竹枝滴露翠，杏蕊向月白

秋江月影

                                      ------------《小石源集》诗词赏析
   
    认识李汝启先生是从认识他的诗开始的。第一次在网上读到的是他的一组竹枝词，有十几首。读来有如清水芙蓉，竹枝滴翠，让人顿生清新畅快之感。至今仍能记起几首：
    其一
    冲深半里自一家，两三池子环菜洼。别处秋来花事少，我山九月满桐花。
    其二
    关鸭为藕罩塘边，浅水风翻碧叶田，每到日中鱼觅草，一群游去一群连。
    其三
    猫抓老鼠也偷荤，惯打呼噜惯嗷春。近来晓得时妆妙，步态纤纤学美人。
    其四
    斜雨侵扉醒梦眠，倚栏困眼看轻烟。阶尘不染风常扫，窗砚无劳水自添。
    其一，我们可以看到一幅深幽淡然的田园画，在远离喧嚣的山中，几池碧水，红鲤轻游，数畦瓜菜，风中溢香。时至秋令，别处已是花残花淡，而这里却是桐花满山，一片盎然。诗在不经意中已清晰的让人感觉到了诗者淡然与欣然。
    其二，是对田园生活的具体写照，从关鸭为藕，到鱼儿觅草，无一丝雕琢之气。诗如白话，深得竹枝之味，让人们在一幅白描图中，在“浅水风翻碧叶田”的意境里放飞思绪。
    其三，对猫的描写，似是田园闲趣，但一转，一结却道出了山中闹市之关联，于嬉笑中抨击世态种种。
    其四，起承两句，对景，对人描写的极为入微。因斜雨，才侵扉，才惊醒了主人，慢慢踱出来，倚着栏杆慵懒的看着如烟的细雨，会使读者也随着主人的眼神和心情而神思悠然起来。转结两句，把目光收回，以阶不染尘，砚水自添，点出了诗者的清正和奋发之意。工整的对仗句式，让人读来自然清朗。
    大家交往久了，自然了解就多了。李先生家在江西萍乡上粟，乃杏林国手，事迹在当地报刊有载。扶危济困之余，笔耕不缀，颇见成果。二零零五年底从三千多首诗中，精选三百首辑成《小石源集》。因何称《小石源集》，李先生言：“上粟城外三里许，有一小山冲，原名无考，2004年，余购地筑室，举家迁居。因山径盘陀，本拟效先人叫不盘谷，怕人笑话，又不俱愿公之怀，韩公之笔，只好另择新名。此间离车路不远，但因树森葱郁，闻声不见，四面环山，泉流不择地涌出，且多石，故名以小石源，人以为效桃花源，非也！或说四十隐尚早，会令人不思进取，闻言心惕惕然！居之日久，得此间佳趣渐多：如山花烂漫、新笋撩人，如夏夜纳凉、荷风习习，如秋风送爽、果实盈枝，如霜风凛冽、柴火暖身不一而足。有朋友来则野菜待客、薯酿呼醉，遇有烦心、借书消愁，遇有喜事，登高长啸！此书于此时此地辑成，故名《小石源集》。”
    正如何建洋先生在序中所言：“其意谓诗欲根植于故土，来源于生活，如石一般坚实厚重，如水一般活腾激流。”
    书中内容分：五绝、七绝、五律、七律、五古、七古、竹枝、词曲、对联、诗论部分，每每读来，叫人拍案称妙。然精品多多，秋江只取其诗词一二，试做赏析。
    观漆水明画山水
    久识无从见，丹青今始传。胸中藏涧壑，笔下起云烟。
    此首有注，1987年1月，这当是李先生早期作品，通过观画评画，寥寥数笔，在人们领略了画家高超的技艺同时，也看到了一个年轻人奋进向上的风貌。记得前不久看到一位朋友说：大抵五绝如见侠客，快剑一击，迅如闪电；七绝如对高士，从容对语，不尽蕴藉；五律如见父师，一丝不苟，一派庄严；七律如束带立朝，雍容典雅……虽然有点戏诌的成分，但也有一定的道理，这首观画收放自然利落，似见侠风。从写法上，五绝首句不入韵者，以工对形式转结，读来说让人感觉雄劲流畅。
    咏小石源芭蕉
    才见白鹭飞，复见白鹭立。白鹭飞上下，点破蕉林碧。
    这是一首五古，写的十分灵动，一个点字用得极妙，既能表现动的白鹭姿势之迅疾，又能让静态的蕉林也动感十足。全诗清新自然，超然物外，飘逸不群，让人读来精神为之一振。
    杨歧二十四之子午泉
    一带清溪洗落英，禅房雾绕暮云横。僧家何处记时日，子午潮生自有声。
    杨歧二十四景棋盘石
    仙风去后石深沉，夜露朝霞日日侵。千载谁人明妙处，残棋一局到如今。
    这两首诗，用语浅近，但不失含蓄，从闲淡绵邈中透出一般神韵。二十八个字中，集寄情、写景、吊古于一体，浑化无痕，寓意于言外。
    一带清溪洗落英，禅房雾绕暮云横，以细致的笔墨，于动静、远近之中让人休味到境之幽雅，禅之深奥；僧家何处记时日，子午潮生自有声，一问一答中一种悠远悠然的韵致便油然而起。
    仙风去后石深沉，夜露朝霞日日侵。首句点题，次句深入，先给读者如临其境之感，让人联想到千百年来的故事，引人深思。千载谁人明妙处，残棋一局到如今。第三句的一问，使人心中顿起迭宕，心意如流遁道，沿着作者的铺设而下，结句虽平缓但不尽蕴藉在其中。
    清明郊望
    江南连日雨，山北阵云低。涧涨潮浸岸，花残叶满枝。
    渔夫趁试网，野笋竞穿泥。寒碍年时燕，春深归不归？
    首联清晰的勾画出时节的物候特征，让读者也似乎感到了雨湿肩头，云来眼底；接下来颔联更进一步细致写涧涨、花残一派凄清，使读者心情入境渐深；如果说颔联细致，那么颈联就是入微了，渔夫趁水涨试网，野笋趁春雨穿泥，为清冷增加了一抹暖色，使全诗不至于太过沉郁，不至使清明题材流于多悲多哀之气；尾联在淡淡愁绪中，以问句中结束全诗，引起读者的共鸣，让人回味无穷。
    此首五律构章法严谨，语句精炼，融情入境，韵味醇厚。全诗不着一个望字，但句句含其意，从首联的眼望到尾联的心望，在清明这个特定的时节里，在郊处这个特定的环境中，
    寄托了诗者无限的情意。
    如果说上边的这首五律，风格沉郁，情调清婉，那么下边这首七律则是格调沉雄，气势雄拔了，呈现在读者而前的又是一种磅礴气象了。
    游张家界
    云中鸡犬望中天，纵有神笔画不全。熠熠金鞭生霸气，森森铁壁障硝烟。
    万年沉寂经沧海，一霎光阴换桑田。是处青山皆斧凿，此间风景独天然。
    首联道出了景之奇，颔联写出了景之雄，颈联写出了史之重，尾联写出了人之叹。全诗构思缜密，层次井然，开阖自如，辞句铿锵，让人在眼前的景色中，联想到历史的沉重，感怀世事沧桑。
    七七近，读黄新铭先生《参观台儿庄大战纪念馆》诗因和
    虎寇狼侵不两存，将军曾此守乾坤。怒拚十万男儿首，铸就千重铁血门。
    原上腥膏沃草木，壁间弹洞啸风云。忆中炮火遮天日，海上闻招战犯魂。
    起笔用不多的笔墨，写出民国家的危难，将士的壮怀，折射出诗者对那段历史的悲愤之情；“怒拚十万男儿首，铸就千重铁血门”读来是何等惨矣，又何等壮哉！让六十年后的我们都会热血沸腾；一寸山河一寸腥，硝烟散尽，英雄忠骨已沃碧草，然而，那些遗迹还在诉说着从前，提示着人们，风云变幻中，不要忘了前车之鉴！虽然遮天的炮火已成旧事，但还有那么一些人在为战犯歌功颂德，蠢蠢欲动，人们且不可以懈怠！虽然是一首和诗，但笔力千钧，字字掷地有声，激昂雄浑。
    如果说律绝风格各异，读李先生词又是别有情调，或温婉、或豪放，或细腻，或旷达。这里只列一首婉约风格的清平乐给朋友们：
    清平乐
    风翻青箬，阵阵声萧索。记与伊人曾一诺：异日细培千钵。
    此时骤雨生凉，叶承珠泪行行。即化门前水，可曾漂过洋。
    陈廷焯说：语不必深，而情到至处，亦绝调也。此篇借物以言情，即景而发感，于娓娓道来中，见深切之情。
    一本《小石源集》，佳作颇多，在这里不能一一尽赏。诗中不论吟咏山水，感怀历史，还是写关情友情，香草美人，一切情动于衷，手随意出，律跟韵走。冲淡自然中又不失典雅刚劲。本篇就以湘东抱瓶老人所言做结束语：盖人之性之所至，淡泊尘俗之外，傲啸山水之间，不求苟悦于世，乐于诗成而发，自乐乐人，诚特立于世走街串巷也。今李生诗集《小石源集》问世，读其诗而想其人，应做如是观。其人即如其诗，信夫！

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江云

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雨过清秋

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