《世界诗歌网》近期部分“日冠军“”作品点评

身后眼前

《》乡音

云朵，是晴空的方言
鹧鸪，是村庄的方言
木槿，是篱笆的方言

小小的苔花，也有米粒样的方言
它们是春天的一部分
是三月最好的胎教

雪融后的细流，是泥土的方言
小草听得懂，种子和根系听得懂
每声潺潺，抒写植被的圣经和启蒙

在一部春天的词典里，鸟鸣成集
花香凝册。它们是大自然的流行语
是故乡，最通俗简易的乡音

身后眼前简评：作品用了很多拟人手法，也基本都是贴切，甚至丰满的。传统色彩感浓厚。这样，时代感方面，就比较地淡化，但是也毋容置疑地是永恒的。只是，个人阅读感方面也实在是平淡，没有什么可以说的。
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《》老屋的房客

老屋疲惫地从岁月走来
脱落的门闩，是老祖母
留下的一声叹息
夕阳偏移 ，在斑驳的墙垣上
写满苍凉的诗句
偶然抖动的蛛网
滤出一个惊天动地的号外
几只壁虎爬着象形文字
空洞洞默认着掠杀宣言
心机的仓鼠盘算着转移方案
墙角被掏出一小块月亮
老屋老了，睁一只眼闭一只眼
任由这些房客拆解历史
远处，雷声越来越近
老屋摇晃一下身躯
抖落几块世故的瓦片

身后眼前简评：荒废老宅，被一些外来客（小动物）占据。这些家伙任意“拆解历史”，“爬着象形文字”，转移或者掠杀，行事诡异，俨然一个世俗的世界。作者的视角，比喻与象征是成立且有效的。这使得老屋这种题材的作品不至于同质化，具备了一定的独特性，且整体主题开掘有相当深度。
  语言与裁剪上，前五行的铺垫与叙述，可以进一步压缩。末尾一行里的关键词——“世故”二字略显生涩，也有说明主题之嫌，或许有更贴切的词语代替，使作品趋于完善——兹为个人意见，未必对。
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《》夜色


在古镇街头，沉默是燃烧过的痕迹
一块铁是凝固的夜

在那里待久了，一不留神
会把寂静丢进火里

融化，沸腾，咕嘟咕嘟冒着热气
达到沸点的人，吐完最后一缕烟

流动，是奔向你的样子
你从体内掏出星，掏出月，掏出蛐蛐迷人的叫声

白纸一样的流水流过，我信了
夜是一个大染坊

冲净身上的碎屑
我从铁的额头，掏出一个苍茫的背影

身后眼前简评：夜色如铁，首先诗人赋予夜色这样一个印象——“一块铁是凝固的夜”。通常，铁有坚硬，原始等意味。比如，“铁树开花”，“铁器时代”，“雄关漫道真如铁”之类。同时，“白纸一样的流水流过，我信了/夜是一个大染坊”。这里，铁一样的夜又不仅仅是黑色，而是五颜六色，五味杂陈的。
   结末，“我从铁的额头，掏出一个苍茫的背影”.仍然回到最初状态，有了“暮色苍茫看劲松”的味道。这是一种表白，也是诗人对于自己精神世界的一次放牧。其中混合有坚毅，渴望，决然等多种情愫。
   其实， 文学创作，诗歌创作也好，大多数时候，我们做好释放出自己的瞬间情绪——只要这种情绪的表达是真实的，是较少虚假的成分即可。其它过多的企求等外在的元素并无必要。此作大体也是体现了这一点的。
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4月26日冠军作品

《》夜雨

第一滴，落在脊瓦上
炊烟已经熄灭
灯火，依旧在张望

第二滴，落在石阶上
窗口还在漏风
石磨，依旧踉跄

第三滴，点到为止吧
我的眼眶太小
已盛不下，故乡

身后眼前简评：“故乡与雨”，这是本诗的大致框架与脉络。雨，作为一种自然现象，较能激发人们的情思。唐诗人李商隐的“夜雨寄北”便是著名例子。
   再具体本诗而论，所谓第一滴雨，落在脊瓦上，这已经是对古老乡村的一种铺垫。第二滴雨，落在石阶上。仍然是对乡村气息的一种强化。第三滴雨，点到为止。其嘎然而止的意味，算是一种技术上的小结。至于熄灭，张望，漏风，踉跄，眼眶太小之类，贯穿于诗中，思绪与寓意均可，也算是较为自然的。
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5月4日冠军作品

《》篝火

再次想起你，体内的流水
就会出走

还有谁，会从体内爬出来
几根干木棒
架在田垄上，离人世稍远一点
夜色，月色，都在那儿集合
也惧怕人世

篝火的初心，是木质的
大都不愿出来，你一爬出来
自己没了
夜色没了
狂欢也没了
我只是把今夜赌在一堆灰烬上

夜风一吹，什么也没有了

身后眼前简评：关于篝火，“草汀篝火，芦洲纬箔，早寒渔屋”(宋/陈恕可《桂枝香·天柱山房拟赋蟹》词），这是一种意境美。也有就事论事的，比如陆游诗云：“篝火就炊朝甑饭，汲泉自煮午瓯茶”.但也间接表明了自己的心迹，一种淡然的生活态度。至于“篝火尚能书细字，邮筩还肯寄新诗。”（宋/王安石）一类，“兴”的成分就多一些。
   本诗所谓 “夜色没了/狂欢也没了”"夜风一吹，什么也没有了"。这种对世界的虚妄，决然的认知，是现代艺术的主流与方向，这样，“篝火”这种古老题材，就被赋予了相当的时代色彩。