走进大唐格律

赵春华

山城子 发表于 2013-2-3 16:54
祝新春愉快！！

问好，祝新春快乐，阖家幸福。

山城子

赵春华 发表于 2013-2-3 17:15
问好，祝新春快乐，阖家幸福。

谢谢赵春华！！{:soso_e181:}

新泽飞翔

山城子 发表于 2013-2-4 16:29
谢谢赵春华！！

祝新春快乐，阖家幸福。{:soso_e160:}

山城子

关于对仗，是常用修辞格的一种，也叫对偶，或对联。正确使用对仗，须有词性分类与句子成分常识，以及词的结构分类常识作基础。对仗可分严对（工对）与宽对。严对从词性到句子成分或词的结构，上下两句必须严格对应。例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，上下句词性依次为：数量-形名-动-形名；句子成分为：定-主-谓-宾；词的结构是：偏正-偏正-单-偏正。宽对，允许个别字词性不一致，个别成分有差异。

山城子

五绝（格律诗中五言绝句的简称）。

要求：20个字，每5个字为一句，共四句。
规定：必须押韵，可以一、二、四行押，也可二、四行押。对仗基本不做死规定，可没有，可有，可一、二句对，可三、四句对，也可两个都对。
平仄声有四种规定：

1、首句仄起不入韵式（首句第二个字必须仄声，二、四行押韵）
谱为：
⊙●○○●，○○●●○。
⊙○○●●，⊙●●○○
[先前的诗词谱（格律诗词声调的规定），一般用直观的符号○●⊙来表示。
其中：
○ 表示平声；
● 表示仄声；
⊙ 表示可以变声（○前的⊙ 表示平声，但可仄；●前的⊙表示仄声，但可平）；

[为了更明确而直观，我现在想，不妨换一种符号来表示，就顾不得专家学者们反对与否了：
＝ 表示平声；
－ 表示可以换为仄声的平声；
Ⅱ 表示仄声；
Ⅰ 表示可以换为平声的仄声。

这样，上谱中的⊙，存在两种意义的问题就解决了。
这时上谱则为：
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。

从符号看，平声都水平起来，可变的平声，仅少一笔，可还是平的；仄声都立起来，可变的仄声，也少一笔，可还是立着。请诗友们记住，本文以下就用这种符号出示诗谱。]
   
2、首句仄起入韵式（首句第二个字必须仄声，一、二、四行押韵）：
谱为：
ⅠⅡⅡ＝＝，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。

    这个2与上面1比较，仅将1中首句的三、五字的声号对换，其余都相同。
   
3、首句平起不入韵式（首句第二字必须平声，二、四行押韵）：
谱为：
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

    这3与1比较，其声调规定就是两联对调位置。

4、首句平起入韵式（首句第二字必须平声，而一、二、四行押韵）：
谱为：
＝＝ⅡⅡ＝，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

这4与3比较，只首句第一字平声不可变为仄声，而第三、五字声调对换。

例如：王之涣的《登鹳雀楼》就是一首“首句仄起不入韵式”的五绝：

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

从对仗看，两联全都对仗：首联是正名对，正正相对；第二联为流水对，递转如流。美在自然，天衣无缝，丝毫没有雕琢的痕迹。
从押韵看，二、四行押，完全符合要求。从现代汉语看，押的是ou韵。
从平仄关系看，仅第四句的第三个字失粘（本为仄声，却用了平声），犯了“三平调”的毛病，但从五言的“一、三不论”（只要每句的二、四、五字相合，一、三合不合没关系，都还是五绝或五律）来看，也就不是毛病了，且成了千古名句。

山城子

关于声调，就是“四声”。古代分为平声（阴平与阳平）、上声、去声、入声。在格律上，古代诗人把平声，就叫平声，而把上声、去声、入声合在一起称为仄声。所谓“平仄关系”，就是指平声与仄声交替的排列次序，也可称之为平仄结构。
我们是现代人，用的是现代汉语。现代汉语（普通话）中，没有入声（入声仅保存在某些地区的方言里，比如福建的方言），但也分为四声，是现代的四声：就是阴平、阳平、上声、去声，也按此顺序习惯叫一、二、三、四声。那么我们用现代汉语写作格律诗，就是把一、二声作为平声，把三、四声作为仄声，就行了。