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070、未风老师《春与夏》何以如斯之美？ 学习人：山城子 春与夏 文/ 未风 仿佛送去一怀哀伤 眼泪还挂在嫩芽初绽的枝头上 寒彻的呼号哽咽在冰河 解冻的断裂声与 远寺的钟声，敲打 隔空的跫音 我沿着春天的边缘 迎着微风，去翻阅旧时光的画册 好想邂逅曾一路追梦的朋友 然后走进，春天的灿烂 去亲吻，久违的那束山茶花 然后，我看见春天 剥离了青涩，翩然地偎依 初夏的臂弯... 那儿有，夜歌摇曳的树影吗 那儿有牛羊安详着聆听，草香的牧笛吗 那儿有我记忆的女孩，羞怯的面纱 洁白的肌肤吗；那儿有 静谧的村庄、清澈的湖面 有温暖的街道、悠然的和平鸽—— 漫步每片不会惊恐的草坪吗 那儿，有阳光的真实 和月亮的梦呓吗... 我知道，严冬和酷暑 一样砥砺生命的意志一样录制伤痛与呐喊 但我依然，笃信心灵所凝聚的磁场 将平衡极昼极夜与寒来暑往，因为 太阳每一天都是新的，我们且 坐沿河两岸，眺望着微笑，不去费猜 整个夏天的秘密... 【山城子学习】 应当说，诗既是文学体裁，又是语言艺术。文学本来就是语言审美的载体，而在加上个“艺术”，那么诗歌显然是文学中最美的体裁了。若不美，那就不是诗歌了。而从语言艺术那边说，相声、小品、快板、顺口溜，乃至三句半，在文学性方面，比起诗歌，就差远了。看看，诗歌在两个方面，都出类拔萃，不美就是怪事了。 未风老师的这首《春与夏》，可以说是很标准的美诗。标准就是测量效度很高的量具，就像保存在巴黎的国际千克原器一样。这原器是用最能保持质量不变的铂铱合金制成的，是全世界公认的标准公斤原器。我问未风老师的诗何以如斯之美，就是要析出他语言中的铂与铱，是如何合成的。 仿佛送去一怀哀伤——“哀伤”本没有度量衡可以测量的，但未风老师顺理成章地用“怀”来计，这“哀伤”立刻就可视了一般地真切。于是呈现了美感。若总结，这应当叫作“数量词的拟物兼通感式活用”。 寒彻的呼号哽咽在冰河——“呼号”本应是动词，在这儿活用为名词了；“哽咽”本应是形容词，在这里活用为动词了。句子立刻灵动新颖起来。 我沿着春天的边缘——“边缘”这个名词性的并列式双音合成词，是表示物体或自然物（地域、山脉、湖泊、深林、城市、乡镇等等）的端线的。而给“春天”用上，春天也可视了一般。这也是一种拟物兼通感的活用。 ……春天 剥离了青涩，翩然地偎依 初夏的臂弯 ——动词“剥离”还是拟物兼通感活用；形容词“青涩”则活用为名词了。动词“偎依”“臂弯”则是拟人格的呈现。 夜歌摇曳的树影 草香的牧笛 羞怯的面纱 不会惊恐的草坪 阳光的真实 ——以上这些短语的搭配，都别出心裁地脍炙人口，新颖别致。这样就不能不呈现以语言的艺术之美。 我知道，严冬和酷暑 一样砥砺生命的意志一样录制伤痛与呐喊 —— 这一“我知道”，那“严冬”“酷暑”就已经趋于拟人了。而接下来的动词“砥砺”则是拟物式活用，而“录制”，显然是拟人式活用。 小结一下：诗人沉浸在灵感带来的美丽情绪中，那种下意识的语言流动，必然带出语言自身无限趋美的修辞的积极与创新来。正是积极修辞的不断拓展与创新，才语言艺术化的呈现，带来了高雅的审美过程。岂有它哉？ 2018-3-17于黔
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发表于 2024-3-7 14:15:08