【钟林侃吧】（2）【令行足下】----聊侃词令（上）

钟声

【令行足下】----聊侃词令（上）
   众所周知，唐诗、宋词、元曲，在自己所处的年代，各领风骚数百年。
正如先人所说：“三百篇后变而为诗，诗变而为词，词变而为曲。
诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。”现在我们探寻一下词的奥秘。
（一）词源觅径
（1）词之源：
“诗变而为词”，如何演变的呢？
例。1王维《送元二使安西》
  渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人。
无疑这是一首七言绝句，句型7777.当时有人觉得吟之不过瘾，就引吭歌唱起来，
迎合者再配上音乐，弄得不亦乐乎。在歌唱中，诗的后三句反复唱了两遍，
效果让人耳目一新，（句型自然而然变成了7777777）于是有热心者用心良苦，
琢磨再三把它命之为“词”，这类唱词美名曰：阳关三叠。词就这么诞生了。
（2）词之谱：
由于词有了乐谱，也就应运而生了词牌，即词的题目。当时顺理成章，根据词的内容定出题目，
例。2白居易的《忆江南》：
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游。”  
当即取名《忆江南》。由于当时词牌都有乐谱，以后谁按这个乐谱填写就叫填词，
随缘跟风也叫《忆江南》。为区别起见，另加了本首词的副标题《忆江南。观新潮》。
（3）词之格：   
由于风云变幻，词的乐谱失传，只剩下不再有配谱唱词的原始词了，
对于这些无乐谱作品，约定俗成，固定下了许多词的格式。
分别是：字数、句数、平仄和押韵。形成了我们现在看到的和使用的词谱。
按原始谱写的是正格，还有与之有区别的别格；有些按入声韵填的词牌，称作正格，
按平声韵填的词则称作别格。正格常用，别格罕见。今人只顾及字数和句数相同，
其余不顾、仍标原词牌名，至少不严谨、不严肃；如果仅有个别处失律，可以叫八九不离谱，
只需进一步修订就靠谱了；如果自鸣得意，甚至大言不惭声称这是创新或我行我素说啥：
无需依谱，实属不靠谱。既然如此，何必非用古人原有词名呢？弄个自度曲何妨？
（二）词诗有别                 
词与绝律诗有着许多区别：
仍以例。2《忆江南》与绝律对比便可以明显看出：
（1）词的字数有多有少，句子有长有短，从一字、二字、三字、四字、五字、六字、
七字、八字、九字都有，有别于绝律整齐划一的五字、七字。所以词也叫“长短句”。
（2）词有律句和非律句；此词五字句、七字句，它的平仄与绝律相同，是律句。
但三字句则是非律句。另外词中还有一些特殊规矩：不光讲平仄，还要讲上、去声。
如一四字句中，一字作为领字，常常以用去声为准。
（3）词的押韵：绝律一般押平韵；词的押韵则是可平可仄，平仄混押。
另外仄声中还分离出押入声韵的。绝律不可句句押韵和平仄换韵，
词则五花八门，自由奔放，所以词更易于自由发挥，更能自在鲜活，
脱颖于格律诗而有青出于蓝胜于蓝之势。其实各有特点，各具其长罢了。
（4）词的样式不像绝律那样单一，失于刻板之嫌：绝句四言，律诗八句。
怎抵词的丰富多样：单调、双调；三叠、甚至四叠；少则十几个字，多则二百多字。
例如《十六字令》只16个字；《莺啼序》多达240字。所谓单调就是一段；
双调是两段，分叫上片、下片或叫上半阙、下半阙。可能上下格律一摸一样，
也许大不相同，包括字数，押韵等。三叠是三个段落组成，象是三个词牌连唱，
各自不同，如果一个词牌连作数叠，叫连章。初学者从单调词练起，从小令践行。

钟声

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江志剑

学问哦，顶一个

陈三妹

介是神马？！！