蝶恋花? 赠王汝涛教授 （附：王汝涛先生简介；王汝涛先生晚年作《幻想诗》六首）

清苑清秋

永远支持先生！杰作当为诸生学习之典范！

月下吴山

提读精华！

我是草群

看望轩主前辈,拜读大作.晚辈初来此坛,首发劣作既由先生耐心点拨指导,感激不尽.本自愚钝,少有文化.但痴爱诗歌,最近恶补诗词格律基础知识,也是满头雾水.恍惚间,有点感觉,又试作一首,望先生指教如前,拜谢!
乞讨翁

寨版卖炭翁,赫然繁华中.

海泥涂苍脸,野外熬寒冬.

凤爪捧破盆,鹤腿跪厦东.

贵人直眼过,掷金娱乐城.

李振湖

在赏晚春前辈佳作，问好:rose :strong:

晚春轩主

乞讨翁
寨版卖炭翁,赫然繁华中.
海泥涂苍脸,野外熬寒冬.
凤爪捧破盆,鹤腿跪厦东.
贵人直眼过,掷金娱乐城.

      谢谢朋友对我的信任！所作《乞讨翁》，压韵好，诗意不错，词句也基本流畅，但与五律格律尚有较大距离：（一）平水韵中，“翁中冬东”为一东或二冬韵，可通押；“城”为庚韵，不可混入。当然，标为“新声韵”就可以了。（二）五律的平仄对粘有既定格式，如首句入韵，有以下二式-----
1，仄仄仄平平，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2，平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。你的诗没有严格遵循平仄格式。（三）海泥涂苍脸,野外熬寒冬.凤爪捧破盆,鹤腿跪厦东.注意了对仗，但平仄和词性的对仗还可更稳妥些。
另外，在语句上也有推敲余地，如结尾，改为“贵人牵狗过，掩鼻去匆匆”效果会好些。
只要努力，必能成功。祝朋友学习进步，收获多多！:share:

满城烟水

感觉一般。

若在古时，估计能考个秀才。

晚春轩主

谢谢朋友临读，谢谢直言！
感觉一般就对了，因为本来就一般嘛。

满城烟水

呵呵，前辈，我只是开个玩笑的。

我不大会格律，也不想太讲究格律了，我觉得只要读来上口就行，不要约束了灵感，所以作诗都不按格律来写，你说这样好吗？

冷月风

再提

晚春轩主

中华诗词必须走创新之路，主要指思想创新，语言创新，手法创新，意象创新，意境创新；初学者不宜轻谈格律创新。  
    全国诗词界权威人士欧阳鹤先生指出：掌握艺术形式是精通艺术的基本功，诗词也是如此。对于初学者而言，必须首先学好格律，严格按照格律写诗，打好诗词创作的基础。“自由是认识了的必然”，只有经过认真学习，严格要求，才能达到驾驭格律，运用自如，才能谈得上“破格”。时下有些人不肯下功夫学好用好格律，练好基本功，还未入门，就大谈“破格”，随意“创新”，写出来的诗只能是废品或次品。
    即使是曾说过旧诗词“束缚思想，又不易学”的毛泽东，在另外的场合也说过：“形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失个性。同样的形式，千多年来真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展”  （见臧克家《毛泽东同志与诗》）。
附
毛泽东论新诗：
新诗之出路：
    中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。
新诗之形式：
新诗的形式应该是比较精炼，句子大体整齐，押大致相同的韵。
（3）新诗之艰难：
    用白话写诗，几十年来迄无成功。
  诗当然以新诗为主,旧诗可以写一些,但不宜在青年中提倡,因为这种体裁束缚思想,又不易学。
新诗之推陈：
  形式的定型，并不意味着内容受到束缚，诗人丧失了个性。同样的形式，千百年来，真是名诗代出，佳作如林。固定的形式并没有妨碍诗歌艺术的发展。  
    掌握了格律，就觉得有自由了。
（5）新诗之出新：
  诗言志 。
    旧体诗词源远流长，不仅像我这样的老人喜欢，而且中年人也喜欢。
    我冒叫一声，旧体诗词要发展，要改革。一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚。
（6）新诗之关键：    要作今诗，则要用形象思维方法........民歌中倒有一些好的。将来的趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。