论汉语言所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌...【《文灯

野神

                    论汉语言所谓现代“散文诗、诗散文”
                 不是“诗歌”或“随行体文学”，而是“散文”
                            【选自野神论文集《文灯》（长江出版社出版）】
                                  （2011年10月21日）
                                     野 神

       2010年10月8日，本人首次提出了“随行体文学”这个术语和概念，并给予了定义。又于当月18日发了《论随行体文学》一文以及《随行体文学——白皮书》。文章首次提出：诗歌、对联、小说、散文、戏剧、随行体六种文体并行的文学体裁，是中国现代文学的最基本构成。“一石激起千层浪”，这在诗歌理论界以及整个文学理论界引起了轩然大波。一年过去了，现在已经有相当一部分人接受了这理论。至于今后的发展，只有留待时间和实践来检验了。大家应该还记得，在《论随行体文学》一文的第七大点中，敝人已经提出了所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌而是散文。
      认为所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌而是散文。不能说我是第一个提出来的，因为私下里我就听人说过。但直到目前，或许是“井底之蛙”吧，我还没有看到关于这方面的论述文章，还没有人站出来说话。在文学界和诗歌界，所有有话语权的组织或个人，以及所有的书本、杂志和网络仍然普遍谈论的是诗歌中的现代“诗散文、散文诗”如何如何……这并非空穴来风，也不是本人无中生有。你看，连赫赫有名的“鲁迅文学奖”都已经把所谓的现代“诗散文、散文诗”归为诗歌类进行评奖。所以，敝人认为很有必要写点粗浅的文字，来为其正名。愚以为，所谓现代“诗散文、散文诗”从本质上讲就是散文。
　　任何一种文学体裁的归类，都离不开科学的理论做基础。为什么说所谓现代“散文诗、诗散文”不是“诗歌”或“随行体文学”，而是“散文”呢？下面拟从五个方面阐释。
　　
         一、所谓现代“散文诗、诗散文”这一称谓的由来

　　要了解所谓现代“散文诗、诗散文”这一称谓的由来，还得先谈谈原所谓“自由体新诗”是如何产生的。在《论随行体文学》一文中，本人已经详细阐述了“自由体新诗”的三种情况：第一种情况是，符合诗歌本质特征的那部分作品就是现代诗歌；而不符合诗歌本质特征的后两种情况就是“随行体文学”。（见《论随行体文学》中《二、随行体文学产生的历史背景以及它为何被称为“自由体新诗” ？》）总之，“自由体新诗”中第一种情况，符合诗歌本质特征，不用说，它就是现代诗歌，不可能称为所谓现代“散文诗、诗散文”。而所谓“自由体新诗”中被分离出来的“随行体文学”，以诗歌为母体而又有散文特征，是在“五四新文化运动”时期，随中国文化的发展变革和“舶来品”非汉语诗歌传入中国而产生的一种全新的文学体裁。

　  　我们再来看看什么是散文和诗歌？
　　散文的定义：
    （1）散文的定义：现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。
      广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。
      狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。
（见百度链接：http://zhidao.baidu.com/question/208292692.html）
    （2）散文（prose;essay）是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国最早出现的行文体例。通常一篇散文具有一个中心思想，以抒情、记叙、议论等方式表达。（见百度百科）
    （3）散文，一般篇幅短小。是具有语言节奏的松散性和思想内容次第连贯性的铺陈写实抒情，散体排列或分行和散体排列并存，不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合的最自由灵活的记叙、议论、抒情的一种行文体式。它和诗歌、小说、对联、戏剧、随行体文学并称，这六种文学体裁是现当代中国汉语言文学的最基本构成。
                                                 ——野神 语
   
　　诗的定义：
　　诗，是文学的最高形式，是心灵和文字的艺术，押韵是其最根本的要求，格律是其更高要求，用高度凝炼的文字以表现深刻思想内核的抒情言志是其最高要求，多以分行形式表现。因此，诗，是以韵和律表现语言节奏的和谐，用高度凝炼的文字表现深刻思想内核的一种抒情言志的高级语言艺术形式。
                                                 ——野神 语

　　可见，现代“散文诗、诗散文”的说法，仅从字面上看，不难理解，就是说，它既有诗歌的一部分特征，又有散文的一部分特征。这一称谓是以“诗歌”、“随行体文学”和“散文”为母体而言的。坚持它们是诗歌的说法者认为，它具有诗歌特征，但又不完全像诗歌，干脆就叫它“诗歌”吧！按照这样的逻辑，它具有散文的特征，但又有些地方不完全像散文，干脆就叫它“散文”吧！显然，这样盲目和武断地下结论，不能解决问题，说服不了谁。可有人没有经过科学而深刻的论述，偏偏用第一种方式来“解决”，直接把同时具备诗歌和散文特征的这种文学形式冠之为现代“散文诗、诗散文”之名，并归到“诗歌”的名下，叫它“诗歌”了。
　　这就是所谓现代“散文诗”和“诗散文”这一名称的由来。
     

野神

    二、为什么说所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌，它们与诗歌有哪些区别与联系？　　
  
      （一）所谓现代“散文诗、诗散文”与诗歌有哪些区别？
        <一>定义不同
        1、所谓现代“散文诗、诗散文”的定义：
       散文诗的定义：散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。（见百度百科）
      诗散文的定义，诗散文是诗和散文嫁接出来的一个文学新品种。诗散文既要有散文那种散体而又形式自由的散文特征；但它同时又必须具有诗意的内核。诗散文不是生活现象的罗列和浅层次的简单记写，它要求作家必须把生活以诗意的精神形式呈现给读者。它长于写意，不仅要强调生活事件的真，而且它还要强调内心生活的真，追求一种内宇宙与外宇宙的和谐。诗散文是散文和散文诗之间的一种边缘文体。“诗”和“散文”是散文诗和诗散文的两个极，“散文诗”向“诗”靠近，“诗散文”向“散文”靠近。它无论是从总体构思上来看，还是从章节韵律上来看，它都具有诗的特质，即便在字里行间、乃至每一个方块汉字都应该闪耀着诗的光芒。（见百度《论什么是“诗散文”》——《云南师范大学学报（哲学社会科学版）》2007年06期，本文献来源中国知网www.cnki.net.【作者单位】：云南师范大学 云南昆明650092）
　　 2、诗歌的定义：
　　诗，是文学的最高形式，是心灵和文字的艺术，押韵是其最根本的要求，格律是其更高要求，用高度凝炼的文字以表现深刻思想内核的抒情言志是其最高要求，多以分行形式表现。因此，诗，是以韵和律表现语言节奏的和谐，用高度凝炼的文字表现深刻思想内核的一种抒情言志的高级语言艺术形式。（野神 语）
      从上面的定义可知，一些人对所谓现代“散文诗、诗散文”的本质认识是有偏差的，所描述的概念也较模糊，这只是一种习惯性的俗称，不能代表其本质特征，因此不能作为归纳文学体例的科学依据。十分明显，所谓现代“散文诗、诗散文”都与“诗歌”有重大区别，不具备诗歌所特有的本质特征，不具备基本的押韵要求，所以它们不是诗歌。
      <二>本质属性不同
      1、语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是所谓现代“散文诗、诗散文”的本质属性。
      2、语言节奏的和谐性和思想内容次第的跳跃性是诗歌的本质属性。
     <三>本质属性的内涵不同
      1、由于所谓现代“散文诗、诗散文”语言节奏的松散自由，散体排列或分行和散体排列并存。所以其行内、行间和段落间的节奏搭配比较散，是散文体裁语言的特点。所谓现代“散文诗、诗散文”语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是指散文的铺陈写实抒情，以达到“形散而神不散”的要求。不需要具备语言节奏的和谐性和思想内容次第的跳跃性的要求，不需要对意象的构建。
      2、诗歌“高度凝炼的文字”是其语言节奏的和谐性和思想内容次第的跳跃性的要求，以完成“意象”的构建，从而完成思想意旨的表达。
      于进水先生之《诗帜》明确指出：“诗歌语言节奏和谐性的内容由诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性构成。诗行内语言节奏和谐性的内容由音节节奏的和谐、音步节奏的和谐和气群节奏的和谐三部分构成。诗行外语言节奏和谐性的内容由行尾节奏的和谐性、行间节奏的和谐性和段落间节奏的和谐性三部分构成。诗歌语言节奏的和谐性，主要由汉语节奏的主旋律和其他节奏形式来共同完成。汉语节奏主旋律包括音顿律、平仄律、声韵律。”
     <四>分类不同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”的分类：
　　所谓现代“散文诗、诗散文”与散文分类相同，具有记叙、议论、抒情三种功能，因此，可横向分为记叙性、抒情性和议论性三种。
      2、诗歌按照语言载体的不同，一般可以分为古典诗歌和现代诗歌。按照对诗歌要求的不同，又可分为格律诗歌和风体诗歌……等等。
      <五>标志不同
      所谓现代“散文诗、诗散文”对韵律没有要求，以分行或分段为标志。其另一标志是：或散文的形式，或散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。
　　而韵律是诗歌的本质要求，押韵是其标志性象征。
      <六>产生时间不同
      所谓现代“散文诗、诗散文”的称谓是在十九世纪末二十世纪初新文化运动中出现的。而诗歌是人类最早产生的文学体裁之一。
      <七>语言载体不同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”的语言载体是白话汉语。
      2、在诗歌中，古典诗歌的语言载体有文言汉语，也有白话汉语；现代诗歌的语言载体是白话汉语。

    （二）所谓现代“散文诗、诗散文”与诗歌有哪些相同点和联系？
　　1、都可以用分行排列的书写形式。
　　2、都是再现生活抒情言志的语言艺术。
　　3、现代“散文诗、诗散文”是借助诗歌、散文、随行体文学而产生和发展起来的，换一句话说，诗歌也是现代“散文诗、诗散文”的母体。

      由前面的论述可以清楚地知道，所谓现代“散文诗、诗散文”与诗歌有本质的区别，所以它不是诗歌。

野神

         三、为什么说所谓现代“散文诗、诗散文”不是“随行体文学”，它们与“随行体文学”有哪些区别与联系？

　　（一）所谓现代“散文诗、诗散文”与“随行体文学”，有哪些区别？
      <一>定义不同
　　 1、所谓的现代“散文诗、诗散文”的定义：
　　 散文诗的定义，散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。
　　 诗散文的定义，诗散文是诗和散文嫁接出来的一个文学新品种。
　 　——详见本文第二大点的第一点。（略）
       2、随行体文学的定义：
       随行体文学是基本以分行的形式表现，不受韵和律的限制，以其语言节奏的自由，用高度凝炼的文字表现深刻思想内核的一种抒情言志的语言艺术形式。
                                                             （野神 语）
      从上面的定义可知，一些人对所谓现代“散文诗、诗散文”的本质认识是有偏差的，所描述的概念也较模糊。明显可见所谓现代“散文诗、诗散文”都与“随行体文学”有重大区别，不具备“随行体文学”的本质特征，即语言节奏的自由性和思想内容次第的跳跃性的要求，所以它们不是诗歌。
      <二>本质属性不同
　　1、语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是所谓现代“散文诗、诗散文”的本质属性。
      2、语言节奏的自由性和思想内容次第的跳跃性，是随行体文学的本质属性。
　　<三>本质属性的内涵不同
　　1、由于所谓现代“散文诗、诗散文”语言节奏的松散自由，所以其行内、行间和段落间的节奏搭配比较散，是散文体裁语言的特点。其语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是指散文的铺陈写实抒情，以达到“形散而神不散”的要求，不需要具备思想内容次第的跳跃性的要求，不需要对意象的构建。
      2、“随行体文学”之“高度凝炼的文字”是其语言节奏的自由性和思想内容次第的跳跃性的要求，以完成“意象”的构建，从而完成思想意旨的表达。随行体文学语言节奏的自由性和思想内容次第的跳跃性，是指由于随行体文学的语言节奏自由，所以其行内、行间和段落间的节奏搭配比较散，具有散文体裁语言的特点。
      <四>分类不同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”的分类：
　　所谓现代“散文诗、诗散文”与散文分类相同，具有记叙、议论、抒情三种功能，因此，可横向分为记叙性、抒情性和议论性三种。
      2、随行体文学的分类：
      随行体文学分为齐言随行体文学和杂言随行体文学。
     <五>标志不同
      所谓现代“散文诗、诗散文”，其明显的标志是：或散文的形式，或散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。就是散体排列或分行和散体排列并存。
      随行体文学以分行为标志。

     （二）所谓现代“散文诗、诗散文”与随行体文学有哪些相同点和联系？
      1、所谓现代“诗散文”也经常采用分行排列的书写形式。
      2、都是再现生活抒情言志的语言艺术。
      3、所谓现代“散文诗、诗散文”是借助诗歌、散文和随行体文学而产生和发展起来的，换一句话说，随行体文学也可以是所谓现代“散文诗、诗散文”的母体之一。
      4、产生时间大致相同
      在汉语言中，可以认为，它们都是十九世纪末二十世纪初新文化运动中出现的一种行文形式。
      5、语言载体相同
      它们的语言载体都是白话汉语。
      6、所谓现代“散文诗、诗散文”语言节奏的松散性和随行体文学语言节奏的自由性，表明他们的语言节奏相近。

　　 根据以上论述可知，所谓现代“散文诗、诗散文”与随行体文学的本质特征不同，因此，它不是随行体文学。

　　另外，值得特别说明的是，原被认为所谓现代“散文诗、诗散文”中符合“随行体文学”特征的那部分作品，应该归入随行体文学。至于如何辨别，本文第五大部分将作专门讲述。

　　四、为什么说所谓现代“散文诗、诗散文”是“散文”　　

　　关于所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌，也不是“随行体文学”，前面已经论述得十分清楚了。为什么说它们实质就是“散文”呢？
　　有人不禁要问：你野神前面刚刚说过，“按照所谓现代‘散文诗、诗散文’是诗歌的说法，它具有诗歌特征，但又不完全像诗歌，干脆就叫它‘诗歌’吧！如果按照这样的逻辑，它既具有散文的特征，但又有些地方具有诗歌的部分特征，我们也可以干脆就叫它‘散文’吧！显然，这样盲目和武断地下结论，也不能解决问题。还得以理服人，否则，谁也说服不了谁。可偏偏有些人没有经过科学而深刻的论述，用第一种方式来直接‘解决’，就叫‘诗歌’了。”可你现在却说现代“散文诗、诗散文”就是“散文”，这也没有道理啊！
　　举两个例子：众所周知，猩猩有兽的特征；但能够直立行走，又像一个愚蠢的人，有人的一部分特征，可我们却不说它是“人”，单单说它是“兽”呢。再看鹦鹉，能飞，有鸟的特征；但又像一个一岁左右的小孩，能够学大人说话，有人的一部分特征，可我们却不说它是“人”，单单说它是“鸟”呢。
　　这是为什么呢？对于事物的名称而言，除人类外，不是哪一种动物或植物或其它种类都能够给自己或别人取名的。因为是人创造了语言，创造了理论，然后用理论去分析世间的万事万物，是人类人为地为每一种事物冠名的。但这种冠名不是盲目的，而是根据一定的原则或原理确定的。这个原则或原理，就是分析并找到事物的本质特征，尔后根据这个本质再去科学地分析和确定名称，并给事物区别归类的。可见，给一个事物取名和归类，是人类根据其本质特征来完成的。那么，散文的特征是什么？所谓现代“散文诗、诗散文”和“散文”的本质特征是什么？它们究竟有哪些不同点和相同点呢！

　　（一）散文的特征
    （见百度链接：http://zhidao.baidu.com/question/208292692.html
      首先说明：这个内容至少基本阐明了散文的特征，在认识上带有普遍性）
　 　1、较强的纪实性
       散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。
      一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问，调查研究积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立波《散文特写选•序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）
      二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的……关键则是要‘大实小虚’。”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》）
        三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在。”（冠显《散文写实说》）
　    在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先，“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个别次要之处做了一点虚构。”冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是“大实小虚”了。
      尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要方面。
　　2、取材的广泛性。
      散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，且不受时空限制。所以郁达夫说：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈。”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说，散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（《致罗清桢》，《鲁迅书信》P241），人民文学出版社1959年版）周立波说：“举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”（《散文特写选•序言》）骆文说，散文“作为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。一花之瓣，可以破题。实在自由。”（《我的散文观》）
      正因如此，有人讲散文作者“触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的《茶花赋》。总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。”（汉基《关于散文取材种种》）。
      散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。
      在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象。戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材，要有深郁的情韵。而散文却没有这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料，都可以写散文，不可写小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。
      取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的《土地》。
      我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文。那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。
　　3、形式的灵活性
      散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。
　　①结构多种多样
      首先，散文的结构多种多样。既可以以人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，如朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，如郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。
      其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展、事件先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》。

野神

       ②表达方式自由灵活。
　　散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写为主，可适当议论、抒情；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。
　　③语言运用自如。
      现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣。”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆，割麦插禾。”郦道元《巫峡》中“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
　　4、诗意浓郁。
      散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。”（《＜东风第一枝＞小跋》，转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983）
       散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的。为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。
      议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服。如韩愈的《马说》，朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》），将情与理交融起来，使之“既表现人们的感情，也表现人们的思想。”（普列汉诺夫语）
　 　5、语言优美
      优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征：
　　①讲究文采。
　   常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻描，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生《春》中几句：
　   桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。
　　再如《赤壁赋》中写箫声一段：
      其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
      散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。
　　②灵活疏放。
      作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。
　　③注重节奏。
      句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。
　　学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的方法兼用比、兴，使得文采华美。但是他说：“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优秀的古代散文创造性的继承，是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。
　　6、（篇幅）短小精悍。
       散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点。郁达夫“一粒沙里见世界，半瓣花里说人情。”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔。（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》）     

　 （二）所谓现代“散文诗、诗散文”与“散文”有哪些不同点？
      <一>对定义的语言表述不同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”的定义：
　　散文诗的定义，散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。
　　诗散文的定义，诗散文是诗和散文嫁接出来的一个文学新品种。
　　——详见本文第二大点的第一点。（略）
      2、散文的定义：
    （1）散文的定义
         现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁。有广义和狭义两种理解。
      广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。
      狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。
（见百度链接：http://zhidao.baidu.com/question/208292692.html）
     （2）散文（prose;essay）是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁，指不讲究韵律的散体文章，包括杂文、随笔、游记等。是最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制，也是中国最早出现的行文体例。通常一篇散文具有一个中心思想，以抒情、记叙、议论等方式表达。（见百度百科）
     （3）散文，一般篇幅短小。是具有语言节奏的松散性和思想内容次第连贯性的铺陈写实抒情，散体排列或分行和散体排列并存，不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合的最自由灵活的记叙、议论、抒情的一种行文体式。它和诗歌、小说、对联、戏剧、随行体文学并称，这六种文学体裁是现当代中国汉语言文学的最基本构成。
                                              （野神：2011年10月21日）
   
         从上面的定义可知，一些人对所谓现代“散文诗、诗散文”的本质认识是有偏差的，所描述的概念也较模糊。实际上“散文诗”、“诗散文”和“散文”之间没有科学而严格的标准来界定。
     
      <二>产生的时间不同
      所谓现代“散文诗、诗散文”是在十九世纪末二十世纪初新文化运动中出现的。
      散文是汉语中最早出现的文学体裁之一。
     <三>语言载体不尽同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”的语言载体是白话汉语。
      2、在汉语散文中，古典散文的语言载体是文言汉语，现代散文的语言载体是白话汉语。
      <四>纵向分类不同
      按时间发展的纵向分类，散文有古典散文、现代散文。而所谓现代“散文诗、诗散文”只有现代。
     
　　（三）现代“散文诗、诗散文”与“散文”有哪些相同点？
       <一>定义的核心相同
      都是语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性的铺陈写实抒情，散体排列或分行和散体排列并存，不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合的最自由灵活的记叙、议论、抒情的一种行文体式。
      <二>本质属性相同
      具有语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性的铺陈写实抒情的共同属性。
      <三>本质属性的内涵相同
　　都是语言节奏的松散自由，所以其行内、行间和段落间的节奏搭配比较散，这是其特点。语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，铺陈写实抒情，不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合的最自由灵活的记叙、议论、抒情，以达到“形散而神不散”的要求。不需要具备语言节奏的和谐性和思想内容次第的跳跃性的要求，不需要对意象的构建。
      <四>表现形式相同
      所谓现代“散文诗、诗散文”，其明显的标志是：或散文的形式，或散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。散体排列或分行和散体排列并存。
       <五>横向分类相同
      所谓现代“散文诗、诗散文”和散文都具有记叙、议论、抒情三种功能，因此，都可横向分为记叙性、抒情性和议论性三种。
      <六>表现形式基本相同
      1、所谓现代“散文诗、诗散文”中含有散文，“散文”中可以含诗歌。只是多寡的区别，但没有明显和科学合理的指标。
      2、不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合。
      <七>标志相同
      不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合，语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是它们共同的标志性象征。
　　
　　可见，所谓现代“散文诗、诗散文”与“散文”的本质特征相同，它是属于“散文”这个文学类别的，是现代散文的组成部分。
　　
    （四）关于所谓现代“散文诗、诗散文”就是“散文”的补充说明
　　我们知道，任何事物都有共性，只是有多有少。人为地为所有事物分类，一切都是人类说了算，有时不可能绝对精确。所以，在对任何事物分类时都要遵循一定的法则，就是根据事物的本质特征来进行科学的、合理的分类，以利于人类认知事物，从而得以利用和发展，为人类谋利益。所以，在对某些比较接近的、模糊的、有分歧的事物分类时，有一个不成文的约定俗成的原则，就是讲究“更接近”、“更科学”、“更合理”或“最接近”、“最科学”、“最合理”这个尺码。
　　
      通过本文前面的系列论述，不难看出：
      语言节奏的松散性和思想内容的次第连贯性的铺陈写实抒情，是所谓现代“散文诗、诗散文”和“散文”的本质特征。语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，是它们的共同属性。因为其语言节奏的松散自由，不讲究格律、音韵、对仗，可韵散结合，所以其行内、行间和段落间的节奏搭配比较散。散体排列或分行和散体排列并存，以其语言节奏的松散性和思想内容次第的连贯性，通过铺陈写实抒情，以达到“形散而神不散”的要求。不需要具备语言节奏的和谐性和思想内容次第的跳跃性的要求，不需要对意象的构建。因此，所谓现代“散文诗、诗散文”不是诗歌，也不是“随行体文学”，而是“散文”。

野神

　　五、如何辨别诗歌、散文、随行体文学

（一）诗歌
　　根据诗歌的定义，不难判断。例如：　

1、古典格律诗歌
A、绝句
例：
                      风 士 赞
                         野 神
序：
      予谓风士，高风雅逸之士也。吾今之师友，行吟之间，逸韵天籁，如风之胆，竹之心，虚怀若谷。七贤若逢今朝，必舍竹林也。“风胆竹心”，实有感而发，语自生焉。余曰：“此未来之成语也”。
         行吟道上识仙君，
         济世长歌处处闻。
         风胆竹心悬皓月，
         青山绿水挽新云。
                      2010.1.25

                   吟 落 叶
                    野 神
                    （一）
临近黄昏还弄姿，随风飘落荡秋池。
丹心可鉴青天日，不是落红不自知。
                    （二）
长风扫落千秋叶，骚客吟来万卷诗。
自古悲情歌好赋，天然万象乃人师。

          庚寅年秋日回乡偶寄
                    野  神
离别已过二十秋，草长屋檐莫见楼。
回想儿时明月夜，观天观到日当头。

             七绝•山中重阳
                   野 神
无边秋色山山醉，有志农家户户金。
敢问收成添几许？一篮种子长千斤。
                      农历 2009.9.9.

                姮娥醉月
                   野 神
一份痴来一份癫，嫦娥到底是神仙。
真真假假君休问，直把月光当酒钱。


                 牧羊诗
           【明】林 章 （7岁）
三百群中步独先，有时高叫白云天。
曾从北海风霜里，伴过苏卿十九年。

     五绝仄韵诗一首
              野 神
星海贯长云，高枝倚满月。
蝉音落远山，白水同心竭。
                   2010.7.13.

辨别判断——

　　以上前七首是七绝，最后一首是五绝，分行排列。其基本特征是每一句都有完整的语法结构，有格律限制，押韵，在本质上属于诗歌，一目了然。它们是古典格律诗歌。
　　值得说明的是《五绝仄韵诗一首》中“倚”字出律，但不在韵脚，因此，仍然归为古典格律诗歌。

B、律诗

  七律•次韵青衫来客《咏山中白梅》
                     野 神
自隐芳华自不群，异香飘散骨风存。
冰姿摇曳天山雪，梦蝶飞来桂月痕。
知己从来无远近，人生自古有晨昏。
不因寂寞游心野，独立深山守老根。
                           2011.1.16.
　　　　
              七律•九月九
                    野 神
花黄叶茂舞长风，云淡天高望远空。
每到重阳追往事，常留孤影附仙踪。
登临怕见群峰落，俯仰即知大道通。
宇内虚清归绿水，人间最美是红枫。
                        农历2009.9.9.
      

        二十年复望南山题壁
                    野 神
      吾老家居北山，少年时对南山沉吟，无意章句之学，唯循济世之道。而今二十年过去，人生种种，历历在目。偶回乡，凭目远眺，心潮起伏，故景不在，复有言语。
平生最鄙弄词章，韬海寻求经世方。
抬望斜阳照人老，俯观绿水倚波长。
林间漫步吟花草，竹上凌虚醉画堂。
我笑苍天天莫笑，梦托秃笔笔发狂。

             春 望
             杜 甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

辨别判断——

　　以上几首律诗，分行排列，其基本特征是每一句都具有完整的语法结构，中间两联对仗，有格律限制，押韵。在本质上属于诗歌。它们是古典格律诗歌。这个也是一目了然。
　　

C、词
                          沁园春•雪（1936年2月）
                                   毛泽东
　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。     
　　江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
　　

                        锦堂春幔•和朱思润吟长《秋蝶吟》
                                       野 神
      山色茫茫，清江日照，槐杨饮露西斜。柳摆荷风，羌管胜景烟霞。正是菊开时节，且到江畔寻花。采朗云朵朵，掬手黄红，真个芳华。
      但云春光精舍，有连天陌草，不似秋丫。惟恐人情懒，顿足空嗟。复叹三生得幸，偷岁月，卿共琵琶。带笑吟、人未老，无限风光，不问天涯。


                         扬州慢•诗书情（和云阳朱思润吟长）
                                         野 神
　　心到云江，踏秋寻信，但闻款语纷纷。共峡江百赏，拟浩渺昆仑。忆前日，云心过眼，雁书鸿旅，初表斯文，又清扬、金阁飞音，鸣在新晨。
　　俊公筑韵，便时时、吟诵经温。想佳句连连，别兹好梦，知遇深恩。六十锦华风定，芳心更、百姓边村。望江心，红绿波光，消散停匀。

辨别判断——

　　这是三首词，按牌而填，句分长短，篇有定句，句有定字，韵有定位，散体排列，也可分行排列。其基本特征是每一句都具有完整的语法结构，有格律限制，押韵。在本质上属于诗歌，很容易辨别。它们是古典格律诗歌。

野神

D、曲

山坡羊•潼关怀古
（元）张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。

辨别判断——

　　这是一首曲，按曲牌而填，除可以用衬字外，与按词牌填词要求相同。它是古典格律诗歌。

2、古典风体诗歌

例：
             静 夜 思
               李 白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

                      竹
                    野 神
千丛万竿纵逸群，揖让分明是雅君。
自在清凉无妒意，节节直劲入青云。

　　　　
                 红 岩 颂
                   野 神
铁窗紧锁自由精，饮鸩喋血醉太平。
为有凌云酬壮志，豪歌飞扬笑寒冰。

                 曹 雪 芹
                   野 神
妙拟虚空足大观，块垒纵横真言开。
巧借一川风与月，慢道人间底事来。
                      2010.9.11

       红楼谶判
         野 神
恁倩倩风月儿女，
惜暗暗炎凉世态。（ai）
虚，警幻萦怀；（uai）
静，幽情艾艾；（ai）
空，梵音何来？（ai）
明，乾坤洞开。（ai）
留给人间多少幻，
难倒天下几多才。（ai）
猜！猜！猜！（ai）
　　   2010.9.11

七夕•再和逸仙、采薇
         野 神
年年岁岁，
岁岁年年，（ian）
梦断银河，
孤落炊烟。（an）
天际幽鸟扑闪，（an）
可是仙鹊传笺？（ian）
一缕云愁空流远，（uan）
半截冰刀戮心寒。（an）
惨！惨！惨！（an）

朝朝暮暮，
暮暮朝朝，（ao）
春光无边尽付了。（iao）
丝索已结万万条，（iao）
为何恩怨总难消？（iao）
瑶池夜半兽鸾声，
天岸水阔鸳鸯杳。（ao）
各路神仙都是草，（ao）
无理总是那天条。（iao）
从此莫信天，
只把人心交。（iao）
熬！熬！熬！（ao）
   2010.8.14

           蜀 道 难
             李 白
噫(yī)吁(xū)嚱(xī)⑴！危乎高哉！ 　　
蜀道之难，难于上青天。 　　
蚕丛及鱼凫(fú)⑵，开国何茫然！ 　　
尔来四万八千岁⑶，不与秦塞(sài)通人烟。 　　
西当太白有鸟道⑷，可以横绝峨眉巅。 　　
地崩山摧壮士死⑸，然后天梯石栈(zhàn)相钩连。 　　
上有六龙回日之高标⑹，下有冲波逆折之回川⑺。 　　
黄鹤之飞尚不得过，猿猱(náo)欲度愁攀援⑻。 　　
青泥何盘盘⑼！百步九折萦(yíng)岩峦。 　　
扪(mén)参(shēn)历井仰胁(xié)息⑽，以手抚膺(yīng)坐长叹⑾。 　　
问君西游何(几)时还，畏途巉(chán)岩不可攀。 　　
但见悲鸟号(háo)古木，雄飞雌从绕林间。 　　
又闻子规啼夜月⑿，愁空山。 　　
蜀道之难，难于上青天！使人听此凋朱颜。

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 　　
飞湍瀑流争喧豗huī)⒀，砯(pīng)崖转(zhuàn)石万壑(hè)雷。　
其险也如此，嗟(jiē)尔远道之人胡为(wèi)乎来哉⒁？ 　　
剑阁⒂峥(zhēng)嵘(róng)而崔嵬(wéi)，一夫当关，万夫莫开⒃。
所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇。
磨牙吮(shǔn)血(xuè)，杀人如麻。 　　
锦城虽云乐⒄，不如早还家。 　　
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨(zī)嗟(jiē)⒅。

作品注释
⑴噫吁嚱：蜀方言。宋庠《宋景文公笔记》卷上：“蜀人见物惊异，辄曰‘噫吁嚱’。” 　
⑵蚕丛、鱼凫：传说中古蜀国两位国王的名字。 　　
⑶尔来：从那时以来。四万八千岁，夸张而大约言之。 　　
⑷太白：太白山，又名太乙山，在长安西（今陕西眉县、太白县一带）。鸟道：只有鸟能飞过的小路。 　　
⑸“地崩”句：《华阳国志•蜀志》：“秦惠王知蜀王好色，许嫁五女于蜀。蜀遣五丁迎之。还到梓潼，见一大蛇入穴中。一人揽其尾掣之，不禁，至五人相助，大呼拽蛇，山崩时压杀五人及秦五女并将从，而山分为五岭。” 　　
⑹六龙回日：《淮南子》注云：“日乘车，驾以六龙。羲和御之。日至此面而薄于虞渊，羲和至此而回六螭。”螭即龙。高标：指蜀山中可作一方之标识的最高峰。 　　
⑺逆折：水流回旋。回川：有漩涡的河流。 　　
⑻猿猱（náo）：蜀山中最善攀援的猴类。 　　
⑼青泥：青泥岭，在今甘肃徽县南，陕西略阳县北。《元和郡县志》卷二十二：“青泥岭，在县西北五十三里，接溪山东，即今通路也。悬崖万仞，山多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭。”
⑽扪参历井：参、井是二星宿名。古人把天上的星宿分别指配于地上的州国，叫做“分野”，以便通过观察天象来占卜地上所配州国的吉凶。参星为蜀之分野，井星为秦之分野。扪：用手摸。历：经过。胁息：屏气不敢呼吸。 　　
⑾膺：胸。 　　
⑿子规：即杜鹃鸟，蜀地最多，鸣声悲哀，若云“不如归去”。《蜀记》曰：“昔有人姓杜名宇，王蜀，号曰望帝。宇死，俗说杜宇化为子规。子规，鸟名也。蜀人闻子规鸣，皆曰望帝也。”这两句也有断为“又闻子规啼，夜月愁空山”的，但不如此文这种断法顺。 　　
⒀喧豗（huī）：水流轰响声。砯（pīng）崖：水撞石之声。转，转动。 　　
⒁胡为：为什么。 　　
⒂剑阁：又名剑门关，在四川剑阁县北，是大、小剑山之间的一条栈道，长约三十余里。 　　
⒃“一夫”两句：《文选》卷四左思《蜀都赋》：“一人守隘，万夫莫向”。《文选》卷五十六张载《剑阁铭》：“一人荷戟，万夫趦趄。形胜之地，匪亲勿居。”
⒄锦城：《元和郡县志》卷三十一剑南道成都府成都县：“锦城在县南十里，故锦官城也。”今四川成都市。 　　
⒅咨嗟：叹息。
                              2010.8.14

辨别判断——

　　上面这几首诗的基本特征是分行排列（后三首亦可散体排列），每一行都具有完整的语法结构，不受格律限制。前四首字数相等，每首四句，每首的每一句字数相等，押平声偶韵，属于古绝，亦称古风。后面三首句子、段落的长短可自由把握，但押韵，《红楼谶判》全诗只有一段，押一个韵。而《七夕•再和逸仙、采薇》两个段落各押一个韵。《蜀道难》亦有换韵。这几首诗都具有诗歌的本质特征，所以都是诗歌。因为不受格律限制，所以属于古风体诗歌。
　　值得一提的是，有人主张，在一首古风体诗歌中，要么都押平声韵，要么都押仄声韵；有人认为，一首或一个段落之中，平仄可以同时兼押。本人倾向后一种，这在理论上符合基本原则。如《七夕•再和逸仙、采薇》。
　　

                                                                                ——  未完，见后面的帖子。

三羊

诗的分类
古体、近体，古体有分为五七古与杂古。
杂古，就是散文诗。或者叫，现代诗、自由诗等。

所谓的“散文”，既是非骈文！

律诗，是骈散兼行的诗；杂古诗，是非骈行而散行的诗。

野神

  ——  接上面的帖子：
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3、现代格律诗歌

例：
            呢 喃
（现代格律诗歌实践之一）
             野 神
你在温柔中走近，
犹如那带笑彤云。（un）
清风吻过山和水，
翠柳拂来丝与琴。（in）

我在星辉中醉倒，
你从月夜里沉沦。（un）
心儿切盼着方向，
寄语阳光的早晨。（en）
　　　　　2010.7.13.
　　　　　
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄平（第5字可平可仄）

仄仄平平平仄仄
仄平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄平（第5字可平可仄）

辨别判断——

　　这是一首现代七言律诗，分行排列。其基本特征是诗的每一行都具有完整的语法结构，有格律限制，押韵。具有诗歌的本质特征，这个也很容易判断。

4、现代风体诗歌（是相对于古典风体诗歌而言的，不受格律限制，即：一般现代诗歌。）

例(1)
仰 望
通韵九言“仰望”系列——自然百科卷
           野 神

            狼
我仰望放射绿光的夜
幽寂的丛林毛骨悚然（an）
你的嗥叫如风的呐喊
智者挟着呼啸的长鞭（ian）

我仰望灰色包裹红血
喷发着火山似的烈烟（ian）
日夜灼烧腥红的期盼
放牧着人性中的贪婪（an）

我仰望浅草颤栗的岸
白云掩过半秃的山峦（uan）
你迅急如矢如光如电
撕裂羊群柔弱的孤单（an）

我仰望灰色里的绿眼
那是一个精灵的莽原（uan）
看看弱肉强食的世界
试着原谅善良的凶残（an）
　　　　　2010.1.30.


          仰 望
通韵九言“仰望”系列——自然百科卷
          野 神

  生命（永恒之秘）
我仰望无穷尽的宇宙
万物生灭不停地变迁（ian）
从哪里来又到哪里去
生死之门啊常开常关（uan）

我仰望一切来自遥远
遥远的一切沉默寡言（ian）
盏盏永不熄灭的心火
不知受过怎样的摧残（an）

我仰望那神父的字典
傻瓜说生他的是神仙（ian）
是谁在安排这个世界
请相信一切都是谎言（ian）

我仰望无边际的黑暗
潜伏无穷无尽的明天（ian）
今天就是昨天的答案
明天的昨天就是今天（ian）
           2010.3.15


     浪　荡　子
        野　神
忧郁的晶莹腮边滑落
童年如幻伴流光而归（ui）
温湿的梦即使被撕碎
我的灵魂随白云翻飞（ei）

浪花惬意把礁石拍打
暗流汹涌今是而昨非（ei）
秃鹫在绝崖上空冷视
我无畏依然孤独来回（ui）

生命无止牵扯着脚步
行进中不曾暗夜徘徊（uai）
魔鬼疯狂地碾着岁月
我清楚地知道我是谁（ui）

当热血冷去年华凝固
浪荡子笑容没有卑微（ei）
逝去青春饥渴和寂寞
留下坚忍浪漫与光辉（ui）
　　　　　2010.1.30.

辨别判断——

　　这三首诗的基本特征是分行排列，每一行都具有完整的语法结构，没有格律限制，句子、段落的长短有限制，每行（句）九字，每段四行，共四个段落，押平韵，全诗押一个韵（偶句押韵）。具有诗歌的本质特征，所以是诗歌。
  注：《浪荡子》押韵见《中华新韵》《五微》。

野神

例（2）
     看不见前生
        野 神
宁静的夜晚，
我敲打掉落在地上的残缺瓦楞。（eng）
想起结满蜘蛛网的老屋，
看不见，
我的前生。（eng）

为何我来到了这里，
白发与青丝夹杂的岸，
抖落着身边的冷风？（ong）
清澈的江啊！
我在你的脚边，
凝视——
过往的命。（ing）

高贵的，是水，
卑微的，还是水，
在昏昏远灯的光照中，（ong）
鼓起浪花朵朵，
扑闪着风。（ong）

或许长久的潮湿，
蛆虫到了空中。（ong）
小草拂着苍蝇，
鞭斥我白日里剩余的梦。（ong）
梦见前生，（eng）
什么也没有，
山上——
只有父亲和母亲佝偻着身躯，
像两棵松。（ong）

我咬破了唇，
看见血滴下去，
染红了土和小石子，
沁入地缝。（ong）
我真的醒了，
看不见前生，
身边只有风。（ong）
是——
来来往往的风。（ong）
         2011.10.11.

辨别判断——

　　这首诗的基本特征是分行排列，每一行都具有完整的语法结构，没有格律限制，句子、段落的长短可自由把握，但押韵，各个段落押一个韵，段落间不换韵，具有诗歌的本质特征，所以是诗歌。
例（3）
     时光伴我一起疯长
             野 神
我的文字很浅，（ian）
直白如浣衣的大石板，（an）
流水似的，
挂满儿时的青山。（an）

岁月打湿了记忆的墙，（iang）
屋后还有翠竹、菜园、池塘。（ang）
桃园随了斧子，
还有高大的核桃树、皂荚树，
和山麻榴，
都进了灶房。（ang）

石头、剪子、布，
和猪草、羊草，
一切游戏的快乐和活儿的辛苦，
都装进了放学的大背兜。（ou）
我无法想象，
那么多白天，和黑夜，
没有愁。（ou）

时光伴我一起疯长，（ang）
到了北方，（ang）
又回到南方。（ang）
时光眨一下眼，
没有变样。（ang）
而我镜中的额前，
已染上了几丝雪霜。（uang）

太阳，
不停地起落，
晒干了春天，（ian）
温暖了冬天。（ian）
熬煎着夏天，（ian）
丰满着秋天。（ian）
小草、花儿，还有叶子，
无论宽大的，
或窄刀子似的脸，（ian）
都在季节里变换。（uan）
还似从前。（ian）
          2011.10.11.

      咏梅•让羞涩绽放轩窗
               野 神
让羞涩绽放轩窗，
没有风，
只有雪花、冰凝的魂。（un）
开出的一点点，
带笑的火星云。（un）

帘子，
在凛冽中卷起。（i）
我看见，
飘来的仙女，（u）
苗条而清奇。（i）

是什么？
生长了傲骨丰肌；（i）
是什么？
装扮了冬的大地。（i）
那是啊！
旋转的四季，（i）
滋养的血色精气。（i）

我们吟唱着——
    铿锵。（iang）
任鬼差无耻的谩骂，
怎么能锁走梅花风神的清香？（iang）

她的羞，（ou）
是人间最暖的绸。（ou）
裹着善良、坚贞……
洋洋洒洒，
舞动冷空漫天的轻柔。（ou）

她的傲，
是人间最硬的钢。（ang）
透着精光，（uang）
撩拨性灵疯长，（ang）
把生命的目标投向苍黄。（uang）

……

啊！
多美的精灵啊！
你是我无语的心房，（ang）
含情脉脉，
和着雪花轻舞飞扬！（ang）
2010.11.9.

辨别判断——

　　这两首诗的基本特征是分行排列，每一行都具有完整的语法结构，没有格律限制，句子、段落的长短可自由把握，每一个段落押一个韵，段落间换韵。具有诗歌的本质特征，所以是诗歌。

野神

（二）随行体文学

例（1）
   假使我们不去打仗
           田 间
假使我们不去打仗，
敌人用刺刀
杀死了我们，
还要用手指着我们的骨头说：
“看，
  这就是奴隶！”

例（2）
   沙扬娜拉——赠日本女郎
         徐志摩
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
　　沙扬娜拉！

例（3）
       纸船•寄母亲
            冰 心
我从不肯妄弃了一张纸，
  总是留着——留着，
叠成一只一只很小的船儿，
  从舟上抛下在海里。

有的被天风吹卷到舟中的窗里，
　　有的被海浪打湿，沾在船头上。
我仍是不灰心的每天的叠着，
　　总希望有一只能流到我要他到的地方去。

母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，
    不要惊讶它无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，
  求它载着她的爱和悲哀归去。

例（4）
       黑  板
       野 神
板着面孔，
那是——
  严师的心。

例（5）     
         我爱这土地
             艾 青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所击打着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
     ——写于一九三八年十一月十七日

例（6）
       大堰河——我的保姆
               艾 青
大堰河，是我的保姆。
她的名字就是生她的村庄的名字，
她是童养媳，
大堰河，是我的保姆。

我是地主的儿子；
也是吃了大堰河的奶而长大了的
大堰河的儿子。
大堰河以养育我而养育她的家，
而我，是吃了你的奶而被养育了，
大堰河啊，我的保姆。

大堰河，今天我看到雪使我想起了你：
你的被雪压着的草盖的坟墓，
你的关闭的故居檐头的枯死的瓦菲，
你的被典押了的一丈平方的园地，
你的门前的长了青苔的石椅，
大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；
在你搭好了灶火之后，
在你拍去了围裙上的炭灰之后，
在你尝到饭已煮熟了之后，
在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，
你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，
在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，
在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，
在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，
你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。

我是地主的儿子，
在我吃光了你大堰河的奶之后，
我被生我的父母领回到自己的家里。
啊，大堰河，你为什么要哭？

我做了生我的父母家里的新客了！
我摸着红漆雕花的家具，
我摸着父母的睡床上金色的花纹，
我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，
我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，
我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，
我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，
我吃着碾了三番的白米的饭，
但，我是这般忸怩不安！因为我
我做了生我的父母家里的新客了。

大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就开始用抱过我的两臂劳动了；
她含着笑，洗着我们的衣服，
她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，
她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
她含着笑，背了团箕到广场上去
晒好那些大豆和小麦，
大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就用抱过我的两臂，劳动了。

大堰河，深爱着她的乳儿；
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，
大堰河，把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上，
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
大堰河曾做了一个不能对人说的梦：
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
坐在辉煌的结彩的堂上，
而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”
……

大堰河，深爱她的乳儿！
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。
她死时，乳儿不在她的旁侧，
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，
五个儿子，个个哭得很悲，
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，
大堰河，已死了，
她死时，乳儿不在她的旁侧。

大堰河，含泪的去了！
同着四十几年的人世生活的凌侮，
同着数不尽的奴隶的凄苦，
同着四块钱的棺材和几束稻草，
同着几尺长方的埋棺材的土地，
同着一手把的纸钱的灰，
大堰河，她含泪的去了。

这是大堰河所不知道的：
她的醉酒的丈夫已死去，
大儿做了土匪，
第二个死在炮火的烟里，
第三，第四，第五
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
当我经了长长的飘泊回到故土时，
在山腰里，田野上，
兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！
这，这是为你，静静的睡着的大堰河
所不知道的啊！

大堰河，今天你的乳儿是在狱里，
写着一首呈给你的赞美诗，
呈给你黄土下紫色的灵魂，
呈给你拥抱过我的直伸着的手，
呈给你吻过我的唇，
呈给你泥黑的温柔的脸颜，
呈给你养育了我的乳房，
呈给你的儿子们，我的兄弟们，
呈给大地上一切的，
我的大堰河般的保姆和她们的儿子，
呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。

大堰河，我是吃了你的奶而长大了的
你的儿子
我敬你
爱你！

         一九三三年一月十四日，雪


注：
　　全篇不押韵，各段的句数也不尽相同，但每段首尾呼应，各段之间有着强烈的内在联系；不追求韵脚和行数，但排比的恰当运用，使诸多意象繁而不乱，统一和谐。这些使得全文流畅浅易，并且蕴蓄着丰富的内容。作者善于从平凡的生活中提炼出典型的意象，以散文似的语言谱写出强烈的节奏。具有一种奔放的气势，优美流畅的节奏，表达了作者来不可遏、去不可止的感情，完美体现了随行体文学的自由风格。

辨别判断——

这几篇作品的基本特征是分行排列，具有：
（1）每一行有完整的语法结构；
（2）没有格律的限制；
（3）没有押韵的限制；
（4）句子、段落的长短和每一句的字数、段落的多少可自由把握；
（5）语言节奏自由，所以行内、行间和段落间的节奏搭配比较散，具有散文体裁语言的特点；
（6）“高度凝炼的文字”是其语言节奏的自由性和思想内容次第的跳跃性的要求，以完成“意象”的构建，从而完成思想意旨的表达。
　　可见，它们具有“随行体文学”的本质特征，所以是随行体文学。

补充说明：
      艾青《大堰河——我的保姆》、《我爱这土地》以及田间《假使我们不去打仗》、徐志摩《沙扬娜拉——赠日本女郎》、冰心《纸船•寄母亲》，它们都是名篇。其中，《我爱这土地》、《纸船•寄母亲》被选入初中语文课本，艾青《大堰河——我的保姆》被选入高中语文课本。可是它们不具备诗歌的本质特征，应该属于随行体文学，这对其文学艺术价值没有丝毫影响，它作为随行体文学名篇依然毫不逊色地居于中国经典文学宝库之中。