韩东诗歌批判之八《​土丘》

侍仙金童

土丘

在土丘的脚下我们埋了一只猫

然后，回到房子里向外面张望。

土丘变成了一座大坟

可我们埋葬的猫是白色的。

“其实，埋在里面的是她的骨灰。“

“即使是骨灰，也是灰白的。”

争论的时候开始下雪，纷纷扬扬

一座雪家就此伫立在我的窗前。

我们不再说话，仿佛已心满意足。

即便是土丘也不再是原来的土色。

土丘

（韩东的诗充斥着无主题小主题，对于一个获得鲁迅诗歌奖的人来说，可以成为批评的点，对于普通诗人无所谓，毕竟我们都需要从无主题小主题练笔才能应对大主题；韩东的语言平庸，因为韩东缺少一个高级阶段，所以他自始至今的语言都平平无奇，就说明他一直就在这个段位上，这才是真正的平庸。在这个点上，我为什么说韩东和伊沙没法比，因为伊沙在后口语写作之前，创作了一批经典之作，不论是构思上的奇巧、语言上的诗性、词语上的精准，都是韩东没有过的，这个观点可搜我的一首诗《伊沙诗歌研究：至高的道》；韩东的语言过于游离诗歌属性过于小说体，这也是不应该张扬其写作的原因，将其捧上诗歌最高领奖台是对诗歌的犯罪，不要以为没有韩东诗歌就不能前进，我要说没有韩东诗歌会更好，他的“诗到语言为止”并不高级，从他反复修改命名就能看出他对自己都充满怀疑，韩东遣词造句的能力几乎可以从每一首诗里找到明显的错误，这些错误甚至不能用瑕疵来掩饰，就叫错误；韩东点睛败笔可以看出他诗歌天赋是极低的，从韩东妄想在文章最后一句使用点睛之笔，让他一贯的小说体作品升华时的失败来看，他已经默许自己糊弄读者了。他在用自己的哲学身份捣诗歌糨糊。）

在土丘的脚下我们埋了一只猫

然后，回到房子里向外面张望。

（韩东八首诗看下来，有很明显的感觉，就是当韩东想写诗了，他就会臆造或回忆一个生活场景，然后让笔跟着他的眼睛走，像这首一样看到“山丘”想到埋着“猫”，然后回屋向外“张望”，我只能感觉到这是一台机械摄影装置在移动镜头，哪里有一点诗性在其中？这是摄影师还原表现小说的机械运动，毫无灵性。）

土丘变成了一座大坟

可我们埋葬的猫是白色的。

（这里的“可”就是个错误，因为“土丘变成了一座大坟”与“猫是白色的”毫无因果关系。但这里就显示一个问题，就是韩东想借这种设疑的方式将小说体转化成诗的，很多读者会在这里不去怀疑韩东的诗人身份，而是开始怀疑起自己的诗歌鉴赏能力上来。这就是韩东哲学诡辩的能力，他在这里设置了一个雷，读者踩上去炸晕了自己对诗歌的理解。韩东这种写法等于制毒，用低级语言制造成迷幻剂首先致幻自己觉得高级继而迷惑读者丧失审美能力。在这里让韩东见识一下别人是如何写坟墓的，我选《中国顶尖好诗》笨笨S.K的《墓碑》：“清明节/去墓地祭奠父亲/见到一个家族墓群/我数了数，共36块墓碑/除了去世的爷爷奶奶/其他人的，都用红纸遮了起来/他们，有的活着/有的，还没有出生”。这首诗既教学了韩东如何写坟，又指导了韩东如何在最后一句点睛。如果没有最后一句“有的，还没有出身”，那么这也是一首小说抠图非诗体，但是有了点睛之笔“有的，还没有出生”就诗意立现，一比较就能看出，韩东根本不具备这种能力。）

“其实，埋在里面的是她的骨灰。“

“即使是骨灰，也是灰白的。”

争论的时候开始下雪，纷纷扬扬

一座雪家就此伫立在我的窗前。

（这里的“她”而不是“它”就是错误，不要用诗歌语言做借口。“即使……也……”这个小学生都不会出错的造句韩东也能错，这里也不能用诗歌语言做挡箭牌，立意上捣糨糊语言上捣糨糊造句上捣糨糊，这种创作方法不单要批判还要打倒。这里我还是选笨笨S.K入选《中国顶尖好诗》的《乞丐》，让韩东学学如何用雪写猫的：“冬天的早晨/一只流浪猫/匍匐在路边/它的前面放着一只破碗/碗里落满了/雪花”。虽然与韩东一样，也是密集的镜头移动，但笨笨S.K最后一个镜头无需言说，画面就直接点睛了。韩东有这种高级的表现意识和点睛画面吗？差距立显，相形见绌，韩东诗歌的低品质被笨笨S.K犹如金箍棒的一首诗给打得现出原形。韩东写诗写理论，其实连恶鬼画皮的美工技能都不具备，他就一副鬼样子出现在诗坛，居然被捧上天，真是诗坛的奇耻大辱。这里将抬举韩东的评委一并摆上台面：第八届鲁迅文学奖诗歌奖评奖委员会主任：施战军、副主任：宗仁发、陈先发，委 员（按姓氏笔画为序）：王久辛、刘立云、张光昕、张桃洲、树才、姜涛、高昌海、日寒。）

我们不再说话，仿佛已心满意足。

即便是土丘也不再是原来的土色。

（这里是韩东故作玄妙，是的，作为读者确实可以联想，韩东之所以“心满意足”是因为猫的坟变大了，整个土丘在韩东眼里都是猫的坟，韩东之所以“心满意足”，读者也可以认为是比骨灰还白的雪就像世界的骨灰，猫死了世界像在为它殉葬一样，呵呵!我这样像诗评家一样狡辩一下，诗性似乎就出来了！但这是这首诗的高级还是评论的高级呢？这个诗性属于这首诗吗？勉强得很。“即便是土丘也不再是原来的土色。”，这也是一个电影长镜头，扫视雪前的灰土丘和雪后的白土丘，让画面自言自语。虽然这首诗低级趣味不挖掘也难出诗意，但是相对与前七首，还是稍有看点的，但我不叫好，因为我见过比韩东高级百倍的作品，让韩东见识一下《中国顶尖好诗》收录的南人如何用一句诗给埋在“大坟”里的“世界文明”收魂的，《世界文明》：“白人/雇佣黑人/在世界著名的博物馆里/看守那些从黄种人那里抢来的宝物”。还是那句话，韩东按照自己的不论是小说体，还是什么乱七八糟的写法进行创作实验，都无可厚非，但是靠这些小伎俩拿国家级顶级诗歌大奖，你是完全不够格的，我是这个意思明白不。韩东的这种写法应该像这只猫一样被埋进坟墓里，写成熟了写明白了写精彩了，才能允许你爬出地面现眼给读者。不经历写作的“死期”，韩东的作品难得“永生”！相比之下，韩东的诗歌状态就是土丘一样土得掉渣，难登大雅之堂，他之所以成功，只是因为大雅之堂已经被土丘沙尘污染了而已，不信你看看评委的诗歌水平就能醍醐灌顶。）

2023-7-17

土丘里的韩东

作者：侍仙金童

在土丘的脚下我们埋了韩东的诗

然后，回到房子里向外面张望。

土丘变成了一座大坟

可我们埋葬的韩东的诗是白色的。

“其实，埋在里面的是它的诗观。“

“即使是诗观，也是惨白的。”

争论的时候开始下雪，纷纷扬扬

一座雪家就此伫立在我的窗前。

我们不再说话，仿佛已心满意足。

即便是土丘也不再是原来的土色。

2023-7-17