本帖最后由 写生 于 2015-7-27 09:20 编辑
心蝶简介
本名杨晓萍。创办主编《散文诗高峰》网刊、《中国当代大诗典》年选等。著有散文诗集《青铜雨》（获“中诗作家文库”优秀图书奖）。长篇系列诗集《心蝶诗文集》。合集两部。获中国诗歌在线联办的中国诗人奖、中国诗歌万里行“中国梦”全国诗歌大赛奖、首届玉龙全国大赛散文诗类特等奖等。作品散见于各种刊物。为中国诗歌学会会员。中国散文诗作家协会主席团委员。
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2012年度中国诗人授奖词
神游九天揽奇韵 拈得秀美醉人间
心蝶的散文诗具有强烈的独有性，自创的“心蝶式诗歌语言”除了具有散文诗的要求外，起笔卓尔不群，语言洒脱不羁，诗意天马行空，气韵破镜而出。与其说是诗人是在创作，不如说是，诗人在无上的精神神游之旅中进行意识上的终极思考，作品为我们呈现出的是诗人所承载的、内在精神上的无边考量。
她的诗作“大气”、“凝重”、“深刻”、“洒脱”，她能把古典的素材写出时代新意，赋予新的厚重的情感；她的文字真实而深刻，既有古韵悠悠，又有现代诗韵；既有雄浑、大气、阳刚、壮美的意象美，又有真挚、纯净、细腻、柔情的美学美。
她的诗作中有一个美丽不朽的灵魂贯穿始终，从中，我们可以看出：心蝶是一个守望灵魂净土的尚美诗人，她是在用灵魂写诗，用生命写诗。她的诗能震撼读者的心灵。心蝶神游九天揽奇韵，自然拈得秀美醉人间。
一组诗评
把果树和花种在天上 ——心蝶散文诗集《青铜雨》序
文/周占林
龙年的春节已经拉上帷幕，而我也将心蝶散文诗集《青铜雨》放下。这个春节注定是一个平凡而翔实的春节，因为有诗可读，并且能读出味道的日子尽管平凡却是幸福的。正因如此，感谢心蝶用她那妖娆而美丽的诗句，伴我于节日的鞭炮声中，寻找到心灵安静的一隅。
心蝶是一个新朋友，她于前年加入中国诗歌网中国诗歌论坛管理团队，负责散文诗板块日常管理工作。自从她参与管理以来，她严谨的工作方法、认真的工作态度得到众多诗友的一致好评。一个优秀的人，不是昙花一现，而是能在不同的工作岗位上始终如一地有着良好的表现，才能体现出其优秀的品质。当心蝶散文诗集准备出版时，约我给她写个序，其实内心是很惶恐的。因为她为论坛付出了很多时间和精力，此乃一定要写的首要因素。她的文采飘逸而洒脱，她不经意的文字抒写常常扣动心弦，此乃注定要写的真实原因。
一个优秀的诗人和她优秀的散文诗就这样走进了我的生活。在诗人的镜头中，无论《春华秋实》或是探寻《生命的密码》，文字如同传世瓷器般精美，意境如泼墨山水般写意。她的《物语》和《花语》亦如古朴的森林，透露出一种深沉、一种静谧，让尘封的往事得以洗礼。
心蝶的散文诗具有强烈的独有性，除了具有一般散文诗的精辟内容、浓烈诗情、优美语言、深远意境外，她的语言独具特色，是心蝶式诗歌语言。语言洒脱不羁、天马行空，但在阅读中，不会给读者造成负担，反而感到另类之美。真的如同把果树和花种在天上，在仰视中，看另类风景。
想了解一个诗人，你就到他的作品中去寻找吧。在他有意和无意之间，总会有内心的流露，没有谁能够彻底掩盖自己的思想和经历。当然，这一切正是通过阅读实现的。有阅读才有沟通，才能让读者的心灵和诗人的作品意境相融合，才能体现出一个诗人及其作品的魅力和价值。我也始终坚信，优秀的作品是真善美的集合，她有着永恒和不朽的生命。无论语言如何华丽，总要以高尚的品德为基石，总要有一个美丽不朽的灵魂贯穿始终。我已经从心蝶的作品中读到了一些美好奇妙的感觉，衷心期待在今后的阅读中，能一如既往地找到这种感觉。
现在，就让我们走进诗人心蝶精心营造的《青铜雨》中，也和她一起，把果树和花，种到天上。 是为序。
2012年2月7日于京北山野居
当真遇见美——学习心蝶散文诗中的创新美句
文/ 山城子
接到心蝶寄来的散文诗集《青铜雨》，已经半年了。这之间没少翻阅，每翻阅一回，都有收获。是学习语言创新的收获，认识散文诗有了新的发展的收获，以及字里行间渗透的人格魅力的收获。起先，我是预备写一篇学习这个集子所获的方方面面，但由于本人不擅长散文诗，因而缺乏概括能力，就迟迟没有动笔。但对其灵动别致的语言创新，自觉得体会颇深，于是就有了如下的“美句学习”记录。这样记录下来，是想与心蝶以及对散文诗有兴趣的诗友，一起研讨，以求得共识。
1、动词的喻拟式活用。
【美句】
一朵花垂落，切割了春。它的眼神气息还留在春。
（摘自组章《春华秋实》之一第1行。见第3页）
【学习】
动词“切割”，原意是用锋利的工具，分离固态的物品。诗人心蝶所用的第一句语境里，其作用是把垂落的花喻成了刀锋，同时把春拟成了可以切割的有形物品。像这样的“一个动词，能够在前后的语境中，同时产生比喻和拟物或拟人的阅读效果的积极修辞，就是动词的喻拟式活用。”诚然，这行文字的美，还有下一句拟人格的运用。
【列举】
（1）这时，需要端坐提气，慢慢吐出扣押心底的月光和海水。
（摘自组章《春华秋实》之八第6行。见第5页）
动词“扣押”原意是滞留人质或货物。这里的语境中，阅读效果无形中就把“月光”和“海水”比喻成人或比拟成某些重要或宝贵的物品了。
（2）我想喊，却凝固在欲言又止中。
（摘自组章《春华秋实》之十一第7行。见第6页）
动词“凝固”，前后把“喊”和“欲言又止”都喻作油脂了似的，同时又是拟物格的运用。
（3）生命难以把握，能衔住的快乐，只有瞬间。
（摘自组章《春华秋实》之十七第6行。见第9页）
动词“衔住”在新语境中的阅读效果是，生命已经被喻成了小鸟（而用“衔住”借代之），同时“快乐”也被拟成了可以“衔住”的东西了。这样的积极修辞，没法不说是奇妙的。
（4）也许干思考一下，院中能否载动末日的奇迹？
（摘自组章《春华秋实》之二十五第6行。见第11页）
动词“载动”在陌生的语境中，产生了把“院中”喻成车船，把“奇迹”拟成物品的阅读效果了。真是奇妙。
（5）还是把后门打开吧，放生所有沧海桑田的记忆。
（摘自组章《春华秋实》之二十五第7行。见第12页）
动词“放生”在具体创新的语境中，把放下心事的途径比喻为“后门”，而把“记忆”比拟为雀鸟了。何其机智的语言创新啊！
（6）黑夜的陷阱猎杀意念。
（摘自组章《生命的密码》之三第5行。见第22页）
动词“猎杀”在这个语境中，是双重的比拟，既拟人（动作实施者）又拟物（被实施者-意念），而动作实施者“陷阱”，却是“黑夜”的喻体。
2、奇而独特的积极修辞。
【美句】
春，是一滴泪。落下心空，含住心痛。
（摘自组章《春华秋实》之四第1行。见第4页）
【学习】
奇在春，被比喻成了一滴泪。本体与喻体的相似之处在于春有春雨，春雨贵如油；泪，其实也不轻贱。独特在于接下来的句子又把心比喻成天空，同时拟人——实际是回到诗的主体形象上来了。
这样的奇而独特的阅读效果，在于诗人娴熟的创新语言的技巧，也就是熟稔地揉各种积极修辞手段，鲜活于一炉。
【列举】
（1）有个日子，我丢失了所有的太阳。
（摘自组章《春华秋实》之六第1行。见第5页）
动词“丢失”，用于国家、集体或个人的财物或所属的精神产品的不小心而遗落。这里诗人用到了不可能丢失的“太阳”上。于是就暗示了读者，太阳在这里应当是喻体。太阳的照耀不仅使万物生长，人类也是须臾不可离开的。那么，什么是诗的主体形象“我”须臾不可离开的呢？是爱情，事业，抑或亲情与精神支柱呢？或者更多全都包括了，所以才有夸张为“所有的”。诗贵含蓄，含蓄是诗性（区别于小说散文）的第一要术。这个句子的奇而独特，在于不留痕迹的夸张比喻，就造就了大含蓄，给读者留了很大的思索玩味的空间。
（2）青蓝的日子，只有梨花可与表达白头到老。
（摘自组章《春华秋实》之七第3行。见第5页）
晴朗的天气，天色的青蓝的。诗人规避常用的“晴朗”，而选择了“青蓝”替代，是使用了借代格。梨花的魅力在于纯净的白，又可以是青春的象征，而“白头到老”中的“白”指的是须发。两白一暗一明相遇，是为了相喻。多么美好，从梨花带露的青春年华，一直纯净地相守到“白头”，多么精炼省俭的含蓄呀！精炼，是诗性（区别于散文小说）与含蓄并列第一的要素。别处很难相遇这样的美句，却在心蝶的《青铜雨》中沐浴到了。这就叫奇而独特。
（3）谁与谁以鱼的名义游进水中，沿春的视线一泻千里。
（摘自组章《春华秋实》之十第6行。见第6页）
两个疑问代词“谁”的复沓与联合的机智，在于先含蓄下来。之后让你意想不到居然“以鱼的名义”——其实是喻词的鲜活升华（不说“像”“若”“ 如”）。“沿春的视线”又是拟人。揉两格而不留痕迹。而“一泻千里”则是成语的比喻性活用，比喻两人情感，春水一样地爆发了。这样喻拟联翩地行文，别有一番独特的奇妙。
（4）把绿还给青涩，不再回头。/ 把青梅还给竹马，不再顾盼。
（摘自组章《春华秋实》之二十一第5-6行。见第10页）
这是字数不相等的排偶句。而“还给”“不再”的复沓，相映成趣。“青梅竹马”是传统的拆字式活用。上下句之间，又有“回头顾盼”短语的拆字活用处理。本来就是说，回到童年去吧，天真而活泼，什么都不想，多么清纯美好呀。但这样直说，就不是奇而独特的诗意的美句了。
（5）这个下午，棉花越长越高。高成白云，飘成云海。
（摘自组章《春华秋实》之二十四第2行。见第11页）
顺势读下来，仿佛步入了棉花田，当然大丰收。之后是比喻，先喻云，再喻海。意向走向开阔，暗喻心情极其舒展。回过头来再读，仿佛一开始的“棉花”才是比喻，比喻仰首眺望白云的。而后边诗人偏又复沓了喻词“成”，就为全行的诗句罩上了一层迷离，阅读效果不仅美丽，而且也很诗意地含蓄了。
3、灵活机智地创新词类活用。
【美句】只有浪的声音，在寂静中绽放。
（摘自组章《春华秋实》之二第1-2行。见第3页）
【学习】
开始说的是“声音”，但接着不是听见，而是看到了“绽放”。无疑这是通感格的运用。但机智灵活在于，诗人还暗自使用了比喻格——就是把浪的声音喻成了花开。这个创新在于把动词“绽放”的比喻式活用，糅进了通感。
【列举】
（1）我反复尝试把你植入生命，却误过了所有花期。
（摘自组章《春华秋实》之五第4行。见第4页）
动词“植入”的阅读效果是拟物格的简约运用。“花期”是青春时代的美丽比喻。一句两格的运用，流畅自如，这样的娴熟技巧，就在于机智灵活。
（2）这是春天，不必把心事瘦进骨干。
（摘自组章《春华秋实》之十八第6行。见第9页）
想到李清照的“人比黄花瘦”，这“瘦”是比喻用法。心蝶说的不是“人”，而是人的“心事”。可以理解为因“心事”而“瘦”的意思。但字面上的阅读效果则是抽象名词“心事”，因为“瘦”字的拟人式活用，而又回到了人的面貌上来了。与此同时“瘦”的形容词性，因与趣向动词“进”的结合，而用如动词了。这是“瘦”字的兼类活用。自然也是灵活机智的收获。
（3）好在草木无处不在，可以安抚我的忧郁。
（摘自组章《春华秋实》之三十三第1-2行。见第15页）
这样的语境，美丽在动词“安抚”的使用，遂使阅读效果（令人感觉到）“草木”和形容词“忧郁”统统都人格化了。这可称之为双重拟人活用。同时形容词“忧郁”也活用为名词了。
（4）我们将脸上的笑容，嫁接在花朵青藤。挖掘生命的灿烂。
（摘自组章《春华秋实》之三十七第4-5行。见第17页）
“笑容”可以“嫁接”，也就被拟成植物了。生命可以“挖掘”，自然也就被拟成泥土或矿山了。形容词“灿烂”，既然是可“挖掘”之物，当然也被拟物了。这是不同词类（名词与形容词）同时连续被拟物的美句。同时“灿烂”还兼活用为名词了。
（5）谁在宿命中谈起三生缘，把山盟海誓分离成雨，琥珀成项链？
成语“山盟海誓”被活用为一个简单的名词了。动词“分离”是拟物式活用。“琥珀”则是名词活用为动词了。这样的连续活用，才使诗意的呈现，才有说不出的美丽啊！
以上所选用的19个美句都是《青铜雨》第一辑《青铜雨落》中的。175页的诗集，我只截取了3-22页共20个页面上比较典型的美句来学习。印象中的诗人心蝶散文诗作品中的语言创新，可见一斑了。有愿意研读者，可以找到她的原著，挤时间翻阅一回，肯定会受到良多启发，而受益匪浅。我就是。
2013-11-25于黔。
《让悲伤逆流成塬上的羊》
———欣赏心蝶《黄土地上》系列诗
文/周塬
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa901016mpm.html
情感的厚重力、意象的想象力与语言的穿透力
——读女诗人心蝶散文诗【夕阳箫鼓】（组章）
文/戴永成
http://blog.sina.com.cn/s/blog_a54bbe2f010145p3.html
《心蝶诗歌的八大美》语言美，形象美，想象美，抽象美，简单美，中和之美，整体美，流韵美
文/朱荣兴
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa901016wwr.html
比道子谈诗之二十八：赏析心蝶散文诗《黄土地上·雪》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa90101a45n.html
心语•属于黄土和墙
文/广龙云霄
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa90101a467.html
《当沧海桑田平复我身体的拐角，平原上飘荡起五谷芬芳的微笑》
———赏析心蝶的《平原印象》（选三章）
文/周塬
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa90101bv6l.html
转帖 读心蝶的诗“仿佛，花开已多年”
文/莫扎特
http://blog.sina.com.cn/s/blog_69da6aa90101glol.html
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发表于 2013-7-30 08:13:04
