望疯散文诗

心蝶

作者简介：

杨胜应（1980—），男，笔名望疯，重庆秀山人，现居四川南充，苗族，南充市作家协会会员。有诗作，散文随笔，诗歌评论约三百篇（首）公开见诸于《散文诗》《海峡诗人》《《民族文学》《诗歌月刊》《天津诗人》《中国诗歌》《诗潮》《浙江作家》《文学与人生》《岁月》《打工族》《中国文学》等百余家中省市各级报刊杂志。曾获“诗刊社”第二届全国诗歌大赛“曹禺杯”新诗类三等奖等十余种奖项，作品入选《中国网络诗歌精选》（2010）《大诗歌》（2012）等全国各地二十余种集子。起点中文网签约作家：目前连载小说《极品空间农场》。

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望疯

《从内心出发》

文/杨胜应（苗族）

——写在前面的话

或许是在外闯荡的时间太长，我逐渐在日常生活中加深了对故乡的想念，也许这就是所谓的宿命。越是不想做什么，越想要去做点什么，而越想做什么，却越难以做成什么？其实，想到故乡未尝不是件好事，至少，可以知道自己曾经是怎么生活过的，至少能够在缓慢中知道自己应当怎么去生活。

潜移默化中，故乡永远是如此的激励着我，仿若清泉股股，在我人生经历中不乏青山绿树，不乏蓝天白云……我想我应该为此而骄傲和自豪，更多的感动和崇敬在这里显得熠熠生辉，那些来自大地的，那些来自庄稼或植物的….林林总总，都卷入我的一言一行，一举一动的深处，多么难能可贵。

低调而坦诚，永远是一个执着的意象。安于每一次的出行，安于每一次出行后的巨大孤寂，能够脱离“中国人集体失忆于团聚的幸福祈望”，在每一次出行的日子中，给予沉淀或仰望，无疑，出行的生活多了很多悲壮色彩。

但这些悲壮并不是一种让人堕落或者无法脱离的悲壮，反倒催人奋进，走得越远，我们便离得越近，“捧一把老娘土放在胸口，隐约间，油然的依恋已瞬间潮湿了眼眸。”如此说来，有心跟随，孤身的远行并不孤单。

能够执念于故乡情结，这是一个很好的现象。

一、一个人的村庄

一个人的村庄，有时是一弯清月或者一小片阳光。

甚至也可以是，田野里遗留下来的一粒秕谷，你不知道，我在捡拾它的时候，它有多么的宁静。

这是巴山上随处可见的一种静谧。风向上吹，水向下流，旧镰挂在墙中间，闪闪发光。

村庄，汉语词典里最动人的词语。年轻过，苍老过，“大河凝望中的山色，肃穆如梦想”。

一个人的村庄，花朵是梦想，苍翠是希望，大地之上，有我对大地书写不完的所有感激和崇敬。

二、泥土

月光照亮所有庄稼。

村庄在一个人的心目中独大，家乡的溪水流出更多清澈，我在清水里洗涮文字，诗歌的翅膀透明，土地里也会盛产光明。

我在土地里找到更多成熟的诗篇，植物对于阳光的仰望或大地的眷顾，在这里更为亲切和深入，看得见的或看不见的，都随轻风远远的去了。

以梦为马者，跑过红尘更多低处，只有村庄正以青藤飞扬。

想到泥土，便想到成熟，便想到风霜雨雪下的重重雕塑，自然是魅力无限。

或许我穷到什么都没有，村庄也不会遗忘我，我起码还有一栋透风的老屋，以及一亩三分地。

我就是望疯，流浪中，疑似诗人。

如果问我为什么望疯：我住在村庄深处，我以乡土取胜。

三、山歌

山歌在巴山上飞翔，丰腴了巴山的夜雨。

乡音不改，月光下的颂词，岁月中的风声，巴山在讲诉着民族风情。

牛羊下山，消失的是更多的村民，唯有种子纯粹，紧咬泥土不放松，敢于和每一块黑暗作斗争。

感恩的大地，落花远比叹息沉重，流水吟唱不完的轻音，风吹着吹就开始拐弯。

拽住最后一丝秋风，留住最后一个人，拯救泥土，守住每一个路口的影子。

山歌坐在小小的灯盏里头，尽情的吟唱。

唱到天的尽头，地的边缘，以及人心的深处。

无声胜有声，山歌犹如片片云烟，村庄为我照耀，让我醒来，我埋进秋天任何一个可行性的夜晚，感受五谷杂粮。

四、乡愁

巴山之上，渝东南门户，我的爱多么渺小，但却十分安静。

风声从远方走来，农谚在风声中摇曳，“一首诗打开了春天的扉页。”

春风不解风情，吹笑了桃树，梨树…..李树等等不止，田野的小草奔跑着、摇曳着，水的柔软，柳条的柔软，都在这时候悄悄地开始了，谁在回头的时候心动了好几下。

或许，每一滴雨都住着乡愁，而敢于在季节里制造响动的一切生物，都让人意犹未尽了过来，一如青蛙似乎在与某某合唱，借着月光明亮，闯入多少个宁静而纯粹的农家小屋。

从移动到固定，乡愁多少有些沉着或冷静。

大地之上有我的村庄，村庄之上有我的蔚蓝天空，而蔚蓝天空之上有我的爱，有雷鸣闪电，有星星或月亮。

五、月色

一小片月光多好，所有的阴影都住在体内。

远离一切的举措不安，那些石头或植物，寂静而耐读，山和河流依然原样，站着的高高站着，流着的低低流着，整个村庄，还保持着细而白的好时光。

当月色如昼，苍白悬挂巴山上空。

我所痴望的村庄，万物清瘦，仿若人去楼空。

暮春之夜，有游子抄水路返回。

一颗怀乡的心需要靠岸，不怕河流之长，把影子藏进体内，我仿佛听见了麦束低头，油菜籽炸开的声音。

六、听见月光

轻轻地，枝头不断的复合。

孤独的灵魂，静静地抬头，寒冷渐少，温暖渐多。

河流是这样对月光说的：一个村庄到底有多庞大，得看上岸的石头有多少。

正月的月光，较浓。

水里的石子，又听见了故乡里流淌着的月光的寂静，甜蜜是有的，忧伤也不少。

不堪回首，河流渐行渐远，花开有意，流水无情。

七、乡村月亮

透明的烧饼，高高的挂在天上，儿时单纯的饥饿感接踵而至，母亲的手指出现在案台边。

烧饼内的秘密，是春天田野里的小事。

诗人紧闭的心扉，从此得以巧而大开。

隐藏着整个村庄印记的乡间小道，并没有单独继续隐藏母亲的影子，而我多自私，恨不得每次都把她全部拿下。

乡村的月亮，清瘦。

简单、质朴，是她们与生俱来的品质，村庄在哪里，她们便在哪里。

八、一个人的月亮

望着你，岁月方才不至于如此沉重。

那不甘寂寞的弦月，在苍茫的夜幕孑然一身，散发着光芒，在清冷中一如既往。

微笑总在忧伤之后悄然绽放。一如对村庄的亲近，你总把清点放在心头。那一丝如水柔情，早已定格成了我眼中绝版的温柔。

一个人的月亮，从容而美丽，不俗不媚，具备纯正植物的秉性。

还有什么不能够喂养，在如此孤独之夜，我真想从生活的阴云里跌落下来。

九、麦地

麦地盛产麦子的时候也盛产想念。关于五月，我想得最多的是麦地，以及瘦下去的父亲。五月，成熟的麦子圣洁而庄重。

但我不愿意去想那些麦子，以及它们承担的角色。我只希望父亲的消瘦能够静止，能够给我更多温暖，在我内心留下深刻。

五月的阳光变得有些温暖，整个村庄开始了繁琐而美丽。而父亲，你举目平望，河流远行，所有的枝头都在醒来之后指向天空。

五月之外，有着一粒醒来的麦子的疼痛。父亲，我们同时在一条道上行走着，多么投入。

十、麦子

很多粒挤在一起，压弯了一株小麦。

沉重逐渐向大地靠近，它们弯曲，姿势俊朗而秀美，我的目光就在这时候被不期而遇的麦子点亮。

小麦，大概是父亲的长辈的长辈所遗留之物，父亲深切的爱着，汗水流在身上，温暖在内心轻轻地辗转反复。

麦粒住在小麦身上，饱满的、尽可能的反射着各自那小片光明。

有时候是阳光的，有时候月光的，那动作，那声响，我听得出，只有到了五月，方才真正的属于大地。

望疯

十一、麦垛

麦垛站在收割后的土地上，沉默，羞于说出这个五月的辛秘。

阳光落下来，看着，在麦垛的外面，进行着温暖的抚摸，而麦垛把它阻挡在外。并不是没有什么能够走进它的内心，轻风便能够找到缝隙进入，但进入之后却是一个走不出来的局。

它羞于和昆虫们对话，如此寂寞的站着，仿若天空低沉的云朵，真实的落在了大地之上。

今夜，我被一场轻柔的月光叫醒，我得抓紧时间把自己交给黑夜。把自己的语言，一点点的释放出来，然后，用一首诗歌说出内心的隐忍。

把骨头以及骨头内的空洞，一一赶出来。

十二、稻草

用倒下来和蓝天对话。

把泥土返回给大地，村庄一如仲夏的最大阴凉。

稻草整齐的聚集在一起，这些渗透着泥土清香的花朵，乡村因为这些花朵的接近也芳香四溢。

整个绽放的过程，不断呈现灰色，唯有沉默的牛在它沉默的时候把鼻子伸进这些花朵的中心，燃烧之后，方才可以捕捉到一大片的黑。

我非常害怕这样的黑，这些比泥土还泥土的东西，其实可以长出更多美丽的庄稼来。

十三、稻草人

庄稼走了，它们还不走，这些庄稼的守护者，冬天的雪融化了它们还不融化。

早已经习惯了与空旷的谷地对话，把风声压得很低，你可以看到天空高远，大地的每一场厚积薄发。

很多时候，我不禁追问自己。稻草人究竟守护了什么？

阳光？月色？庄稼？农人？还是岁月，还是古老而静谧的村庄。喜怒哀乐，它早已习以为常。

如此想来，它定然比我还孤单。

而我的一切柔软，想必是它所有的疼痛。

或许，这就是真实的生活。

十四、种子

收割对于种子来说并不是最高尚的，它的高尚在于把自己于黑暗中埋葬，“埋下自己对光明的无限向往。”

它一生只有一次旅行，但是却饱含对泥土、对黑暗的深刻理解。在它的旅行之中，黑暗并不是唯一的阻碍，还有阳光、还有雨露，还有风霜雨水的莫测变化。

种子，多么感性的词，多少带着伤痛。

如果不能够从黑暗中突破泥土的包裹勇敢的站出来，那么它的价值将停止于一枚草籽或者一粒粮食。所以，黑在这里有了更多隐含的寓意，或许这便是一些明智者眼里的动力。

如此可以看出，当你真正认识到一枚种子的时候，你便知道它的伟大：敢于在黑暗中等待、敢于在黑暗中泅渡、敢于在消磨时间中找到自己。

当春天的第一缕阳光或者温暖抵达的时候，它便会从缝隙中悄然伸出自己的风采，向天空打开奉献或者索取的手掌。

种子，对于一个想家的人来说，太多震动。

十五、小道

小道是村庄最基础的风景。

沿着小道，可以抵达村庄的不同角度，可以看到村庄内部所有的似曾相似。同样的房屋，同样的栅栏，同样的庄稼或者家禽，甚至同样长满青草的坟冢。

弯弯曲曲舍不得离开村庄的小道，收集了村庄不断消失的所有脚印：人或者牲畜乃至一切有可能在小道移动的生命。

我沿着小道回家，蹑手蹑脚的，常常被齐腰的长草绊倒。

站起来，总觉得浑身沾满草屑，微微颤抖的，心有余悸的看着，仿若一棵长草正在抬头，即看村庄，又看远方。

十六、冬天的雪

一场雪，沿着家乡的小道慢慢地奔跑，越过守护者的头顶，越过守护者所有的家什。洋洋洒洒，毅然高过了整个村庄的孤寂。雪落无声，洁白之中有着纯粹，包括寒冷，被一团团点燃的炉火拒绝着，整个冬天死一般的沉寂。

一些正从远方赶来的人，不断在大雪跌落中图腾，站起来倒下，倒下站起来，给村庄的冬天增加了一些鲜活的意象，不论远观还是近看，那些白，小而会动。

雪中的动词远远不止这一枚，站在最前面的还有父亲，他似乎永远那么的松动。

雪无法让整个村庄凭空消失，我的梦境也可以随遇而安。

我和雪不一样，不需要每一个夜晚都如此的宁静。我只需要一个醒着的村庄，一个小屋子里还亮着灯，村庄还在做睡前最后的呼吸。

十七、炊烟

一小片一小片的升空，有风无风都会悄然扩散。

炊烟总在村庄的傍晚时分，形象生动。虽然没有瞧见母亲在一天里的最后微笑，但我知道只要在炊烟所能够抵达的地方，一切的生活都很美好。

黑暗不是人人都惧怕的吗？炊烟依然义无反顾的迎面而去，任你黑暗有多么的巨大，它依然能够在里面小住，依然能够不断的在里面行走和穿越。

炊烟多像一个会说话，却又闭口不言，拼命隐忍的乖孩子。以村庄为根基，远方为彼岸，把遭遇黑暗为生命的唯一享受，不断的彰显着自己的存在意义。

看得见，拽不住的炊烟，骄傲中夹杂细腻而柔软的轻伤。

母亲是唯一的知情者，总在每一个夜晚的酣睡前，点一盏小灯，安静的思考。

十八、早春的一个早晨

远处，巴山有了第一抹青黛，朦胧中，云朵接近枝头闪烁的一点绿。

更绿的庄稼在地里，已在大大方方的抬头，尽展自己青春样貌。早春的一个早晨，洋溢着父亲的一个微笑，而父亲的微笑中，洋溢的却不仅仅是早春的一个早晨。

燕子就在这样的季节飞了回来，它们把快乐的声音落满了屋子。我有些坐立不安，蠢蠢欲动，仿若，我正是其中一枚最大的音符。

早春的早晨，除了牛羊上山，农人下田，还有家禽的嘀咕和小鸟的鸣叫。

熟悉的往事可以忽略不计，唯有鸟声开始了全部的清脆，它不再在一场等待中偶尔有一两只会消失。

于是，我也在一次又一次的仰望中，看到了阳光的灿烂，春天的温暖。

十九、月光下的酉水

一拐一拐的接近村庄，由远接近，由表及里，把响声一点一点的加大，仿若村庄还缺乏一个呼唤的力量。

月光仿若一个高于酉水而源于酉水的美，看着看着就深深的被吸引了，陷进去很平常，走出来也很平常。

更高的弯月还在酉水和月光之上，仿若寂寞高悬，一点一点的从山谷攀援而至，仿若一点一点的从心口往上攀登。

不需要任何一盏灯的证明，酉水河制造的响动足够整个山谷去回味和思考。

在这样的夜晚能够突然的惊醒过来，定然怀满了整整一河床的轻梦。

需要在这时候静静想到，月光下的酉水，向东、向东，不断的远去，不断的消失。

二十、弯腰的女人

弯腰的女人，看到了秋天的饱满，也看到了秋天的空旷。

秋天之前，种子所有的饱满是她的，秋天以后，大地所有的空旷也是她的，在饱满和空旷之间，弯腰的女人，尽可能放松她对庄稼、对整个村庄一身的虔诚。

弯腰的女人内心很丰富，“豆荚的饱满也是她的，稻谷风韵的内心也是她的”，就连眼前衔着最后一粒麦粒的蚂蚁的幸福也是她的。

村庄以及村庄周围的一切都是她的。

她姿势优美，淳朴不造作，像秋天最成熟的果子。我在与果子遭遇的时候，总被一种无边的喜悦和幸福触动。

爱她，爱她弯向秋天的腰身，这是我在接近村庄时，获得的巨大收获。

望疯

二十一、漏掉的麦粒

从枝头掉了下来，尽管没有被谁的双手给接住，但它的心还是热的，作为第一次真实的接触到了大地的开阔和厚实，它会忍不住释放着最后的芳香。
它渺小到真实的反射了它本身所呈现的小片光明，多么骄傲。我们不应当如此去理解：它渺小，“只是浩瀚的阳光中微不足道的一滴，并不影响我们满仓的喜悦。”
你不知道吧，它站在大地的怀抱里，每有哪场风能够吹动它，它的决心多么坚定，风越吹越坚定了它的梦想。
我从认识它的时候便知道，没有泥土能够遮挡得住，它的梦想会长成参天大树来。
你肯定不知道，自从有了遗忘之后，它反而显得更为纯粹而宁静。

二十二、空荡荡的院子

阳光显得有多余，她把院子所有的暗疾都给找了出来，依然无法改变整个村庄千篇一律的忧伤。
院子里，就连最后一棵遗留的小树，它都知道努力的往高处生长。
然而，村庄并不代表一种死寂。
绿油油的小草们，早已挣脱时间和词语的枷锁，不去搭理本能的逃亡，把微小和漠视暗地里延伸拓展。
半夜里，我陷入一场开阔，从此有了镇定，“黑暗伏在云朵之上。”
空荡荡的院子，我不知道它最终的归宿，但我知道曾经住在院子里的孩子，正在远走他乡。
想过阳光，想过温暖，想过生活……也想过落叶归根，而只有根让我有所惊惧。

二十三、木风车

风吹不动它的翅膀，唯有善于沟通、交流的手方才产生煽动。
它的每一次振动，都如古老的村庄在讲话，含糊不清，仿佛什么都说了，仿佛什么也没有说。
在有人离开村庄那一年起，它病了，它的翅膀或肺叶让人容易想到生活的漏洞。它不断的喘息，仿若欲把内心的实在全部掏空。
那双手，默默中理解它的沉重和哀痛，也忧心了过来，并把忧心传染给了最为年轻的长发。
自从我看见了长发上的白，我便一夜之间明白了，我需要更多的一夜之间来反省和深思。

二十四、磨石

它不是不会说话，它说的话都菱角分明。
那些大豆，那些玉米，那些麦子或者更多村庄的财物，都在它的嘴下一分为二或者更多部分。
母亲默默地读着它的秘密，并用这些秘密喂养了我们数十年，从此我们知道了什么是阳光，什么是温暖，什么是时间，什么是生活……
唯独不知道什么是自己。古老的，沉重的磨石啊！，从小便给我们埋下伏笔，是幸福，是痛苦，本身应当习以为常。
你在那一头，我在这一头，我们之间隔着柔软的疼痛，仿若母亲对生活的一切迷恋。

二十五、麦子成熟的季节

麦苗在完成所有的柔软后，抵达了柔软背后的坚实“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”麦子成熟的季节，一粒麦子千首诗。
放弃枝头更多的翘望，怀揣对大地、对生活的深刻理解，麦子找到了自己最后的归宿。
麦子成熟的季节，收割，仿若麦子对于生活的最大一次诚服。
放弃所有的英雄主义色彩，在村庄内部，释放出本身全部的洁白。
借一盏小灯我找到了自己，顿感人性多么荒凉，一切被忽视的东西，其实，远比自己更高尚。

二十六、插秧

插秧，五月的绿色住在了水上。霸占了村庄的最后一块空地，谷粒最终的一种解放从这里有了开始。
走在五月的人会裹着绿色入梦，人类最终梦想里的蓝色就是从这些绿色开始进行进化的。绿在这里成了隐喻，成了另一个孩子的可行性。
一只鸟在振翅高飞的时候，偷偷回头看了眼巴山，对着如此开阔的绿色，惊叫了几声，惊叫声中，充满余味。
仿若，秧苗落在水中央，首先迈过的波光粼粼。

二十七、树阴

不知道为什么总到了下午方才叫人想到这块阴凉之地。难道是一种事物在必须抵达的时候的一种感触？
深入生活的，不论人类或是小动物，都在这时候对这块阴凉之地充满了渴望或垂涎三尺。当仁不让是每一个灵性生物的本能思维，只有人类在做的时候，吓跑了一两只小狗或者小猫等。
其实，并不是每个人都能在抵达之后对白花花的太阳有所新的认识。安于疲劳、安于宿命，已经深入生活的中心了，作为最后一个抵达者，我也没有超越一种潜意识的回归。
最美的树阴总出现在乡下村庄，仿若太阳给予微不足道的农家小院最后的一些赖以生存的温暖。

二十八、又见炊烟

感官上最温柔的影子，总在抬头的时候看见。
如梦似幻的，一只鸟在我的视线内逐渐高飞，我仅能够可以相信，只要我轻轻呼唤，它便可以再次回来，回到我的心头或者肩膀，轻声为我吟唱。
其实，我不仅仅相信只有炊烟才是无声的，无声的东西实在太多了，一如我不说话发呆的时候。
如果妈妈不害怕自己的寂寞被炊烟拆穿，炊烟定然会和所有的傍晚一拍两散。
安静的俯身在枝头上，说出一大堆关于春天的誓言。
在我有所遇见的时候，果子已经开始了成熟。

二十九、夜雨

淅淅沥沥的，从开始的时候开始，到结束的时候结束。
潜伏的呻吟多么湿润，从天空的空旷处一丝一缕的滑落过来，“就在耳畔或者就在某个显要的位置上，迅速的改变着自身的形态。”
习惯性的走入时间的内部小坐，一切似乎都静悄悄的。
我装着若无其事，我行我素的样子，仿若我再一次坚定不移的相信自己，梦想定然会实现的，你瞧，说这条道路的尽头定然闪烁着一盏永不熄灭的灯。
如果把这场夜雨当着一次深情的呼唤，那么，这个世界将不再是安静的了。而村庄定然是最先具备响动的部位。

三十、宁静

记忆深处，有百花盛开的声音，为谁开放，为谁跌落，盛产宁静，不要以为这就是沉默。
远行的脚步，为归来打开小道，你斑斓多姿的心情，怎能老死在梦中？
河流婉转，柔情似水，此刻，谁还会想到天空，想到天空的蓝色；想到大地，想到大地的苍翠？
这都是你啊，这都是你的宿命。
没有听说过，小草不属于任何一个季节；没有听说过，小草不属于任何一寸土地。
红尘并不是紧箍咒，于是，千万种思念逶迤如歌。
宁静在每一个夜晚和我对弈，村庄是唯一的筹码。
此乃，人生残局。

望疯

三十一、老屋

村庄的坐标，仿若与上辈子有个不见不散的约定。约定中，老屋颓废下去，消失或者死亡在这里引申为新生。
一枚失语的牙齿，黑暗中小灯轻点，母亲住在里面，用小小跳动的火焰，透过黑暗的重重遮掩。母亲在看到我的时候，我也看到了母亲，母亲正是老屋内部唯一不灭的灯芯。
老屋之老，不经意间打开了一个人沉寂的门户。
唯美的蝴蝶，告别成蛹的日子，张开翩跹的翅膀，放飞自己。
村庄为我展开了所有的蓝，明媚的阳光，注定五彩缤纷。

三十二、竹

因为与生俱来的想念，所以内心如此空洞。
空洞并不是一种缺陷，空洞是一种需要补充的美。
作为一个可以望而生义的文字来说，“竹”字的局部变化多么神奇。
它一直在我生活中有固定的居所，在一栋老屋前面，在一条小路后面，在一片栅栏的对面，背托整个村庄。
抬眼看去，一个韵味十足的春天，我遇见几株竹子站到高处远望。
一株竹子一个人的影子。
面对习习有声的竹子，面对逐渐丰腴过来的大地，我该怎样说出心里的话？

三十三、月亮就要升起来了

月亮就要升起来了。
布谷鸟的叫声明晃晃的传来，朦胧的月光洒满巴山起伏不断的山峦。
巴山沉醉的细节中，有整个傍晚的靠山。
巴山的夜晚，有麦穗低头的声音，玉米拔节的声音…..有老牛咀嚼的声音，有父母酣睡的声音，以及更多爱的声音，生活的声音，整个巴山的夜晚，是经典乐章复活的夜晚。
月亮就要升起来了。之前有片刻的寂静，之后有更大的寂静，仿若爱正悄悄地走来，是爱让整个村庄，整个世界变得如此的温暖动人。
五月的轻风穿过茂密的丛林，一只巴山的小羊最早醒来，它警惕的看着。
月亮就要升起来了，猎物即将被一点一点的点亮。

三十四、月亮下的巴山

巴山在几声狗吠声中醒了过来。一同醒来的还有很多瓷器，它们有的像玉米，有的像大豆，有的像麦子，有的像花生像苹果像梨…….它们在月光的照耀下达到了高潮。
听得出神的风被茂盛的枝桠打了岔，警觉性冷不防被一拍而散。想说的话儿都落入了野草的梦里，春天的田埂便长出了细腻而温馨的花朵。
对于一个特别想回家的人来说，忧心忡忡在所难免。如此多的狗总有一两只不再认识我。

三十五、月光消失的夜晚

月光消失的夜晚，制造太多的温暖依然会感觉到寒冷。“山风吹来，只有补丁的地方还暖和着”。
月亮消失的夜晚，月亮离我们更遥远了。
还没有等离我们最近的疲劳和困乏把我们找回来，夜晚的昆虫们便敲开了我们沉重的房门。
月亮留在了巴山的肩膀上，它为何会有这样的一两宿不回家？
它圆睁着眼睛，也没有让更多的消失者返回来。却影响着村庄里最伟大的母亲的习惯性点灯，把一些阴影逼到了离大地最近的地方。
难怪，我在今晚会如此的步履维艰。

三十六、一只鸟在最后的时刻

越过冬天，一只鸟在最后的时刻，尽力往南方飞去。南方以西有座巴山，巴山就是最后的目的地。
洁白的云朵、蓝蓝的天空，这些都不再神秘莫测。从沿途进入眼中的色彩开始了想象：孤独的村庄有了更富态的影子。我说，我爱这一只鸟，也不算为时太晚。
新绿站在枝头向我问好，我喜悦得想叫，真害怕我的清脆惊扰更多的瓷性。
一棵棵小草，一粒粒种子，一片片阳光和一只只鸟，把村庄的生活与一盏灯紧密联系了过来。
母亲在沉静中把日子一个一个的衔接了起来，我不敢轻易触动，世界曾经再三告诉我，存在或者死亡，都那么的微不足道。
一只鸟在最后的时刻选择了动身，我激动、我心动。
也许，在最后的一刻，我的爱才是最为纯正和自然的表达。

三十七、一盏灯或者两盏灯

除掉我内心深处的小灯，之外或许还有另一盏灯。
对望就是这些灯盏周围的生活。简单或者普通，也可以说成纯粹或者纯正。
当出现另一盏灯的时候，两盏灯一定是同时存在我生命的，一盏挂在屋外，一盏挂在屋内。
无疑，每天都有影子被照出来。
草丛在这样的季节非常茂盛，对于一些熟悉的情节还需要我更深入的寻找，母亲就算是一个词语那么简单，也要等到你把书本读完方才可以肯定的说出，其中的位置。
一盏灯，对于一条路来说，多么单调或者孤单；一盏灯对于人的一生来说，更为单调或者孤单。
但，这是我们行走路程中的必然。
两盏灯是两个一盏灯的总和，两盏灯，必然建立在一盏灯之上。
面对黑夜，我还能够说什么呢？
一盏灯或者两盏灯，都与我的生活紧密的联系在一起，掌心、掌背都是肉。

三十八、上山的云朵

从村庄的早晨走出来，上山的云朵，与我小时候见到的羊羔们一样的可爱。
从村庄的早晨走出来，走到村庄的前面，走到村庄村民们的前面，路过一些小草，偶尔也路过一些星光。
上山的云朵比想象中的要白，不夹杂丝毫水份，白得干净、白得彻底，白得让环绕村庄几大转的小河都有些吃惊。
很多时候我都这样坚持，自己就是那上山的云朵中的一朵或者一小片。
但是，我是吗？上山的云朵在擦黑前总会跟着原路返回家。
或许，我是；或许，我不是。
阳光穿透黑夜最后的黑，从醒来那一刻起，我再次把自己交给了别人。
生活如此说：不能够理解的，你要默默的接受；能够理解的，你也要默默的接受。

三十九、一些花朵说开就开

如果你敢于一种执念，相信，你所生活过的春天没有什么太大区别。
只是，很多时候你都不会去注意一些类似的情节。你打马远去，你又打马归来，你伙同身后的整个村庄一起消失。你们消失在一切都有可能存在的世界。
一些花朵说开就开。
杨柳的依依，母亲的惜别…..一路的风尘，让你对花朵充满了一番深刻的意会。
一些花朵说开就开，但是，那些不一定全部都属于你。
属于你的花朵，还处于种子对土壤巨大的认识中。
说得明白些，你还没能够真正的把自己种下。

四十、一头牛在夜晚的咀嚼

村庄最为勤奋的沉默者，夜晚还在对土壤咀嚼不断。
硕壮都是用来对付沉默的，
牛，仿若村庄流动中的一个又一个波浪。不知道后浪推前浪是怎么书写的，村庄越走越远，牛也越走越远。
再远也没有我远。我已经远到与牛不老的精神住在一起了，我已经远到与牛不老的灵魂住在一起了，那是一种与土地的命运同在，那是一种与庄稼的血脉同在的遥远。
一头牛在夜晚的咀嚼其实更远。
多少年后，牛还落在我的身后面，紧紧的追着我奔跑着。
我至今还坚持认为，这是一场有所预谋的谋杀。

望疯

四十一、一只走在山间小道的羊

一只羊，走在山间小道上，它去寻找食物。
来自记忆深处的风声吹开它一身所有的洁白。
只要有半点熟悉的嚎叫，它便可以让所有的幸福闯入它的视野。
幸福是这样来讲诉它的，它走近一片长着青草的坡地，面对着天空一样高远的苍翠，面对大地一样广阔的苍翠，它禁不住的激动和狂喜，诚服的旗帜高高举着，像会飞的大山或者被小河带去远方的小小村庄。
与世无争的它，总在沉默中讲诉生活。
俯仰之间，只有一亩三分地的说法。无论开阔也好，无论不开阔也好，都是一个很好的经历，实在别无他求。
无论羊毛还是羊肉，都是一种不全面的享受，当这些随着时间的变迁远去了，只有真实的羊还留在山间的小道上。

四十二、为稻草放歌

被人性的亮度或者锋利放倒，正好借此机会和蓝天对话。
多么从容和优雅的姿势，干净、纯粹，宁静中渗透着舒缓。
“稻草躺下，把泥土还给大地。”
这是一个村庄的高度，开阔而韵味。
或许，父亲的汗滴还在不断的跌落。暴露出来的田埂，暴露出来的稻田的筋骨，定然承受不住这种敲击的疼痛。
这需要隐忍，这需要更多破釜沉舟的勇气，一如谷粒中饱含的洁白，总和千千万万个饥饿住在一起。
倒下并不是一种解脱，倒下更是一种深入。
生活是这样来讲诉的：“稻草躺下，它们的脊柱因放弃了所有圆满的回想而挺拔，而散发着缕缕清香。”

四十三、巴山以及其他

巴山是一个人的沉默，乌江或者酉水在它体内奔来跑去，吟唱着不眠的大山之恋。
几滴雨落了下来，整个巴山就这样被清洗了，洁净到了一个时代的一尘不染。
密林丛中消失了很多崇拜者，更多的崇拜者还将继续消失过去。
走到渝东南门户，走到秀山之后抬头，远行者如歌的行板，悲哀而高昂，一直绵延到巴山的最深处。
再接着走下去就是沈从文老先生的故里，翠翠和狗还在边城的沙滩上远望。

四十四、一只越飞越高的鸟

也不知道它是从什么时候开始飞的，我看到它的时候，正好夜半三更时分。
在我的视野之内飞着，我想到了一种可行性，如果我能够发出熟悉的呼唤声，它说不定会回到我的肩膀，高兴的和我一同吟唱。
一盏小灯没有唤出我内心渴望的意识，一只鸟越飞越高，一只越飞越高的鸟，逐渐消失在了我的视野里。
难道这就是所谓的飞翔？
我好像也是从巴山的某个小村庄飞出来的，我为什么会在这时候停止呢？难道是我已经被春天的一些誓言击中？
一只越飞越高的鸟让我想到了惊慌或者背离。

四十五、傍晚时分的村庄

有一大片炊烟，整个村庄在母亲的辛劳下如梦似幻了过来。
周围，有夕阳过山岗，有夜幕打开胸膛。母亲在制造巨大的伏笔之后，于悄无声息中，点亮小灯。
傍晚时分的村庄，显得宁静而庄重。
上山的牛羊下山回来了，下田锄禾的父亲也回来了，所有的付出都在这时候得到了停止。
咀嚼在这里显得富有深意。
村庄通过一头牛来讲话，多么沉默而憨实。
有些想说的话在这里提不起半点力气来，仿若一个午后我从工地上走出来，突然想到了远离的村庄。
想到傍晚时分的村庄，总觉得离什么都近。

四十六、最近的一场雨

最近的一场雨，下得很大。
也就几朵云走过来的那点时间。
山村就是在那时候暗了下来的，我听到雨急打老屋的声音，每一片屋瓦都那么清脆，仿若一种绝对的唱响。
找不到半点熟悉的声音，雨幕做了一场看得见的围追堵截。
那天，我就这样站在水边，听雨用一条河来讲话。
滔滔不绝，源源不断，抑或经久不衰。
我一直听到了我的过去，我过去的故事多么让人心酸。
好像所有的飞翔，瞬间便和大地紧密的联系了过来。
地心力说：无论你曾经有没有真的飞行过，在我面前你都无法再次飞翔起来。

四十七、我把一切的疼痛都留给了村庄

我一直在这样的夜晚走来走去，走在那跳跃的小小火焰里。
记得并没有点燃自己，却在黎明不断赶来的夜幕中，一点一点的矮了下去。
在秋天离开之后，大地空旷的疼痛；在春天百花开过之后，百花跌落的疼痛；在冬天白雪皑皑之后，白雪不断融化的疼痛…..我把一切的疼痛都留给了村庄。
城市里没有灯火，几只孤单的鸟带回来了大地上最为黝黑的粮食。
我的饥渴有了第一次的伟大。
因为想到了村庄，这一次我是真的，什么也吃不下。

四十八、我的耳朵如此尖锐

村庄在某个角落气息微弱了过来，我的耳朵如此尖锐。
它钻进五月，钻进五月的黑。
风声如雷贯耳，在午夜时分，我听到了整个村庄存在的巨大漏洞。
一支孤单的竹子，可以举出很多细碎的例证来。
你承认的，你知道的，你心目中永不跌落的色彩，这些对于村庄的质朴、纯粹来说，有什么用？
风里点不着灯火。
假设一切的道路都不存在了，你可否如一粒遗失的麦粒那么坦荡荡的，重新把自己打开？
我的耳朵如此尖锐，仿若生活最逼真的传声器。
你拉开电灯的那瞬间，我看到了货真价实，看到了一种对等的公平交易。
你想家，是千真万确的。


四十九、手抄本

手抄本是最珍贵的，我小时候的全部所有。我在里面生活，我在里面成长，如果不是生活教会了我流浪，想必我已经在里面结婚生子。
自以为一本厚厚的手抄本早已经被自己翻烂，自以为自己已经熟悉春天的所有情节，可以相信每一支花朵都能够造出很多美丽的词句。
一个夜晚突然走来，我竟然因为找不到一盏小灯而忍不住想哭。
生活原来是这样认识的：你自以为什么都懂了，其实你什么都不懂；你或许什么都不懂，但是你却什么都懂了。
村庄与我之间的关系，多么微妙，以前是一步，现在是千里。
妈妈，你瞧多简单，我看起来已经全部搞懂。

五十、在异乡

没有什么比我更迟钝的，千万盏电灯照耀着我，我的色彩颓废，仿若一种肃穆的深沉。月光也不知道是不是就丢在这样的城市，我抬头看了看天，楼房太高。
今夜，我无家可归，我和十多瓶啤酒住在一起，忽然想到家乡的微弱灯火。
我突然想到了上得岸来的青蛙，有首诗歌曾经说过，没有身份证的蛙民，多么让人心伤。繁华都是别人的，我成了村庄最为孤独的脚。
进不去，出不来，倘若古老的屋子住在了栅栏的包裹中。
这跑出来的三百多枚残月的疼痛，恰恰被我撞见。

望疯

五十一、村庄

夜晚下的村庄，月光找到了最大的空白，我什么也没有说。
夜幕以宽阔的黑暗覆盖着那片土地，或许还将继续覆盖下去。土地的辽阔，从来没有和我有过如此的对视。
还没有睡去的夜晚，让我想念如此沉重，仿若酉水走到了远方还没有遗失自己清脆的本性。
此刻，我完全忘却装点，退出想像与意识，把自己交还给自己。
遥望巴山，每一片月光都够照亮着一个人的内心。
从八O年算起，有很多人都消失了。

五十二、瓷器

瓷器，接近什么像什么。
我所说的是瓷器的内心，外表不是一个村庄的注重。
这个下午，我找到了小片树阴，我要坚持说出，在村庄，没有一个人干不了的瓷器活。
一个人从容的慢了下来，甚至有了片刻的停止。他拥有所有人都没有的，对炙热阳光的热爱和恐惧。
一个背负故土呼唤的全部热爱的人！
他还能够有什么隐瞒呢？羊群和故乡，花香和村庄。生活和热爱。
仿若阳光也有鞭子，专门敲打在行走的云朵身上。
声音是很动听的，春天是花开，夏天是蛙鸣，秋天是叶落，冬天是飘雪。
这正是，瓷器锻造时的最根本的四种声音。

故乡上空的物什（组诗）[53、54]
　　1、月亮


　　喜欢在找到自己之后把自己投递过去，任由茂盛的枝桠把自己打散。
　　完美中的缺陷，从而得以阴影般展现。
　　很多时候我都无法把握，我们之间的距离，是整个村庄的荒芜，还是整个天地的空洞。
　　月光看起来多么透明。
　　仿若一对眸子中暗带白仁，在面对故乡上空的物什时，看了之前，觉得什么都象，看了之后，觉得什么都不象。
　　所以，月亮总在一场繁华之后，高高挂起。
　　孤单得象滴水。

2、云朵

　　象村庄或者庄稼的忧伤，云朵 高高挂在上空，有些盲目，仿佛没有开始，没有结束，渴望用一场湿润来表达自己对生活的牵挂。
　　她好象一直都在追赶我，上得山来的羊群，灰尘外的灰尘，仿佛一种绝望的幻想。
　　天阴沉沉的，她就要跌落下来了，总待所有人都回归到自己小小的意识之后，我方才象一株植物一样打开自己。
　　下雨了吗？
　　还没有呢！

　　南方作物（两则）[55、56]

　　1、土豆

　　这群孩子，从黑暗中突破了过来，突破黑暗包裹，同时突破了自己。
　　可爱的难兄难弟，阳光画出了它们的样貌，一切生活都处在圆形内外。
　　我们每天都从砧板上开始对话。
　　大多时候说到生活，偶尔时候说到村庄或者自己。


　　2、黄豆

　　从无到有，小小夹缝里长出几粒饱满的黄豆来，小小枝头上的生活，真悬。
　　在没有阳光的时候，也是光澄澄的，仿佛静止下来的小片阳光对依然旋转不止的我的一种仰望或者探视。
　　我们用放弃或脱离来讲述生活中的遭遇。
　　点滴中，我总允吸到一种喂养我的奶香。
　　这时候再看黄豆，有些意味深远。

描述：五月十九日之夜（组诗）[57、58]

　　1、月光

　　我依然爱着月光，爱着月光下消失的普通人。
　　我还爱着这样的夜晚，我们在不同位置所产生的不同表情。想到生活，我真的找不到什么我不值得或不应当爱的。
　　五月十九日之夜的月光多么美好。它照着巴山的时候也照着千里之外的嘉陵江。嘉陵江或许就是一条江，一种水，我却在嘉陵江岸边又将度过一夜。
　　这一夜和一年以前的或一年以后的夜没有什么不同。
　　但这样的夜晚也只有09年才有这样的一夜，这一夜我什么也没有干成，我却把月光放在了第一位置。

　　2、点灯

　　不是第一次点灯，点灯的目的也没有什么不同。
　　这是五月十九日的第一次点灯，也是最后的一次点灯，我突然看见了时间就剩下两个小时。
　　那么多被时间遗忘的东西都挤在了这两小时内，什么离得最近，什么离得最远，我第一次做到了心里有数。
　　点灯是因为我看不清楚周边事物，我生活真真切切的需要。
　　我是一个凡人，点灯不可能瞬间想到死亡，想到生也仅仅是一个本能的反应。

59、我所需要的草坪

　　我所需要的草坪，可以什么都没有，但一定要真实，一定要言之有物。
　　草坪可以出现在尘世的任何地方，自然，最好的永远是离我最远的，这个远字要让我一旦有所意识，便能够隐隐发痛。
　　就象现在，一大片阳光走过来，我便看到了儿时在村庄醒来后的第一件事情，几只稚嫩的小鸟在后山，面对一棵树木惬意的把手掌打开。
　　一旦投入其中，没有什么放不下的。

　　     60、没有办法和自己相比


　　没有办法和自己相比，失去的远比获得的多。
　　你说河流伟大吧！她得到了大海，失去了多少言之有物的东西。一如，亲人或者家什。
　　我是一个很俗的人，往往会与一些小事情斤斤计较，纠缠不清。
　　一个在左，一个在右。
　　我不得不承认我与自己之间存在的悲剧性。
　　面对河流，我惟有潜伏其中，如一粒石头，一生打着哑谜。

望疯

这是多年前的旧作，也算习作吧，部分作品已经刊发《岁月》等文学杂志。以集子的形式，大概创作了两百篇首，发前60章节供大家阅读和批评。向大家问好。