岁的诗人 一个无名之辈怎敢如此造次无礼 千岁诗人李白杜甫都能评 真诗人还会忌讳别人评价吗 何况万岁的诗神 就该容忍诗坛乱象无休止的亵渎吗 最近刚好整理了 《文和诗的界限在哪》 其中有总结： 综上聊天文与诗的界限到底在哪呢 过度倚重形式辞藻语言表达过度清晰饱满 这样的作品是偏文的 语言有跳跃性空间感表达留有余地 形式上自由程度高更接近意识形成初始态 可严谨但不追求严谨可饱满但不追求饱满 具有浪漫主义充斥想象力时有亮光的语言 这样的作品是诗性的 诗忌满忌直虚实有度立意大小均可 区分文与诗并不是为了设立教条 毕竟创作时若被此羁绊会影响尽情发挥 但在回望环视展望审视时还是具有参考价值的 依照以上理解再对照谢冕这首诗 虽然谢冕摆脱了旧体格律诗的形式束缚 新体诗也没有象散文那样倚重辞藻 但是表达过于直白饱满 没有提供给读者想象空间 或者说没有设置调动读者想象的互动机关 浪漫主义和想象力也毫无体现 语言也缺乏闪光点 所以这首作品还是偏文的 对于诗歌后来者并不具有示范性和教导性 甚至会因为谢冕名气的走高 反而会让误导诗歌爱好者的反作用等比走高 在我看来《别看轻自己》 只能算是不够精致的美文分行而已 若严格区分这首和汪国真的作品一样 都是诗性不够尚未抵达诗境界的文章 越抬举这样的作品 越会混淆诗文的界限 为还诗歌清白 我觉得万岁的诗神 应该支持如此解析百岁诗人这首诗 结论单单指这一首的分析 所以越是名人越不能随意拔高自己 有自知之明再加上谦逊才是大道所为 2023-11-16 （粗读的第一印象，期待随着阅读量增加观点会转变，真实记录每一次阅读后的直觉，如有冒犯敬请谅解。）
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