《诗帜》（于进水著）

威海于进水

诗   帜
于进水
2010年5月1日
《诗帜》分为《诗帜》的核心思想和伟大意义；诗歌的本质；诗歌的概念和分类；诗歌的风格、特点和作用；诗歌的格式；诗歌的结构章法；诗歌的鉴赏方法；诗歌韵表；诗歌分类表和诗歌各种体裁范例十个部分。
一、《诗帜》的核心思想和伟大意义
1、《诗帜》的核心思想是什么？
就文学体裁而言，诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术；语言节奏的和谐性，是诗歌语言形式的本质属性，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志；韵律是诗歌的核心要求和标志性象征，诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性，相辅相成于诗歌抒情言志的思想意旨之中；按照诗歌的韵体、律体和韵声所划分的“通韵齐言正格诗歌”“通韵齐言变格诗歌”“变韵齐言正格诗歌”“变韵齐言变格诗歌”“通韵杂言正格诗歌”“通韵杂言变格诗歌”“变韵杂言正格诗歌”“变韵杂言变格诗歌”八种诗歌体式，是对古典诗歌和现代诗歌两大纵向体式横向之最基本分类。
2、《诗帜》的伟大意义是什么？
（1）《诗帜》确立了“各种文学体裁”相互区别的标志，解决了诗歌与其他文学体裁的关系。
（2）《诗帜》确立了“什么是诗歌，什么不是诗歌”。
（3）《诗帜》阐释了诗歌本质属性的科学内涵。
（4）《诗帜》明确了诗歌思想意旨的本质。
（5）《诗帜》规范了诗歌的含义、概括了诗歌的特征、明确了诗歌的分类。
（6）《诗帜》指明了现代汉语诗歌的发展方向。
（7）《诗帜》标志了中国主流诗派的全新发轫。
（8）《诗帜》标志了中国诗歌新的革命的开始和中国诗歌复兴大业的帷幕全面拉开。
（9）《诗帜》的诞生，是人民不满当今中国诗歌现状，要求恢复传统重建诗格的必然体现，是诗歌自身内在发展规律承前启后继往开来与时俱进的必然产物；是时代赋予有责任感使命感义务感诗人的必然担当，是中国诗歌走向复兴的旗帜。
二、诗歌的本质
3、各种文学体裁相互区别的标志是什么？
作者通过文章（口头和书面）来表达思想意旨，文章通过语言的排列组合来完成。因此，语言的排列组合不同，也就是说表达思想意旨的语言形式的不同，就成为所有文学体裁进行划分和相互区别的根本标志。
4、诗歌语言形式的本质是什么？
（1）语言节奏，是指人们通过口头或书面语言来表达思想意旨时，所采用的字和字之间、词和词之间、由字词构成的句子和句子之间、由句子构成的段落和段落之间，相互排列组合的搭配现象，并由此形成语言的音节节奏、音步节奏、气群节奏和段落间节奏。
（2）语言节奏感，是指人们通过口头或书面语言来表达思想意旨时，通过语言排列组合的不同，所形成语言的音节节奏、音步节奏、气群节奏和段落间节奏之间的相互关系。
（3）语言的排列组合，搭配得适当，语言节奏感就强；反之则弱。语言节奏感弱，我们称之为语言节奏的自由性；语言节奏感强，我们称之为语言节奏的和谐性。
（4）语言节奏的自由性，是口语、小说、散文和随行体文学语言的明显特征。
（5）语言节奏的和谐性，是诗歌语言形式的本质，是诗歌的本质属性和主要特征，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志。
5、如何判断什么是诗歌，什么不是诗歌？
主要看一首作品的语言形式，是否达到“语言节奏的和谐性”。
6、诗歌语言节奏和谐性的层级是什么？
诗歌语言节奏和谐性的层级，是指诗歌语言节奏和谐性的程度。
包含两个层级：一是一般和谐，二是非常和谐。一般和谐是诗歌语言节奏和谐性的最低要求。非常和谐就是最高和谐。
7、什么是诗歌语言节奏的一般和谐和最高和谐？
（1）诗歌语言节奏的一般和谐，是指诗歌行内节奏平仄错落有致，行尾节奏韵脚变化有序，行间节奏句式大体整齐，段落间节奏格式基本一致。诗歌语言节奏的一般和谐，是风体诗歌的主要特征。
（2）诗歌语言节奏的最高和谐，是指诗歌行内节奏的和谐性、行间节奏的和谐性、段落间节奏的和谐性都有着明确的要求。诗歌语言节奏的最高和谐是格律诗歌的主要特征。
8、诗歌语言节奏和谐性的构成内容是什么？
诗歌语言节奏和谐性的内容由诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性构成。
9、诗行内语言节奏和谐性的构成内容是什么？
诗行内语言节奏和谐性的内容由音节节奏的和谐、音步节奏的和谐和气群节奏的和谐三部分构成。
10、诗行外语言节奏和谐性的构成内容是什么？
诗行外语言节奏和谐性的内容由行尾节奏的和谐性、行间节奏的和谐性和段落间节奏的和谐性三部分构成。
11、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语言节奏形式有哪些？
诗歌语言节奏的和谐性，主要由汉语节奏的主旋律和其他节奏形式来共同完成。
12、用来完成诗歌语言节奏和谐性的汉语节奏的主旋律和其他节奏形式都是什么？
汉语节奏主旋律就是汉语音节的声、韵、调在言语链上成周期性组合的规律。这是汉语节奏的主特征，包括音顿律、平仄律、声韵律。
汉语其他节奏形式包括长短律、快慢律、重轻律和扬抑律。
音顿律是最基本的节奏形式，是一切节奏形式的基础，其他节奏形式都得伴随音顿律而存在。音顿节奏的组合数量，控制着韵辙节奏的疏密；音顿节奏的排列次序，限定着平仄节奏的交替。音顿节奏，是诗歌语言所有节奏的限定和控制；音顿节奏，是诗歌语言所有节奏的统帅和基础。
13、什么是音顿律、平仄律、声韵律？
（1）音顿律：由音长因素构成。以双音为主、单音为辅的两种音节停顿在诗句中有序地出现。
（2）平仄律：由音高因素构成。以阴平声和阳平声为平、上去入（现代汉语已经没有入声）声为仄的两类字音在音节点上有序地交替出现。
（3）声韵律：由音色因素构成。以双声、叠韵、叠音和韵脚等声韵异同在文章中有序地出现。
汉语节奏形式诸形态的相互叠加，产生了各体诗歌的节律美。如古、近体诗的音节组合基本原则可以表述为：
古体诗的节律=音顿律+声韵律。
近体诗的节律=音顿律+声韵律+平仄律。
14、诗歌语言节奏和谐性的基础是什么？
诗行内语言节奏的和谐性是诗歌语言节奏和谐性的基础。诗行语言节奏的和谐性建设是诗歌建设的关键。
15、音节节奏的和谐性主要由什么来完成？
对于音节节奏的和谐，起主要作用的是平仄律。刘勰在《文心雕龙•声律》篇中指出“凡声有飞沉”，“沉则响发而断，飞则声飏不还”。
16、音步节奏的和谐性主要由什么来完成？
（1）音节组成音步。对于音步节奏的和谐，起主要作用的是音顿律，也是诗歌行内由“音空”而“顿歇”的主要表现。这种“音空”而“顿歇”，是语音在时间上的一种断续。“断续”的作用，一是为了语义的相对完整，二是为了语音的生理需要。
（2）一个音节就是一个音豆，一个或几个音豆组成一个音顿。豆，是盘子。音豆，就是盛音节的盘子。顿，就是房子。音顿，就是语音的房子。音顿，是语言的一种句中节奏单位。音豆节奏，是音顿节奏的一个辅助单位。豆节奏的异同，不影响音顿节奏。
如“明月——松间—照，○○——◎◎—◎”，就是由一个两音顿加一个三音顿组成。“明月”这个两音顿就是由一个两音豆组成，“松间—照”这个三音顿，就是由一个两音豆和一个单音豆组成。
（3）由等音节或等音步语句排列组合，形成语音链上的等音长序列和音空，有规律地交替成周期性变化，就产生了音顿律节奏形式。
（4）一句完整的诗行，就是一个音顿律周期。这在古典诗歌中表现的尤其明显。以“五七言”近体诗为例，“五言”近体诗诗行内音步切分一般是“○○——◎◎—◎”，也就是“2+3（2+1）”；或者“○○——◎—◎◎”，也就是“2+3（1+2）”。“七言”近体诗诗行内音步切分一般是“○○——○○——◎◎—◎”，也就是“2+2+3（2+1）”；或者“○○——○○——◎—◎◎”，也就是“2+2+3（1+2）”。使之出音顿律。
17、气群节奏的和谐性主要由什么来完成？
音节、音步组成气群，而气群构成诗行（诗句）。气群节奏的和谐就是由“平仄律主要作用的音节节奏”和“音顿律主要作用的音步节奏”完成的。一个或多个连续的气群节奏就构成一个完整的诗行。
18、一个诗行，由多少音节构成合适呢？
中国文学史上，从二言、四言、六言，发展到五言、七言、九言、十一言，甚至更长句式之后，又回到了以五言、七言为主体的句式。这符合人类的言语感知心理。因此，诗行内语言节奏的周期长度是有定的，应该以七个音节组成的句式上下浮动为好。
19、行尾节奏的和谐性主要由什么来完成？
（1）由音素的异同对立统一成周期性组合，就形成了同音素与异音素有规律交替出现构成的声韵律节奏。
（2）对于诗歌行尾节奏来讲，异音素的交替出现，就形成了诗歌不押韵的行尾声韵节奏。同音素的交替出现，就形成了诗歌押韵的行尾声韵节奏。
（3）诗歌行尾节奏的和谐性，就是由不押韵的声韵节奏和押韵的声韵节奏，对立统一交错呼应共同完成和体现的。
（4）押韵对于诗歌具有重要的意义，是诗歌的标志性象征。诗歌行尾节奏的和谐性，主要是由诗歌行尾有规律地押韵来完成和体现。这种有规律地押韵，就形成诗歌的行尾韵节奏。对这一使命冲锋陷阵的是汉语言的声韵律。
20、什么是诗歌的韵体？
诗歌的韵体，是诗歌行尾韵节奏和谐性的表现方式。
21、诗歌的韵体表现为哪几种？
通韵和变韵，是诗歌韵体的两种表现方式。
22、诗歌的韵体包含哪些内容？
诗歌的韵体，包含韵式和韵声。
23、什么是韵式和韵声？
（1）韵式是指诗歌押韵的规律和形式。
（2）韵声即韵脚的平仄声，是韵脚配合韵式，声调平仄变化的规律。
（3）韵式和韵声相辅相成于诗歌行尾韵节奏的和谐性之内。
24、诗歌的韵式有哪些格式？
（1）诗歌的韵式，包括隔行韵（*A*A）、排韵（AAAA）、交韵（ABAB）等等，以隔行韵（偶韵）为主。需要强调的是，通韵包括同韵。
（2）变韵诗歌押韵的基本要求是，段落（节）内应当通韵。
25、诗歌的韵声有哪些格式？
诗歌的韵声有如下几种格式：
（1）平仄单用格：即韵脚单用平声或仄声字，而不押韵的翘音则用与之相对的仄声或平声字。这种韵声方式是律诗和词的主要用韵方式。适合隔行韵等。
（2）平仄相间格：平仄相间使用，但有一定的规律性。这种方式有各种变化，但总的说来平仄比较均匀。适合排韵、交韵、抱韵、随韵等。
（3）平仄转换格：即由一种声式转换成另一种声式，用以改变韵脚节奏，仿佛音乐中的变调，可以转出，也可以转回，随情感节奏的变化而变化。适合随韵、自由韵等。
（4）平仄通用格：平仄无规律。
26、诗歌的押韵有哪些现象需要注意？
在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
（1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。
（2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。
（3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。
（4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
（5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。
（6）复韵：同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。
（7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
（8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
（9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。
（10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。
（11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。
27、行间节奏的和谐性主要由什么来完成？
（1）诗歌的行间节奏和谐性，就是诗行与诗行之间的节奏关系。
（2）诗歌行间节奏的和谐性，表现为上下诗行之间的音顿律节奏周期（音节节奏数、音步节奏数、气群节奏数）整齐或大体整齐。
（3）换一句话说，诗歌行间（行群）节奏的和谐性，主要由上下诗行“整齐的语言形式和大体整齐的语言形式”两种方式来完成。“整齐或大体整齐的语言形式”包括三个方面：一是整齐或大体整齐的字数（音节节奏数）；二是朗诵或歌唱时，停顿的次数（音步节奏数）也是整齐或大体整齐的，或者说是有一定规律的；三是整齐或大体整齐的句式（气群节奏数）。
28、什么是诗歌的律体？
诗歌的律体，是诗歌行间节奏和谐性的表现方式。
29、诗歌律体划分的标准和种类是什么？
按照诗歌行间节奏和谐性的表现方式，也就是诗行之间的语言形式——字（音节）数的齐整与否（整齐还是大体整齐）为标准，划分为齐言诗歌和杂言诗歌。
30、段落间节奏的和谐性主要由什么来完成？
（1）段落间节奏的和谐性，是诗行内节奏和谐性和诗行间节奏和谐性的延伸。
（2）段落间节奏的和谐性，由“相同的段落格式和大致相同的段落格式”两种方式来完成。
（3）“相同和大致相同的段落格式”包括：一是组成段落的诗行数相同或大致相同；二是段落间对应诗行的音节数、音步数和气群数相同或大致相同。
（4）大对仗大排比的修辞对于段落间节奏的和谐作用非常明显。
31、什么是大对仗大排比？
（1）两个格式一样的段落，为大对仗。
（2）三个或三个以上格式一样的段落则为大排比。
（3）大对仗和大排比是对律诗对仗修辞的创新与发展，是完成段落间节奏的和谐性的主要手段，起到强化语势的作用。
32、诗歌思想意旨的本质是什么？
抒情言志是诗歌思想意旨的本质。
三、诗歌的概念和分类
33、什么是诗歌？
就文学体裁而言，诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
34、从纵向上分，诗歌的体裁有哪些？
按照诗歌体裁产生的时间先后，诗歌分为古典诗歌和现代诗歌。
35、什么是古典诗歌？
就文学体裁而言，古典诗歌是以汉语言文言文为载体，以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
36、什么是现代诗歌？
就文学体裁而言，现代诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
37、什么是简体诗词？
（1）定义：就文学体裁而言，简体诗词是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
（2）特征：①语言节奏的和谐性表现为近体诗、词、曲的格律简化。句中节奏平仄大体相间即可；韵体可通韵可变韵，韵式以隔行韵（偶韵）为主，可排韵可交韵；韵声可平仄混押；律体可齐言可杂言。②押新声韵。
（3）体裁：简体诗词不是一种独立的诗歌体裁，是一种诗歌写作的方式，表现为格律诗歌格律的简化。以文言文为主创作的简体诗词，体裁归于古典风体诗歌；以白话文为主创作的简体诗词，体裁归于现代风体诗歌。
（4）分类：简体诗词分为简体诗（对近体诗格律的简化）和简体词（对词和曲格律的简化）。
38、从横向上分，诗歌的体裁有哪些？
按照诗歌的韵体、韵声和律体，诗歌从横向上分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌八种体裁。
39、什么是通韵诗歌和变韵诗歌？
（1）通韵诗歌和变韵诗歌，是按照诗歌的韵体为标准来划分的诗歌体裁。
（2）通韵诗歌是指整首诗歌一韵到底，押同一个韵部的字。
（3）变韵诗歌就是整首诗歌分段落（节），有规律地变化韵脚，押几个韵部的字。变韵诗歌节内应当通韵。

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40、什么是齐言诗歌和杂言诗歌？
（1）齐言诗歌和杂言诗歌，是按照诗歌的律体为标准来划分的诗歌体裁。
（2）齐言诗歌是指诗行之间的字（音节）数一样。
（3）杂言诗歌是指诗行之间的字（音节）数不一样。
（4）诗行中的标点符号，只起到顿（停歇）的作用，不属于字（音节）。不作为划分诗歌律体的标准。齐言诗歌行内不允许出现标点符号。
41、什么是正格诗歌和变格诗歌？
（1）正格诗歌和变格诗歌，是按照诗歌的韵声为标准来划分的诗歌体裁。
（2）正格诗歌是指诗歌的韵脚全押平声韵。
（3）变格诗歌是指诗歌韵脚押仄声韵或平仄混押。
42、什么是通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌？
（1）通韵齐言正格诗歌，是指行间字数整齐、押一个韵部平声字的诗歌。
（2）通韵齐言变格诗歌，是指行间字数整齐、押一个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
（3）变韵齐言正格诗歌，是指行间字数整齐、有规律地押几个韵部平声字的诗歌。
（4）变韵齐言变格诗歌，是指行间字数整齐、有规律地押几个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
（5）通韵杂言正格诗歌，是指行间字数大体整齐、押一个韵部平声字的诗歌。
（6）通韵杂言变格诗歌，是指行间字数大体整齐、押一个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
（7）变韵杂言正格诗歌，是指行间字数大体整齐、有规律地押几个韵部平声字的诗歌。
（8）变韵杂言变格诗歌，是指行间字数大体整齐、有规律地押几个韵部仄声字或平声字仄声字混押的诗歌。
43、通韵诗歌分为哪些体裁？
（1）通韵诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、通韵杂言正格诗歌和通韵杂言变格诗歌四种体裁。
（2）通韵诗歌纵向上可分为通韵古典诗歌和通韵现代诗歌两种体裁。
44、变韵诗歌分为哪些体裁？
（1）变韵诗歌横向上可分为变韵齐言正格诗歌、变韵齐言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
（2）变韵诗歌纵向上可分为变韵古典诗歌和变韵现代诗歌两种体裁。
45、齐言诗歌分为哪些体裁？
（1）齐言诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、通韵齐言变格诗歌、变韵齐言正格诗歌和变韵齐言变格诗歌四种体裁。
（2）齐言诗歌纵向上可分为齐言古典诗歌和齐言现代诗歌两种体裁。
46、杂言诗歌分为哪些体裁？
（1）杂言诗歌横向上可分为通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
（2）杂言诗歌纵向上可分为杂言古典诗歌和杂言现代诗歌两种体裁。
47、正格诗歌分为哪些体裁？
（1）正格诗歌横向上可分为通韵齐言正格诗歌、变韵齐言正格诗歌、通韵杂言正格诗歌和变韵杂言正格诗歌四种体裁。
（2）正格诗歌纵向上可分为正格古典诗歌和正格现代诗歌两种体裁。
48、变格诗歌分为哪些体裁？
（1）变格诗歌横向上可分为通韵齐言变格诗歌、变韵齐言变格诗歌、通韵杂言变格诗歌和变韵杂言变格诗歌四种体裁。
（2）变格诗歌纵向上可分为变格古典诗歌和变格现代诗歌两种体裁。
49、从字数上分，齐言诗歌分为哪些体裁？
从字数上分，齐言诗歌分为一言、二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、九言、十言、十一言等体裁，以五言、七言、九言为主体。
50、按照诗歌语言节奏和谐性的层级，诗歌的体裁有哪些？
按照诗歌语言节奏和谐性的层级，是一般和谐还是非常和谐（最高和谐），诗歌的体裁分为风体诗歌和格律诗歌。
51、什么是风体诗歌？
就文学体裁而言，风体诗歌是以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
52、什么是格律诗歌？
就文学体裁而言，格律诗歌是以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
53、风体诗歌分为哪些体裁？
风体诗歌分为古典风体诗歌和现代风体诗歌。
54、什么是古典风体诗歌？
（1）就文学体裁而言，古典风体诗歌是以汉语言文言文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
（2）古典风体诗歌简称为古风诗、古体诗。包括诗经体诗歌、楚辞体诗歌和乐府体诗歌。
（3）古典风体诗歌格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
（4）四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。
（5）五言和七言古体诗作较多。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。
（6）杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。
（7）古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。
55、什么是现代风体诗歌？
就文学体裁而言，现代风体诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
56、格律诗歌分为哪些体裁？
格律诗歌分为古典格律诗歌和现代格律诗歌。古典格律诗歌和现代格律诗歌在句数、字数、平仄、押韵等方面都有着严格的要求。
57、什么是古典格律诗歌？
就文学体裁而言，古典格律诗歌是以汉语言文言文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
58、什么是现代格律诗歌？
就文学体裁而言，现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术。
59、古典格律诗歌包括哪些体裁？
古典格律诗歌包括文言近体诗、文言词、文言曲和文言正格对联。简称近体诗、词、曲和正格对联。

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60、现代格律诗歌包括哪些体裁？
现代格律诗歌包括白话近体诗、白话词、白话曲和白话正格对联。现代格律诗歌的格律要求同文言近体诗、文言词、文言曲和文言正格对联一样。
61、按照诗歌语言节奏和谐性的层级，古典诗歌的体裁有哪些？
古典诗歌分为古典风体诗歌和古典格律诗歌。
62、按照诗歌语言节奏和谐性的层级，现代诗歌的体裁有哪些？
现代诗歌分为现代风体诗歌和现代格律诗歌。
63、什么是近体诗？
（1）近体诗是古今中外最高的诗歌形式之一。
（2）近体诗，同古体诗相对而言，是唐代形成的律绝、律诗和排律的通称，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。
（3）近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。
64、什么是词？
（1）词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在句数，以及每句的字数、平仄上都有规定。
（2）词的特点
①每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。
②一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
③每首词牌有一定的格式。
④句式参差不齐，基本上是长短句。
⑤词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
（3）词的种类
明朝人把词大致分为三类：①小令；②中调；③长调。一般认为，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。宋人将词分为令引近慢四种。简单地说，令即小令，引和近约等于中调，慢词就是所谓的长调。长调的特点，一是字数较多，二是用韵较疏。
（4）词的风格
词基本分为：婉约派、豪放派两大类。婉约派的代表人物有李煜、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、吴文英、李清照、纳兰性德、晏几道、姜夔等。豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、陆游、岳飞、陈亮等。
65、什么是曲？
（1）元曲的地位
曲，又称元曲。元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑之一。元曲与唐诗、宋词和汉赋并称为中国文学艺术百花园中最绚丽多彩的四株奇葩。
（2）元曲的定义
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
（3）元曲四大家
对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。
关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。关汉卿位于“元曲四大家”之首，代表作《窦娥冤》。马致远代表作《汉宫秋》。郑光祖代表作《倩女离魂》。白朴代表作《墙头马上》。
（4）元曲四大悲剧：《窦娥冤》（关汉卿）、《梧桐雨》（白朴）、《汉宫秋》（马致远）、《赵氏孤儿》（纪君祥）。
（5）元曲四大爱情剧：《拜月亭》（关汉卿）、《西厢记》（王实甫）、《墙头马上》（白朴）、《倩女离魂》（郑光祖）。
66、什么是对联？
对联，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中华民族的文化瑰宝。
四、诗歌的风格、特点和作用
67、什么是风格？
（1）风格是指作者由于生活经历、感情气质、艺术素养等差异,在时代的背景下，体现在创作成果中的格调特色。
（2）如李白的诗清新飘逸洒脱，杜甫的诗沉郁顿挫，陶渊明的诗冲淡平和，王维的诗诗中有画，苏轼和辛弃疾的词豪迈奔放，柳永和李清照的词婉约含蓄。了解诗人的风格，有利于把握他们在诗中所要表达的思想感情。
68、诗歌的风格都有哪些？
诗歌的风格有很多，确切的说，每个诗人都有自己的风格。现例举几种如下：
（1）雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。
（2）豪放：豪迈奔放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特 点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积，伟大的力量而显示出特有的壮美崇高，或显示出浑茫浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。
（3）沉郁：沉郁就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮，郁则不薄”。杜甫的诗，就沉郁之极至。
（4）悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。
（5）俊爽：即英俊豪纵，飒爽流利。代表诗人是杜牧。
（6）冲淡：冲淡，即冲和淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。 王维的山水诗有闲静淡远的特点，是冲淡派大师。
（7）旷达：即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立。代表作家是 苏轼。
（8）工丽：具有工丽风格的诗歌，既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
（9）直率：具有直率风格的诗词，则毫不隐晦，毫不修饰，依照情感原貌直接写出。如《诗经•硕鼠》中的“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯汝,莫我肯顾”的诗句,直斥统治者的不劳而获和无情压榨。
（10）委婉(含蓄)：具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。如李商隐《夜雨寄北》，诗的本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出， 而写了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
（11）自然：指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然的风格。
（12）清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却意味深远。 如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”
（13）洗练：这种风格的作品语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、简洁、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
69、诗歌的两大优良传统是什么？
（1）现实主义和浪漫主义是诗歌的两大优良传统。
（2）浪漫主义和现实主义，都是文艺创作的基本方法，也同为文学艺术上的两大主要思潮，是时代的反映和要求。每个时代都会要求产生反映属于自己时代主流思想的精神状态、精神境界、精神追求以及和这种要求相适应的诗歌流派。当然每位诗人的精神状况除了和时代紧密相关之外，还与诗人个人自己的生命历程有着相当的关系。一般来讲，浪漫主义、现实主义都贯穿诗歌的整个发展历程的，只是在不同的时代有所侧重而已。
（3）我国文学“风骚”并举。《诗经》是我国现实主义文学创作的源头，其中成就最高的是“十五国风”，简称“风”；《楚辞》是我国浪漫主义文学创作的源头，其中成就最高的是《离骚》，简称“骚”。以《诗经》和《楚辞》为代表,所开辟的现实主义和浪漫主义的创作道路，二千多年来一直为我国优秀的作家所继承和发扬。
70、什么是现实主义和浪漫主义？
（1）浪漫主义
①作为创作方法和风格，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。是人类早期不自觉的战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神的体现。
②杰出代表：《楚辞》（源头）、屈原、李白、李贺、龚自珍等。
（2）现实主义
①作为创作方法和风格，现实主义提倡客观地观察现实生活，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人物。
②具体特点表现为：一是细节的真实性。要有真实的细节描写，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实主义作品是以形象的现实性和具体性来感染人的，因此能使读者如入其境，如见其人。二是形象的典型性。通过典型的方法，对现实的生活素材进行选择、提炼、概括，从而深刻地揭示生活的某些本质特征。可以说，典型化是现实主义的核心，是区别于自然主义的标志。三是具体描写方式的客观性。作者要通过对现实生活客观具体的描写，从作品的场面和情节中自然地体现出作者的思想倾向和爱憎感情，而不要作者自己或借人物之口特别地说出来。杰出代表：《诗经》（源头）、杜甫、白居易、陆游等。
71、什么是豪放派和婉约派？
（1）豪放派和婉约派是宋词两大风格流派。
（2）豪放派的特点是气势磅礴，格调高昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物有苏轼、辛弃疾等。
（3）婉约派的特点是笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物有柳永、姜夔、秦观、李清照等。
72、诗歌的主要特点是什么？
（1）语言节奏的和谐性，具有音乐美、回环美、层次美。
（2）主旨表达的情志性，具有感情美、思想美、哲理美。
（3）创作思维的跳跃性，具有想象美、联想美、象征美。
（4）创作形象的概括性，具有抽象美、类比美、典型美。
（5）创作语言的凝练性，具有张力美、简洁美、修辞美。
（6）创作手法的意象性，具有绘画美、含蓄美、意境美。
第一个特点，是诗歌语言形式的本质特征，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志；第二个特点是诗歌思想意旨的重要特征；第三至第六个特点，是诗歌创作方法的主要特征。
73、诗歌的主要作用是什么？
（1）诗歌可以抒情言志，兴观群怨，凝聚民族魂魄。
（2）诗歌可以净心移性，切磋琢磨，升华道德境界。
（3）诗歌可以增识明哲，涵养熏陶，促进社会和谐。
（4）诗歌可以鉴古通今，修齐治平，传承人类文明。
五、诗歌的格式
74、诗歌有没有格式？
（1）诗歌有没有格式，也就是诗歌的创作和其他文学体裁相比，有没有特殊要求的问题。我们说，诗歌是语言艺术的精华，诗歌的创作当然有自己独特的要求。
（2）由于诗歌体裁的丰富多样，各种体裁的创作格式也不尽相同。但共性的一点，就是必须符合诗歌语言形式的本质属性——诗歌语言节奏的和谐性。
75、什么是诗歌的格式？
诗歌的格式是指作者创作诗歌所依据的一定的规格式样。
76、诗歌格式的总要求是什么？
（1）诗行内的节奏必须和谐，表现为平仄交替抑扬顿挫。
（2）诗行尾的韵节奏必须和谐，表现为押韵的规律性。
（3）诗行间的节奏必须和谐，表现为语言形式整齐或大体整齐。
（4）段落间的节奏必须和谐，表现为段落格式一致或大体一致。
77、诗歌各种体裁格式的具体要求是什么？
（1）通韵诗歌必须一韵到底。
（2）变韵诗歌韵脚变化要有规律。
（3）齐言诗歌诗行字数要整齐。
（4）杂言诗歌诗行字数要大体整齐。
（5）正格诗歌韵脚必须为平声韵字。
（6）变格诗歌韵脚可平仄混押。
78、格律诗歌的格式是什么？
（1）格律诗歌是古今中外诗歌的最高形式，是诗歌本质属性的最高体现，是语言节奏的最高和谐，是语言艺术皇冠上的明珠。
（2）格律诗歌包括古典格律诗歌和现代格律诗歌。古典格律诗歌和现代格律诗歌的区别在于语言载体的不同，古典格律诗歌以文言文为语言载体，现代格律诗歌以白话文为语言载体。
（3）格律诗歌对诗篇中的句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制和明确的要求。
（4）文言近体诗和白话近体诗、文言词和白话词、文言曲和白话曲、文言正格对联和白话正格对联的格式要求分别是一样的。
79、文言近体诗和白话近体诗的格式是什么？
（1）文言近体诗和白话近体诗，是通韵齐言正格诗歌的两种具体体式，也是格律诗歌的两种具体体式。
（2）具体说来，有三种类别四种格式。三种类别分别是律绝、律诗和排律。四种格式分别是仄起仄收式、仄起平收式、平起仄收式和平起平收式。
（3）仄起式，指首句第二字为仄声；平起式，指首句第二字为平声。仄收式，指首句不押韵，最后一字为仄声；平收式，指首句押韵，最后一字为平声。
（4）近体诗包括律绝、律诗、排律三种，以律诗的格律为基准，律绝是律诗的一半，排律是律诗的延长。
（5）近体诗最基本的格律要求是：
①句数固定（篇有定句）：律绝为每首四句，律诗为每首八句，排律为每首十句以上。
②字数固定（句有定字）：五言近体诗为每句五字，七言近体诗为每句七字，九言近体诗为每句九字等等。
③平仄律（字有定音）：包括句内顿间平仄交替律（偶数字平仄间隔，所谓逢双必反），联内句间平仄对立律（每联的对句和出句在平仄上必须相对），联间平仄粘连律（下一联出句的平仄必须和上一联对句类型相同，平粘平，仄粘仄）。
④声韵律（韵有定位）：每联对句最后一个字的韵母必须属于同一个韵部（韵脚相同）。近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵（不管律诗绝句，首句既可入韵也可不入韵）；必须一韵到底，押平声韵。这就是用韵上的基本格律。另外，学术界也有人主张仄韵诗应该也属于近体诗。
⑤对仗律（律有定对）：律绝不要求对仗，可对可不对；律诗和排律除首尾二联外，必须要对仗。按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句，就是对仗。对仗有工对宽对之分，工对比较严格，宽对则比较松一些，只要句子结构成分相对应就行了。
80、风体诗歌与格律诗歌的格式，有什么区别？
①句法：风体诗歌，每句字数不定，每首的句数也不定。
近体诗现在比较成熟的只有五言、七言和九言三种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。词的每首词牌，曲的每首曲牌也都有明确的规定。
②用韵：风体诗歌，每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵；可用平声韵，也可用仄声韵。
近体诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵；只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句一般不押韵；近体诗一般只用平声韵（主张仄韵诗也属于近体诗的则是一韵到底的仄声韵）。词和曲的用韵也都有明确的规定。
③平仄：风体诗歌与格律诗歌最大的区别，是风体诗歌对平仄要求不严格，而格律诗歌讲究平仄的严格性和明确性。

威海于进水

81、五言文言近体律诗和白话近体律诗的四种格式是什么？
（1）仄起仄收式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。　
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（2）仄起平收式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（3）平起仄收式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
（4）平起平收式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

附：五言文言近体律诗和白话近体律诗之仄韵诗四种格式
（一）首句平起不入仄韵式
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
（二）首句平起入仄韵式
平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
（三）首句仄起不入仄韵式
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
（四）首句仄起入仄韵式
仄仄平平仄，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
82、七言文言近体律诗和白话近体律诗的四种格式是什么？
（1）仄起仄收式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄起平收式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（3）平起仄收式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（4）平起平收式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

附：七言文言近体律诗和白话近体律诗之仄韵诗四种格式
（一）首句平起入仄韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
（二）首句仄起入仄韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
（三）首句平起不入韵式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
（四）首句仄起不入韵式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
83、九言文言近体律诗和白话近体律诗的四种格式是什么？
（1）仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
84、文言词和白话词的格式是什么？
（1）词有词牌，即曲调。词牌，就是词的格式的名称。
（2）词的格式和近体诗的格式不同，近体诗只有四种格式，而词总共有一千多个词牌，也就是一千多个格式（这些格式称为词谱）。
（3）每一种词牌的格式都是固定的，不论是创作文言词，还是创作白话词，都必须遵守这种词牌固定的格式。可以自度词牌，但必须符合诗歌创作和鉴赏的规律。
（4）文言词和白话词，根据各种词牌格式的不同，分别属于通韵杂言正格诗歌、通韵杂言变格诗歌、变韵杂言正格诗歌和变韵杂言变格诗歌。也是格律诗歌的两种具体体式。
（5）词的格式（格律）的特点：
明代徐师把词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声。”具体说来有如下几点：
①定段，定句，定言：定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。定句是指每首词是由几句组成的。定言是指每句由几个字组成。
②平仄：在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落实到每字。
③对仗：绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。
④押韵：词的韵比诗韵要宽。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
⑤章法：以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相当于近体诗一联。
⑥叠字，叠句，叠韵：有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
⑦词句要合平仄：词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。
（6）下面例举几例。
①【忆王孙】词牌格式（通韵杂言正格诗歌）：
要求：单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。
格式：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
范例：李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
②【如梦令】词牌格式（通韵杂言变格诗歌）：
要求：又被称作【忆仙姿】【宴桃园】【如梦令】，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。
格式：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
范例：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
③【望远行】词牌格式（变韵杂言正格诗歌）：
要求：双调六十字，前阕二十四字，四平韵；后阕三十六字，五平韵。前后阕所用虽然都是平韵，但必须在不同韵部之间转换。
格式：
（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）平（仄）仄仄平平，（仄）仄仄平平。
平仄仄，仄平平，（仄）平（仄）仄平平。（仄）平（仄）仄仄平平，平仄仄平仄平平。仄仄（仄）平仄，（仄）仄仄平平。
范例：韦庄
欲别无言倚画屏，含恨暗伤情。谢家庭树锦鸡鸣，残月落边城。
人欲别，马频嘶，绿槐千里长堤。出门芳草路萋萋，云雨别来易东西。不忍别君后，却入旧香闺。
【逍遥乐】词牌格式（变韵杂言正格诗歌）：
要求：全词五十四字，上下片各二十七字，五平韵。本调在平韵间互换。
格式：
平平仄，（仄）仄平，平仄仄平平。平平仄，仄平平，仄平平，（仄）仄仄、平平仄平。
平平仄，（仄）仄平，平仄仄平平。平平仄，仄平平，仄平平，（仄）仄仄、平平仄平。
范例：无名氏
天边月，初似弓，庚地又无踪。龙寻虎，虎寻龙，两相逢，结一朵、金花弄风。
天边月，似偃炉，铅汞鼎中居。须凭火，炼流珠，一葫芦，三百八十有四铢。
④【虞美人】词牌格式（变韵杂言变格诗歌）：
要求：亦称【虞美人令】【一江春水】。双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，每句不同韵，方式是“甲乙丙丁”。
格式：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。
范例：李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
85、文言曲和白话曲的格式是什么？
（1）元曲的组成：
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令和套数的散曲（以及介于小令和套数之间的重头小令、带过曲和幺篇体）；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
（2）散曲和杂剧的关系：
①散曲是元代新产生的诗体，是格律诗歌的一种具体体式，一般为通韵杂言变格诗歌。
②杂剧是元代的歌剧。
③散曲可以独立，同时又是构成元代歌剧的主要部份；双方关系非常密切，但它们却各有诗的与戏剧的独立生命。
（3）元曲的体制（格律）：
①宫调：宫调是指中国古代音乐的调式。常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫。五宫有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。四调有大面调、双调、商调、越调。曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以上同一宫调的不同曲牌相联而成。
②曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》等。每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
③曲韵：特点是平仄通押，不避重韵，一韵到底。可以借韵、暗韵、赘韵、失韵。
④平仄：比诗词更严，特别注重每首末句的平仄。
⑤对仗：要求比较自由，可平仄相对，也可平声对平声，仄声对仄声。
⑥衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
（4）散曲标注的方法：
散曲标注的方法是：曲调（黄钟、中吕、南吕、双调、越调••••••）→ 曲牌（山坡羊、一半儿、叨叨令、得胜令••••••）→ 作品标题。如下例：
〔越调〕天净沙•秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
（5）小令
①小令的特点：
小令，又称“叶儿”，是独立的只曲，每首只有一段，是散曲体制的基本单位。
单片只曲，调短字少是小令最基本的特征。与词相比较，主要特点有：一用韵比词更密，几乎每句都要押韵；二平仄比诗词更严；三通首只有一段，而词则除少数令词（小令）之外，还有双调、三叠、四叠；四可以另加衬字，这是小令与诗词不同的最显著之点。
②小令的曲牌：
小令跟词一样，每首都有一个曲调（也叫曲牌）。《中原音韵》，共收曲调三百一十五调。
按宫调划分，它们的情况是：【黄钟宫】二十四调，【正宫】二十五调，【大石调】二十一调，【小石调】五调，【仙吕宫】四十一调，【中吕宫】三十二调，【南吕宫】二十一调，【双调】一百调，【越调】三十五调，【商调】十六调，【商角调】六调，【般涉调】八调。
③曲牌的格式（格律）：
同词一样，每一个曲牌都有一个固定的格式，不管是创作文言曲还是创作白话曲，都要依照格式来创作。可以自度曲牌，但必须符合诗歌创作和鉴赏的规律。对各种曲牌的格式，这里不再举例。
（6）重头小令
小令除了单片只曲，还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。
（7）带过曲
①元曲制作中，用两三个（不能超过三个）同一宫调音律相通而相互衔接的小令联缀在一起以表达一个共同的内容，这种格式称为“带过曲”。
②带过曲是同一宫调的曲牌带过另一个曲牌。主要作用是在作者填完一调之后，意尤未尽而再选一两个宫调相同、音律又恰好衔接的曲调继续填制以补充词意表达上的不足。
③带过曲往往形成习惯性的兼带关系。某一曲牌常带某一曲牌，它们一般押同一个韵部的字，书写时曲牌一起写在前面，曲中两调中间空两个字的位置隔开。带过曲与重头或幺篇不同，后者是同一曲牌的重复。
④带过曲因为限制较严，所以前人已经用过的一共不过三十多种，其中最常见的带过曲有：正宫《脱布衫带小梁州》，南吕《骂玉郎带感皇恩》或《采茶歌》，双调《水仙子带折桂令》，双调《雁儿落带德胜令》，双调《楚天遥带清江引》，中吕《快活三带朝天子》，中吕《喜春来带普天乐》，中吕《齐天乐带红衫儿》等。
（8）幺篇体
同曲变体连用。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。幺篇体若词之双调，即分上下两片，有换头、幺篇之分。曲中上下字句全同者称幺篇，上下首句不同者名幺篇换头。然通常皆以幺篇名之。
（9）套数
①套数的特点：
套数又叫作散套或套曲。它是由两支以上宫调相同的只曲联缀而成的组曲。因此，同套的套曲原则上必须用同一个宫调的曲牌，而且必须一韵到底。杂剧由于某种需要，可以“借宫”，即宫调相近的曲牌可以相互借用；但是套数却不允许借宫。
②套数的构成：
一是每套至少要有一个正曲和一个尾声。这是最简单的；繁复的可以多达几十个曲子。
二是调与调之间的联缀次序有一定限制，不能颠倒。具体说来，用哪个曲牌做引子（开头），用哪些曲牌做过曲（中间部分），用哪个曲牌做煞尾，都有大致的规定。除头尾比较固定之外，中间的过曲有一定的伸缩性，可多可少。以仙吕宫为例，它的套数就可以有下列几种联缀形式：
第一式：点绛唇——混江龙——油葫芦——天下乐——呢吒令——鹊踏枝——寄生草——煞尾
第二式：点绛唇——混江龙——油葫芦——天下乐——后庭花——青哥儿——赚煞
第三式：点绛唇——混江龙——村里迓鼓——寄生草——煞尾
第四式：村里迓鼓——元和令——上马娇——貹葫芦——煞尾

威海于进水

86、文言正格对联和白话正格对联的格式是什么？
（1）文言正格对联和白话正格对联的格式，也就是对联的格律。
（2）对联的格律：
对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则。
（3）联律的内容：
联律的内容包含六大要素，即字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关，这就是对联的“六相”。
“字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐”，这五点讲的是对仗方面的问题。“内容相关”，实质上是立意、意境方面的问题。
①字数相等：
字数相等就是指上联与下联字数一样多。
②词性相当：
词性相当,指上下联相对的词语词性结构和性质应相同或相近。如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、数字对数字、色词对色词等等。
如：
开卷神游千载上；
垂帘心在万山中。
这幅对联里，“开/游”和“垂/在”都是动词，“卷/神”和“帘/心”都是名词，“千”和“万”都是数词，“上”和“中”都是方位词。
一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
③结构相称：
对联的结构，即联句的搭配和排列。结构相称，也就是上下联的文法结构必须相互照应，相互对称，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，如此等等。
④节奏相应：
节奏相应，是指对联语言节奏中停顿、断句的地方必须一致。如：
风和/日丽；
人杰/地灵。这副对联是二二节奏。
室雅/何须大
花香/不在多。此联是二三节奏。
⑤平仄相谐：
对联的“平仄相谐”要遵守马蹄韵的具体规则，主要包括三个方面的内容：
一是尾字平仄规则：上联仄起，下联平收。
二是句中平仄规则：句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则。一般规律是，同一联句当中，每两个字要互换平仄。如遇领字或意节特殊的或可能三字换平仄（平仄交替规则）。上下联之间的同一位置，平仄要相反（平仄对立规则）。——正所谓逢双必反，一三五不论，二四六分明。
以上联为例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。
三是句脚平仄规则：句脚规则，指对联的一边如果有若干句，每句最后一个字的平仄安排要符合的规则。从后往前截：
每边一句：仄
每边二句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
……
下联各句平仄则相反。
⑥内容相关：
内容相关，又称上下相关。是上联下联的意思彼此互相关联，有相同，也有相反，上下联之间要浑然一体。否则，便是上下联无关。
（4）对联在韵律上的几个大忌
一是忌同声落脚。针对上联或下联各分句句脚之间的关系而言，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。同声落脚的联例：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好。
前巷深，后巷深，不闻车马之音。（朱熹赠漳州某士子联）
二是忌同声收尾。这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言，要求一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,下联平声收尾，且上下联不能同声收尾。
三是忌三平尾或三仄尾。就是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
四是忌孤平或孤仄。所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字。
（5）对联的分类：
对联分为正格联、变格联和无格联三种格律形式。
①所谓正格联，即以对联尾字的平仄作为基准，凡上联尾字为仄，下联尾字为平的，都称之为正格联（所谓仄起平收）。在正格联中，又分为律联、组合律、宽律三种形式。
②所谓变格联，就是与传统的正格联不同，上联可以平收，下联可以仄收。变格联如是五字和七字的，也可遵诗联。
③所谓无格联，就是作对联时根本不讲究平仄，随心所欲，只讲究词与意思的对仗，而不考虑平仄，这种联多见于技巧联。
87、歌词和诗歌的关系是什么？
（1）诗歌起源于歌词。
（2）诗歌可吟可唱，从是否谱曲歌唱的角度，可以把诗歌分为吟诵诗歌和歌唱诗歌。
（3）就被谱曲歌唱的歌词而言，也有两种形式，一种歌词是诗歌的一种具体体裁，另外一种歌词是被谱上曲子的非诗歌作品。
（4）作为诗歌具体体裁的歌词，具有诗歌的一般要求，体现着诗歌“语言节奏的和谐性”和“抒情言志”的思想意旨。
（5）不管什么样的歌词，都具有自己独特的要求。最基本的特点有四点：语言要通俗易懂，节奏要简短明快，主题要贴近生活、深入时代，情感要饱满热烈。

威海于进水

六、诗歌的结构章法
88、什么是诗歌的结构章法？
诗歌的结构章法是指安排诗文全篇章节的方法。包括诗歌体裁的选用、题材的选用和取舍、结构的安排、诗句的承接、意思的转折等。但无固定格式，在于作者融会贯通。
89、诗歌体裁选用的基本原则是什么？
诗歌体裁的丰富多样性，为我们创作诗歌提供了巨大的选择空间。在创作时，选择体裁应该把握三点原则：
（1）选择适合表达既定内容的体裁。虽然说所有的诗歌体裁都能够表达既定的内容，但对不同的作者而言，应该选择一种最合适表达这种内容的体裁。我们经常讲，诗端庄，词清丽，曲活泼，古典诗歌高雅，现代诗歌通俗，格律诗歌严谨，风体诗歌宽松。所以不同的诗歌内容，可以选择不同的体裁。
（2）选择自己擅长的体裁。由于每个人的诗歌素养不同，讴歌和表达的对象不同，对各种诗歌体裁运用的熟练程度不同，因此在创作诗歌时，应该尽量选用自己熟悉熟练并得心应手的体裁。
（3）选择具有一定难度的体裁。难度因人而异。诗歌是语言艺术的精华，选择对自己而言具有一定难度的体裁，既可以挑战自我，同时可以提高自己的创作水平和诗歌素养。
90、诗歌题裁选用的基本原则是什么？
既定的思想意旨，可以通过不同的题材来表达。题材选择的恰当与否，将直接关系到作品质量的高低。
（1）要选择和思想意旨关系紧密的题材。如选择和思想意旨无关的题材，往往会下笔千言，离题万里；如选择关系不紧密的题材，往往会造成内容冗赘，篇章拖沓。
（2）要选择恰当的意象。
①什么是意象？所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。“意”就是意念，“象”就是物象。
②“立象以尽意”，移情于景，存心于物，凝神于形，寓意于象，是诗歌创作的基本艺术手法。因此“象”的取舍，将直接关系“意”的表达。选择的好，将增加诗的张力，达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。
③为什么强调要选择恰当的意象？除上述原因外，还因为意象具有共性。在诗歌的历史长河中，为了更好地表情达意，诗人总是将自己的情感寄托在一些物象上，久而久之，一些物象也就积淀成为一种固定的为人所共识的内涵，如“松”多喻挺拔坚贞，“兰”多喻香雅高洁，“菊”多喻绝尘隐逸，“竹”多喻虚怀劲健；而“夕阳”、“西风”、“残照”，往往既表示个人身世命运的沉浮，也代表历史沧桑的变化。这些已经基本固定的意象代表人们特定的审美标准，不可随心所欲的改变。当然，也可以自己创造意象，但即使创造，也必须符合大众的审美标准和艺术形象的生成规律。
91、诗歌行文的基本原则是什么？
诗歌行文的基本原则是字词典雅，语句晓畅，意境高远，思维缜密，节奏和谐，主旨鲜明。
92、诗歌创作的基本章法是什么？
①起承转合是诗歌创作的基本章法。
②“起”，就是开端；“承”，就是承接上文加以申述；“转”，就是转折，从另一角度阐述；“合”，就是结束全文。
③古人云：“文无定法，文成法立。定体则无，大体则有”。清人徐增亦云：“诗盖有法，离他不得，却又即他不得，离则伤体，即则伤气”。因此，既要遵循诗歌章法，又可创新，而运用之妙，皆存乎一心。
④就遵循而言，起承转合适用于所有诗歌体裁的创作。绝句对应于一二三四句；律诗则对应于首联颔联颈联尾联；词、曲的每一个句号相当于律诗的一联，亦必须起承转合；段落多的诗歌，段落间要起承转合，每一个段落内自然也要起承转合。
93、“起”的基本方法是什么？
（1）诗歌的起句，既要统领全篇，紧扣主题，给下文留下空间；又要高远突兀，具有吸引力，以求收先声夺人或“意在笔先”之效。如狂风卷浪势欲滔天，或如闲云出岫轻逸自在。
（2）“起”的方式很多，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，但基本可分为两大类：一是开门见山、直奔主题；一种是迂回入题、托物起兴。
（3）无论哪种“起”法，都禁忌平淡乏味，力求笔势突兀，句法挺拔，起到振起全篇的作用，古人谓之“突起”。
94、“承”的基本方法是什么？
（1）诗歌的承句，既要舂容，又要稳健顺承，紧接起句之立意，力求一气贯注之妙。“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。此即承接之要领也。
（2）“起”的形态各异，“承”的方式也摇曳多姿。有总接，有分承；有明顺，有暗接。无论那种方法，依据文本中固有的景路、理路、情路应该是体察诗歌结构的不二法门。
（3）法贵和平匀称。起句急者承句宜纡缓之，起句缓者承句宜坚挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，渊永超迈之妙。
95、“转”的基本方法是什么？
（1）诗歌的转句，既要承上启下，又要灵活变化，不着力道，以求收回环往复“振人魂魄”之功。
（2）“转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换，由事及理、由景及情、由物及人。既须转得有精神，有变化，又须与起承相揖让，更须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，上下照应。
（3）转的方法也很多，如进一层转法（就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病）、退一步转法（就题目本意退一步叙说）、反转法（从题目之正面意义，转为反面之意）、扩转法（从题目之本意，扩大范围之转法）等等。
96、“合”的基本方法是什么？
（1）诗歌的合句，既要提升意旨，又要不着痕迹，以求收到“率意显志”“意蕴深远”之奇。
（2）诗歌的结尾方式是多种多样的，或以景结句，或以情结句，或以理结句，或以问结句；或以比喻作结，或以想象作结，或以辩证作结，或以象征作结，或以层进作结；或放开一步，或缴前句之意，或宕出远神，或本位收住。
（3）不论以什么形式结尾，诗歌的结尾都要响，如甩豹尾，短小有力；如截奔马，斩钉截铁；如撞金钟，清音有余；如风回气聚，隽永含蓄；如横棹剡溪，自去自回，言有尽而意无穷。
七、诗歌的鉴赏方法
97、鉴赏诗歌的基本方法是什么？
刘勰在《文心雕龙 知音》中提出：“是以将阅文情，先标六观：一观位体，二观置辞，三观通变，四观奇正，五观事义，六观宫商。斯术既形，则优劣见矣。”
鉴赏诗歌，也要从这六个方面入手。
一观位体，也就是看作者对诗歌体裁的选用，是否合适恰当。体裁是作品内容的外在表现形式，与情有密切的关系。
二观置辞，也就是分析作品语言的含义和特点。能否通过把握语言符号来还原为感性的形象，并在头脑中重现出来。
三观通变，也就是运用比较的方法，看作品在表现手法上对前人的继承和革新，是否能做到推陈继新。
四观奇正，也就是看作品的结构和风格是否多样统一。要求平中见奇，奇归于平。
五观事义，也就是看作品题材的选择，是否合适恰当。看作品中描绘的人、事、景、物，是否生动、典型，是否符合作品塑造形象、反映生活、表现主题、传达思想感情等的需要。
六观宫商，也就是看诗歌语言的节奏，是否和谐，和谐的程度如何，以及语言的节奏旋律是否与所表现的思想感情相符合。
98、诗歌的主要鉴赏内容是什么？
（1）抒情言志是诗歌思想意旨的本质。因此，“情志”理所当然是诗歌的主要鉴赏内容。
（2）“情”就是感情，“志”就是思想。感情就是作者所表达的对人生、对生活、对社会、对祖国等等的感受；思想就是作者所表达的对时代、对社稷、对民生等等的思考。情在自己，志在社会，二者高度统一于诗歌的思想意旨之中。杜甫先志社会，后情自己，白居易先情自己，后志社会，他们都将自己的命运与社稷民生紧紧地联系在一起，从而千古不朽。
（3）韵律是诗歌长盛不衰的标志，情志是诗歌光芒万丈的灵魂。韵律与情志，是诗歌安身立命的根本，是诗歌生生不息的源泉，是诗歌蓬勃发展的动力。也正如此，诗歌具有鲜明的情感节奏的和谐性。
（4）诗歌情感节奏的和谐性主要是由诗歌“抒情言志”的思想意旨和诗歌语言节奏的和谐性交互作用而产生在读者和作者心灵之间的共鸣。
99、如何鉴赏诗歌的“情”？
鉴赏诗歌的“情”，可以从以下四个方面入手。
（1）追溯“情”缘。主要是了解诗的写作背景，这背景包括诗人当时的生活际遇、思想状态以及社会情形等等。
（2）辨识“情”物。主要是鉴赏诗中的各种物象以及由物象而生发的各种意象。
（3）品味“情”境。“情”境即意境，是诗人截取自然景物中多个特定景物进行描绘而表现出来的境界和情调，它展现给读者的是一幅立体感很强的画面，目的是给人以身临其境之感。
（4）体悟“情”韵。所谓“情”韵，是指隐伏在诗中的深层次的意韵，即所谓的弦外之音，言外之意。阅读赏析诗歌，应特别留心诗人所采用的这一“藏”的艺术技巧。
100、如何鉴赏诗歌的“志”？
立意高远的诗歌，向来具有强烈的时代气息。鉴赏诗歌的“志”，应该关注诗歌以下几个方面的思想内容。
（1）热爱祖国，关注国家民族命运的立意。
（2）热爱人民，关注民生境况的立意。
（3）热爱社会，关注经济社会文化发展的立意。
（4）热爱生活，关注事业人生感悟的立意。
（5）热爱自然，关注人和自然和谐发展的立意。
（6）追求美好，歌颂人间大爱的立意。
（7）追求高尚，推崇道德节操的立意。
（8）追求真理，砥砺志向理想的立意。

威海于进水

八、诗歌韵表
101、汉字的声调和平仄是什么？
（1）汉字的声调是指汉字字音的高低升降。
（2）根据汉字字音读来的高低长短、缓急升降，古人将汉字分为平、上、去、入四种声调。仄声包括上、去、入三调。古之“入声”字读音在普通话中已基本消失。
（3）普通话声调有阴平、阳平、上声、去声四类。发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。即“妈麻马骂”，前两为平，后两为仄。
102、诗歌押韵的原则是什么？
（1）现代人写古典诗歌，押韵的原则是知古倡今，双轨并行。即可以使用旧韵，如创作近体诗可参照《平水韵》，创作词可参照《词林正韵》，创作曲可参照《中原音韵》；但最好使用新声韵（普通话），一是因为汉字的读音随着时代的发展而发展，“音与时进”，每个时代的读音都不一样，“今人要用今韵创作”，是诗歌“与时俱进”规律的必然要求；二是因为现代人写诗不是为了给古人看的，并且大力推广普通话，是每个人的法定义务；三是因为古音与今音有不小的差别，用旧韵创作，既不利于诗歌的鉴赏，也不利于诗歌的宣传普及推广，更谈不上诗歌的复兴；四是因为使用旧韵创作的人，并不会使用旧韵读，人为地造成读写分离。
（2）创作现代诗歌，必须使用新声韵。
（3）通韵包括同韵，通韵属于宽韵，同韵属于窄韵。押韵原则是宽不碍窄。
103、诗歌韵表划分的原则是什么？
（1）诗歌韵表，是诗歌押韵的依据，分为窄韵表和宽韵表。窄韵表分为20个韵部，宽韵表分为15个韵部。
（2）诗歌韵表是根据汉语言注音之汉语拼音的韵母来划分的韵部分类表。
（3）韵部划分的依据：普通话，以《新华字典》的注音为读音的依据。
（4）韵部划分的标准：同韵母同韵部，同韵身同韵部。
用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。
（5）多音字的归属原则：音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
104、诗歌韵表的内容

威海于进水

九、诗歌分类表
105、诗歌体裁，按照诗歌语言节奏和谐性的层级分类表

威海于进水

十、诗歌各种体裁范例
108、诗歌各种体裁范例
（1）勖
（通韵杂言正格诗歌•古典风体诗歌•新声韵）
2010年10月4日
韵律诗歌节奏扬，朝凝玉露夜含霜。
丈夫四十功未建，香烟喷吐转悠长。
网络结交皆同志，金兰意气共慨慷。
百代英名汗青重，丹心碧血与谁扛？
不忘春山双羽树，秀美姽婳细珍藏。
呜呼！高歌一曲红颜动，岂可顶天立地叹彷徨！

（2）笃
（通韵杂言变格诗歌•古典风体诗歌•新声韵）
2010年10月4日
香烟缭绕，明窗外，南山如泻。忆往日，几多缱绻，何等激烈。坐抱嶙峋涛与浪，仰观璀璨星和月。不徘徊，揽春华秋实，苔岑切。

桃花雨，梅朵雪；傲霜气，不能灭。展比翼，管它阴晴圆缺。冷暖都是红尘路，荣辱更洒肝胆血。欲纵横，收拾旧行囊，再酬谢。

（3）浪淘沙•晨炼
（通韵杂言正格诗歌•古典格律诗歌•词•新声韵）
2002年12月
窗外夜凄凄，灯火离离。启明星挂海天齐。晓步寒尘知己语，红燕依依。
山旷悦神怡，月朗星稀。草白气冷劲风疾。飞雪杨花春意晚，望盼急急。

（4）如梦令
（通韵杂言变格诗歌•古典格律诗歌•词•新声韵）
2009年7月15日
曾记诗词相会，吟诵心飞情醉。别妹待归期，幽梦时来牵袂。难睡、难睡。残月碎忧云悴。

（5）和轩子兄
（通韵齐言正格诗歌•古典格律诗歌•律绝•新声韵）
2010年7月24日
韵律诗歌同路人，栉风沐雨共犁春。
珠玑种在诗词鼎，毁誉收归史册门。

（6）祝贺中国韵律诗歌学会西南分会首届理事会胜利闭幕
（通韵齐言正格诗歌•古典格律诗歌•律诗•新声韵）
2010年7月20日
为使山河飞锦绣，朝薄紫气夜追星。
闲情不问窗前露，逸志皆集案上檠。
笔点唐元金玉振，文存汉宋鬼神惊。
方听楚鲁谐京韵，又见西南彩凤鸣。

（7）思卿
（通韵齐言正格诗歌•古典格律诗歌•排律•新声韵）
碧水映熙云，幽香罩晚昏。竹斜风逸韵，雾坠日微曛。
乱絮东窗舞，西湖老月晕。归巢雀比翼，连理树合婚。
念绪逶迤远，追思浩荡奔。佳人从此近，至爱久恒忱。
勖语常凌志，凝眸更醉魂。相濡心泪涩，并辔雨霜馨。
梦骋悠闲定，胸开气势吞。平收银浪涌，力棹碧波分。
载酒涟漪尽，酣歌兴致殷。驰舟星汉里，灿烂共亲寻。

（8）春江花月夜
（通韵齐言正格诗歌•古典格律诗歌•排律•新声韵）
2009年4月7日
连天浩荡春江水，泻地凉寒夜月光。
寂艳花飘香色冷，凄白雾润露珠长。
孤鸦偶唳千声和，瘦影独行百浪慷。
怅绪追波愁似铁，雄心灌血发如苍。
清清满晕羞红靥，淡淡冰轮照旧疆。
叶叶新发娇溢脆，枝枝劲挺秀藏芒。
深深眷顾舟船过，浅浅缠绵寸尺量。
滚滚豪情挟玉液，浓浓厚爱裹琼浆。
云帆入海蛟龙势，老树盘根彩凤祥。
两岸听潮怜暮雨，三桥望叹吻银霜。
轻盈落木催思涌，闪烁渔灯引志翔。
自在游人闲指点，喷薄我意欲激扬。
薄衣料峭身躯紧，胜境巍峨社稷昌。
洞视灵台明炯炯，虔观历史漫茫茫。
屈原泪赋离骚恨，苏轼歌吟赤壁狂。
项羽沉舟秦鹿去，文山正气宋朝亡。
王勃宴会惊宾客，介甫瓜洲念故乡。
不尽风流多少事，无穷感慨几度伤。

（9）再赋春江花月夜
（通韵齐言正格诗歌•古典格律诗歌•排律•新声韵）
2009年4月14日
古镇金钟缭日暮，春江岸柳映霞残。
缠绵絮浪涟漪暖，浩荡东风料峭寒。
抖擞身躯腔满志，徜徉脚步目独怜。
熊熊篝火熏烟袅，闪闪渔灯烁夜阑。
舞袖嫦娥说寂寞，持杯玉兔酹痴憨。
银光泻水白波涌，至爱盈心大海连。
碌碌红尘无限事，明明皎月有情天。
温柔梦境他乡过，缱绻清辉此地圆。
馥郁花香独兴致，彷徨墨客慢盘桓。
群芳好向游人语，宿露羞拥野草言。
艳冶婆娑堆碧绿，朦胧锦奂簇斑斓。
虽然忘返因佳境，可是留连为醉眠。
问取卿卿多少意，扶偕岁岁几度恬。
执着惦念执着后，淡浅相思淡浅前。
奈把追魂随定魄，怀揣幻象化思牵。
流纱漫卷沉浮起，逸雾飞腾吐纳闲。
晃见西楼佳丽影，凝瞧远棹旧蓬船。
推窗缕缕愁丝散，掩面徐徐泪雨潸。
我伴踌躇抬望眼，她携怅惘恨拂帘。
何来共饮绸缪酒，或有谁成洒落仙。
紫幕悄悄合拢紧，蟾宫暗暗转斜偏。
三声雀唳惊高树，五点星荧挂小山。
短叹长嘘荣辱故，悲吟恸哽死生缘。
贪听万籁难觉倦，恋悟空灵不愿还。

（10）献给《中国韵律诗歌旗帜卷》
（通韵齐言正格诗歌•现代风体诗歌）
2010年3月23日
我想做一支含苞欲放的玫瑰，
给你带去四季如春芬芳的晨；

我想做一粒会悄悄话的红豆，
给你带去月夜辗转思念的唇；

我想做一缕光芒四射的灿烂，
给你带去风尘跌宕希望的门；

我想做一曲高山流水的天籁，
给你带去韵律澎湃钟鼎的文；
我想做一声响彻云霄的呐喊，
给你带去壮志喷薄胸腔的贞；

我想做一江奔腾翻滚的波浪，
给你带去华夏生生不息的魂。

威海于进水

（11）唐山赋
（通韵齐言变格诗歌•古典风体诗歌•新声韵）
2004年11月15日
唐山有佳人，凤凰山上云。云在天上飘，遇风伴做邻。
遑遑欲何去，匆匆东海津。东海太遥远，为何此劳辛？
答君所疑惑，东海有我亲。拍岸汪洋涌，浪急劲风侵。
浩荡虽疾烈，瀛内有仙峋：清晨鸟鸣露，正午松罩荫；
鹿麋追群聚，山花溢芳馨；林泉浅流澈，野溪澄浮窨。
君实所不解，仙境系我心。阆苑在其次，知己思难禁。
诚感卿执意，送侬赴松筠。千里飘渺远，万顷波涛近。
云来无怅惘，竟至溪水茵：拥波成比翼，缱绻情更殷；
掬碧开偶蒂，缠绵意相欣；日出发鬟束，霞醉脸飞醺；
星落树影曳，烛明月欲淫。早与东风起，晚随西暮临；
并肩戏澎湃，联袂笑耕耘；对面眸含语，吻濡安清贫；
峰峻双舒啸，草荒对唱吟；竹翠作和弦，花红饰青鬓；
薄衣夏同汗，寒冬体共衾；彼此两情笃，尘世无相侵；
皓首志终生，朝暮作息勤。古人传佳话，动辄抚与琴：
红佛随李靖，司马与文君；张生翻墙苦，红玉战鼓音。
传奇云水再，试看一篇新：水回云卷韵，云映水凝颦；
红尘风雨涤，魂魄化虹晕；乘化以归尽，乐天以知昀；
生死如归去，化蝶舞风薰。

（12）一定是
（通韵齐言变格诗歌•现代风体诗歌）
2010年3月10日
一定是诗神的美意，
你我才于人海相期。
相期于复兴之希冀，
相期于薪火之传递。

一定是缘分的奇迹，
你我才成为了知己。
知己着春秋的砥砺，
知己着生命的真谛。

一定是星空的记忆，
你我才呼唤着灵犀。
灵犀着善良的虔祈，
灵犀着真诚的怜惜。

一定是岁月的知遇，
你我才结下了友谊。
友谊于节奏的扬抑，
友谊于韵律的淋漓。

一定是使命的大义，
你我才浩荡着美丽。
美丽着山河的旖旎，
美丽着人生的传奇。



（13）无题
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•五言律诗）
2010年8月9日
雨后的秋夜，空灵而湛凉。
斑斓的树影，馨逸的兰芳。
蝉喊着葑蔓，云追着月窗。
是谁的脚步，走向路的长。

（14）无题
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•七言律诗）
2010年8月9日
用我的风格浩荡，袅娜在浩淼间翩。
飞歌赞誉谁的美，信仰痴追何处妍。
炽热随秋千逸翥，清纯伴玉魄流潺。
鸣虫环绕着磷火，炫亮平生的誓言。

（15）我爱着一个女孩
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•七言律诗）
2010年6月28日
我爱着一个女孩，从冬去走到春来。
融开落雪的情泪，吻尽飞花的梦怀，
用枕头牵着往事，把思念化作瑶台。
秋千架上的明月，拾起昨天的玉钗。

（16）和飘摇兮《挟尸要价》
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•九言律诗）
2010年8月24日
在这横流物欲的年月，还能有几多真情可谈？
挟尸要价的炎凉世态，悖理蔑伦的丑恶邪言。
冰冷的身体怎么哭诉，仁德的旅魂如何慰安？
长江水里的金沙太暗，我把灯笼挂在浪花间。

（17）网络留言
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•十一言律诗）
2010年4月6日
留言记录我们友谊的真诚，问候表达你我痴情的永恒。
文字深藏眼底最深的秘密，告白闪烁心中至圣的灵灯。
笑容感动颗颗怅惘的魂魄，祝愿送来阵阵芳馨的晓风。
万水千山跨越薄薄的网络，三江五海沸腾滚滚的春声。

（18）花开的秘密
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•十一言律诗）
2010年4月6日
花开的秘密啊谁更早知道，你我的春天怎能没有告白。
岁月的酸甜里有谁飞泪雨，红尘的偬碌中是我把情栽。
三千雾幔把钟情紧紧拥抱，六万风声被缱绻轻轻剪裁。
花开的韵律啊思念先知晓，你我的诗歌只有同心咏怀。

（19）光阴
（通韵齐言正格诗歌•现代格律诗歌•九言律绝）
2010年6月24日
春去春来岁月的云步，花开花落诗人的性灵。
心存美好才能不怅惘，倜傥红尘何必解风情。

（20）忆江南• 打电话
（通韵杂言正格诗歌•现代格律诗歌•白话词）
2010年6月25日
说着话，想象你的眸。流盼的秋波似醉，放飞的梦想如稠。此世为鸿俦。

（21）[中吕]山坡羊•想你
（通韵杂言变格诗歌•现代格律诗歌•白话曲）
2010年6月25日
袭人的雾，沾衣的露，连着你我心中的路。一堆书，六张图，翻开彼此的倾诉。你把挚情偷放了蛊。欢，也痛楚。愁，也痛楚。