【中诗简牍】2012年12月征集帖

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冬夜
文\清风明月


枯草
盖上厚厚的棉被
睡了
地下的梦
悄悄地 冬眠了
我 走在村路上
踩落一地乡音

蓦地
我瞧见 月亮
挂错了地方

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喜鹊
文\清风明月

在北方
蜷缩的隆冬
活跃着
一个个美丽的身影
在晶莹的枝头
绽放笑容
在乡野的上空
播种
春天的歌声

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喜鹊
文\清风明月

在北方
蜷缩的隆冬
活跃着
一个个美丽的身影
在晶莹的枝头
绽放笑容
在乡野的上空
播种
春天的歌声

雪妍

坦然

作者：雪妍

爱，在心灵宇宙绽放
乾坤无处不芬芳
黑夜中，收回恐惧的目光

雪妍

《我，在雪绒花的微笑里等你》

作者：雪妍

山坡，红梅傲放
绒裙，玉立
风梳秀发舞梅香

倚树，遥望
临风，抚琴
柔指一弹，雪绒嫣然

一朵，两朵，坐在梅中浅笑
三朵，四朵，踏着琴声
轻歌，曼舞

我，在雪绒花的微笑里等你

缪立士

早春的水田     
            文、缪立士
一代代农人把身子深深地弯下
像水中觅食的白鹭 坚硬的喙
啄碎深处的天空

缪立士

割草的人
               文、缪立士

清风吹拂着丝丝流云
坡北村的上空 清澈湛蓝

母亲弓着身子
锋利的镰刀像闪电
青草上的阳光刷刷刷地掉落下来

当我想到要为母亲写一首诗
割草的已换作坡北村的另一妇女

迎面吹来的风依然是幼年的风
坡北村的上空依然清澈湛蓝
而我早已不是跟在母亲身后捉蚂蚱的那个孩子

沙果

                       影 子


                      作者：沙果



　　　　　　　　一张日夜随行的名片
　　　　　　　　向白昼讨要一日的辛勤
　　　　　　　　来兑换夜晚一刻的温馨


　　　　　　　　一对一答
　　　　　　　　敷衍半生
　　　　　　　　

白沙

代贴：

佚名甲说诗





《刀血笔花》  作者/随便


刀好像就是血，笔好像就是花
上古，刀笔一家
笔插在发髻上，刀吊在裤腰下
然而，笔是刀下的笔
字也是刀下的字
是谁打败了无数耍大刀的项羽
一路走来，谁留下了最多血字
皇帝划了多少红叉叉
和尚蘸着指血抄了多少经文
宝刀戒刀撂在笔旁，键盘唏嘘




说：名字可以随便叫，诗歌不能随便写。



第一句   当是启
刀好像就是血，笔好像就是花
上古，刀笔一家
是不是太随便？
写成：
刀生血笔生花，刀笔本是一家
意思一样，可省下一行计七个字。“简牍”，从简是要务。学什么口水，搞什么“好像就是”。此一句放在十二月简牍首篇首句，太随便，有人叫嚣“无状态写诗”，不知道这句是不是





第二句   算是承

笔插在发髻上，刀吊在裤腰下
然而，笔是刀下的笔
字也是刀下的字
第一行尚好，对比出效果，细节出生动。“然而”开始，味如嚼蜡，貌似深沉，却干枯绕口，最多有些许警句格言味道，绝对不是诗句。堂而皇之地将连“然而”二字列入诗句，好听点叫江郎才尽，通俗点是黔驴技穷。




第三句   是在转

是谁打败了无数耍大刀的项羽
一路走来，谁留下了最多血字
连问、追问、迫问。单看此两句倒还可以，但放在文中是不是转得太急了些，读起来有撕裂感。诗歌的转，中国人研究得很深，随便翻翻“诗话”、“札记”便可偷学两招。





第四句   叫做合

皇帝划了多少红叉叉
和尚蘸着指血抄了多少经文
宝刀戒刀撂在笔旁，键盘唏嘘
随便的诗歌，也不是一无是处，这句“合”就很深邃，古今勾连得了无缝隙，三行诗文一气呵成，跨度大，内涵深。特别是最后一行，收得有余味。

分拆一下，这样水准的诗，就用不着做全篇分析了。早就想说说这个随便，初次见面，也就是随便说说
.

白沙

代贴：
佚名甲说诗：两个陀螺





A陀螺：



跟一只陀螺贪玩
炊烟在屋顶喊了又喊
一鞭抽去
童年不见了
陀螺在原地打转





B陀螺：



打陀螺
慵懒的陀螺
在我鞭抽绳绞之下
慢悠悠地起身
踱着踉跄的碎步

不想看到它的老态龙钟
我以风驰电掣的速度
为它注入生命的因子
使它旋动出了青春活力

在声声鞭哨中
我仿佛看到了
童年
在地上打滚



这是最近先后出现在中诗论坛上的两个“陀螺”。它们的立意、构思、写作步骤几乎相同，都从眼前的陀螺写回对自己童年的追思，起笔和收笔都一样，就好像两个站在同一起跑线上的两人，朝着同一个终点跑去。不同的仅是：一个甩开脚大步奔跑，一个用碎步疾奔。一个边跑边说，踏歌而行，一个默不作声急于赶路。仅这一点差别，展现给我们决然不同的两种文本，产生两种不同的文字冲击，个中技巧和效果，诸位看官自去体会。
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