韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵（14——16）

蔡德茹

十四用韵的选择

1）内韵：相对尾韵而言，首韵、同韵和连韵（叠韵）都可以称为内韵，因为自由诗可以随意地断行断句，这个特性使得韵的位置不仅可以在句尾，也可以在句中，还可以在句首。在一首诗里可以一韵到底，也可以中间换韵。
2）主韵：在一首诗中形成主要韵味的韵，可以是尾韵，也可以是内韵。
3）辅韵：因为内韵的效果要比尾韵弱，尤其是它不在音节的末尾时，主韵力弱时，就要有辅韵的参与，形成韵的合力。在诗中换韵，主韵的力量也会削弱，辅韵的力量就更要加强。当一首诗的主韵很丰富时，辅韵的力是微乎其微的，如席慕容的《一棵开花的树》。
2011.11.10

蔡德茹

十五韵是旋律的色彩
   
       节奏的形成有多方面的因素，比如词语的停顿，语音的长短和跌宕，断词断句，情感的扬抑，上下句同位词语的交错，句与句之间的参差，韵的变换等。在节奏里，韵只是起着帮衬作用，在音节的停顿处和句尾用韵可以使节奏明显，用韵过密时可以使节奏加快。
      韵在诗歌中形成的是旋律，是旋律的色彩，不同的韵抒发的是不同的情感。音和音节等因素共振，形成诗歌的节奏之时，旋律就会自然产生，这种旋律有欢快的，有激情的，有凄凉的，还有忧伤的......这就是旋律的色彩，这种色彩和诗中的主韵和辅韵相关，它贯穿在整首诗中，并不是只在句尾。韵随着节奏和旋律一起高低起伏，这就是诗歌的音乐性。鲜明的节奏犹如曲子的节拍，起伏的五声（包括轻声）就像曲子的五音（古时的五音1、2、3、5、6），不同的韵好似曲子不同的调子。      
      散文中也有情感的色彩，但它只能靠词语的字义来体现，这是散文和诗歌的不同之处。因为只有在诗歌的节奏和旋律形成之时，韵才能作为色彩呈现。在没有旋律的散文中，节奏没有明显的起伏，韵弯转的气息微弱，所以不能露出光芒。
2011.11.10