七律·江南小镇

崂山道人

清净淡雅。赞

江志剑

七律 江南小镇——和网友梦之缘【修改版】

江志剑

江南小镇度年华，
浦岸石桥筑我家。
近睹黑鸭风剪柳，
遥看赤凤雾裁纱。
习喜院后海棠绽，
性好山前老树斜。
九鼎逍遥寻美景，
庭园自在守仙花。

（2011年6月19日，10：00）

七律 江南小镇——和网友梦之缘

江志剑

江南小镇度年华，
浦岸石桥筑我家。
注目门前风剪柳，
雕楼鸣凤雾如纱。
尤思四月海棠绽，
僻静乡居落日斜。
赋性逍遥寻美景，
庭园四季守仙花。

（2011年6月18日，15：15）

晚春轩主

江志剑 发表于 2011-6-18 15:39
七律 江南小镇——和网友梦之缘

江志剑

中间四句要写成两幅对联。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对；两联间246平仄相同，术语谓之“粘”。

晚春轩主

江志剑 发表于 2011-6-18 15:39
七律 江南小镇——和网友梦之缘

江志剑

重点学一学“对仗”。
【资料】对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
一，出句和对句平仄是相对立的；
二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
例如：
火树银花合，星桥铁锁开
仄仄平平仄 平平仄仄平
（苏味道《正月十五日夜》）

江志剑

晚春轩主 发表于 2011-6-18 22:08
重点学一学“对仗”。
【资料】对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两 ...

七律 是不是相当于两首七绝的叠加呢？除了2、3联对偶，是不是还有对粘要求呢？我的这首平仄对不对？

晚春轩主

江志剑 发表于 2011-6-19 06:22
七律 是不是相当于两首七绝的叠加呢？除了2、3联对偶，是不是还有对粘要求呢？我的这首平仄对不对？ ...

绝句相当于律诗的一半（1+2、3+4、2+3、1+4），而律诗不一定等于两首绝句的叠加。对仗句仍然粘对，不能顾此失彼。你的这首平仄，按新韵没问题，唯缺乏对偶。

江志剑

晚春轩主 发表于 2011-6-19 08:04
绝句相当于律诗的一半，而律诗不等同两首绝句的叠加。对仗句仍然粘对，不能顾此失彼。你的这首平仄没问题 ...

刚修改了，贴上来，麻烦再批评

晚春轩主

江志剑 发表于 2011-6-19 08:07
刚修改了，贴上来，麻烦再批评

右舍黑鸭风剪柳，
左邻赤凤雾裁纱。
习喜院后海棠绽，
癖好山前老树斜。

平仄、对偶仍有问题，自己可以仔细核对。意象、语句须自然流畅，不能为求对仗而生拉硬拽——颔联尤甚。

江志剑

晚春轩主 发表于 2011-6-19 08:20
右舍黑鸭风剪柳，
左邻赤凤雾裁纱。
习喜院后海棠绽，

三改了，哈哈，七律真难

独钓瀚海雪

好诗，拜读。愿结好友。