[原创] 飘逸泥土醇香的诗

冷梅

[watermark] &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 飘逸泥土醇香的诗 <br> &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;—— &nbsp;读老刀的诗集《打滑的泥土》<p> &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;冷梅<p> &nbsp; &nbsp;敢于站在泥土上说话的诗人，是真诚的，是最可尊敬的，老刀就是这样的诗人。与老刀相识真的有缘，前年荔香飘飘的时节，我去《作品》编辑部拜访远辉诗兄，刚好碰见老刀。经远辉诗兄介绍相识后，老刀即拿其诗集《打滑的泥土》相赠，其时，我不敢贸然侃诗。去年，他在台风季节里，抽空到红海湾畔来看望我们这些未名诗人，我有些受宠若惊的感觉，曾表示要为其《打滑的泥土》写点什么。无奈我的笔锋太拙，怕破坏了老刀精心设造的意境。直至近日，才将《打滑的泥土》全面审视了一遍，仔细拈量拈量，才知老刀是锐利而沉重的，其诗作的品位甚高，被省作协评为新人新作奖实非偶然。<br> &nbsp; &nbsp;有过农村生活的人，一般会清楚，走路时遇到打滑的泥土，便有可能获得亲吻泥土的机会了。老刀的诗集用打滑的泥土命名，是有其深意的，可见老刀的泥土情怀绵绵不绝，这也是其创作的基点，是其塑造泥土人生进而走进诗歌殿堂的最佳通行证。任何人均来源于泥土并最终归于泥土，任何拒绝泥土背叛泥土的人，其人格是不可能完整的。可幸的是，老刀深谙此理并不断而深刻的挖掘有关泥土感人的情节与情愫，这就有了《一个人的诉说》的深情，《流失在城市的泥土》的忧虑，《听不见阳光的日子》的孤寂，《秋风升起的叶子》的沉思。老刀用平实的语言倾诉其所思所感，用质朴的情怀网织其所爱所恨，用理性的眼光打量泥土以及跟泥土相关的每个日子与故事，无论身处山村还是都市，其社会责任感时时凸现。可以说，他的诗是关注社会底层的宣言，是清洁污浊灵魂的洗涤剂，正如其名，是一把解剖社会解剖人性的锋利之刀。韩作荣老师谓其是“平民诗人”，是恰切的，代表了诗界的某些认知倾向。<br> &nbsp; &nbsp;亲情、故土情结是历来诗家（并非全是诗家）生生不息的痛。这种痛往往是切骨入里的，包含爱与恨、思与悔、忧与虑、愁与乐等等情愫。老刀是从一棵枣树的山冲里一步一个脚印走出来的，同样对亲情、故土有着深刻的怀恋。父亲、母亲走在山冲的田埂上，是再朴实不过的地地道道的农民，但在诗人眼里，就是山冲里一棵永不凋谢的枣树，那是一面生命的旗帜，昭示着一种不败的人生方向。父亲曾有“喝一杯的习惯”，“他说下田前喝一小杯酒/再咬骨头的水都不冷”（《一棵枣树的山冲》），到后来牙龄脱落不喝酒了，但与泥土打交道了一辈子的父亲，依然不解泥土情结，依然挥舞锄头，“把山沟里的孤独/连成一片”，这种孤独铸成了诗人永生难忘的痛。母亲也一样，是勤劳朴实的农村妇女，对一边耕作一边做家务的事情已习以为常，“白发上别着一小块金色的泥浆”，这种于细微之处着笔的诗句很有震撼力，充分刻划出了母亲伟大而无私的形象，于田间回到家里即投入家务，来不及拭去身上的泥巴，其勤劳朴实可见一斑，可谓神来之笔。母亲清贫了一辈子，却具有古道热肠，“硬是将积累了59年的私房钱”借与他人盖房子，“家里却连煤也舍不得烧”（《白发上别着一小块金色的泥浆》），这是多么可贵的品质。这种品质应是直接影响了诗人的，因为这种品质直接孕育于泥土，充满原始而永远不会减弱的力量，即使遭遇打滑的泥土，也不轻易摔倒。诗人对亲情、故土的怀恋不是以歌颂式的语言来抒写的，而是以一种近似讲故事的口吻来展示的，给人一种亲切感，这是老刀的聪明之处，是老刀独特的诗风，他的语言不是甚完美，但很重要，为我们独辟了另一条走向诗歌理想的道路，即如何使诗歌文本保持个性（有待进一步探索），老刀的实践探索自然会引起人们重现。其在《美丽的太阳花》中，同样是赞美亲情和怀恋故土的，但不直接抒写，而是通过女儿日记本里的一棵太阳花，进而想到故乡的太阳花，最后发出这样的感叹：“城市再好不是我们的家，过不了多久/我们将回到落满野花的乡下。”诗人最感动的是“女儿已经懂了”，看来，泥土情结必然代代相传了。<br> &nbsp; &nbsp;泥土是根本，是万物生长繁茂的根本，自然会引起人们的诸多遐思与奢想，受过泥土滋润的诗人老刀，自然关注泥土的存在与完整状态，虽然发出了“城市再好不是我们的家”的感叹，但他并不拒绝城市，城市的根本性应是泥土，寄居或暂时逃离城市只是对泥土有了更深沉的爱，“为什么我的眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉……”（艾青诗句）。老刀现在生活在城市里，面对城市里的物欲横流，面对生活在城市社会底层的人们的困苦，其诗心从没有沉静过，而是在不断地叛逆与抗争中，为道德沦丧、诚信缺席、生态破坏、泥土流失、环境恶化、人性受贬、侍强凌弱、奢侈荒淫、腐败堕落等等有违天性的现象而不断诘问、解剖与鞭挞，并对无私奉献、民主自由洋溢着赞美和向往之情。老刀寄居的城市楼房鳞次栉比，时时处处充盈着现代气息，这似乎与他无关，其灵魂憩泊的只是十几平方至七十多平方的空间，但这不能迫仄其思想恣意流浪的欲望。许多日子里，他面对的是平淡的日子和日子的平淡，这种平淡造就了许多并不平庸的诗篇。老刀是怎样平淡的？从《回归》、《杯子掉在地上碎了》、《小黑螺》、《轮回》、《枝》、《羊》、《家长会》、《中秋》、《我是个哑巴 &nbsp;说了十九年普通话》、《避雨》、《日子》、《星期六上午》等等诗作中可或多或少窥视到其平淡，但这些看似平淡无奇的诗作，却能紧紧抓住读者的神经，“象泥里走出来的根牢牢抓住了我”（《回归》）。在母亲60岁生日的日子里，诗人回到了故乡，本来应全身心地为母亲祝寿才对，但诗人想得更多的是大多数人的命运，且看：<br> &nbsp; &nbsp;广州的确很大，比我在这里22年要大得多<br> &nbsp; &nbsp;700多万常驻人口，近300万流动人口是<br> &nbsp; &nbsp;一个什么概念？告诉你吧，2002年1月<br> &nbsp; &nbsp;发生1140宗交通事故，伤1242人，179人从我们<br> &nbsp; &nbsp;中间永远地消失了。像衣服的灰尘，被风吹走<br> &nbsp; &nbsp;我们没有丝毫的感觉和松动。你说广州大不大？<br> &nbsp; &nbsp;这些枯燥的东西到了诗人手里就变得诗意浓馥了，通过对一个地方交通事故的概述，容易引起人们的联想，每年每月每日，其它地方于交通事故中伤亡的有多少？还有世界各地死于战争和天灾的有多少？老刀无非想告诉人们：人是渺小的，一个人的命运是与大多数人的命运联系在一起的，只有热爱大多数人才是热爱自己。母亲的命运固然重要，但她只是众多劳动母亲的一员，孰重孰轻，已不言而喻，老刀阔大的胸怀和博爱思想，是其投入关注社会底层生存状况的诗歌创作的又一原动力。<br> &nbsp; &nbsp;老刀有时候很孤寂，在一个遍地方言的城市生活，觉得自己活象一个哑巴，但由于心中充满着爱，他必须诉说甚至呐喊，为弱势群体的生存状况及其命运而摇唇鼓舌。他对民工的悲惨命运予以同情，同时憎恨克扣民工血汗钱的老板；对小贩、清洁工、残疾人（含残疾少年）、捡垃圾的老人等生活在底层的小人物的生存状况表示深深的忧虑，同时深恶那些脱离实际脱离群众的人及其言行；对吸毒者的生命走向，受到刑罚（或劳教）者的亲人的无助表示理解，同时痛绝那些草菅人命、腐化堕落的所谓“公仆”。所有这些，诗人都不遗余力地予以揭示呈现。假丑恶和真善美时常会在生活中同时或交替出现，诗人当然不是竭力地去暴光社会的黑暗面，而是笔随心至，自然地展现了社会生活的各种真实图景，让人在感受到生命无奈的同时，也激起珍爱生命的热情。老刀是身处城市和农村的边缘思考着的诗人，当城乡差距、贫富悬殊日趋明显的时候，一系列社会问题的出现是必然的，如何摆脱这些社会的弊病，恐怕不是诗人所能解决的，诗人的主要功能是揭示和批判，在这方面，老刀是做到了并取得了明显的成效。倘若诗人们的努力能引起社会的注意，也就足够了。<br> &nbsp; &nbsp;老刀在关注底层人物命运的同时，对当下的生活生存环境也予以深切关注。许多地方急功近利，以发展经济为幌子，大肆开展“圈地运动”，造致土地荒芜、水土流失、土地盐碱化、沙漠化，有些地方工业经济发展迅速，而空气污染、水污染亦日益严重……可以说，我们的生活生存环境正遭受着严重的破坏和威胁，而诗人老刀在这种背景下是冷静的，他以细致的观察和冷静的思考，对环境问题予以深刻的揭露。“许多鱼不是渴死在岸上/而是淹死在水里”（《鱼》），水污染是导致许多鱼类灭绝和锐减的重要因素；“能看清稻子的 &nbsp;只有泥土/可泥土流失 &nbsp;人心沙化/稻子能立脚的地方愈来愈小了”（《看不清的稻子》），“泥土流失，人心沙化”已危及粮食的正常生产了，民以食为天，失去泥土，便可能失去生存的条件。诗集中这些诗作虽然不多，但也说明了诗人对环境问题的忧虑。是否可以这样说，流失在城市的泥土，是环境问题的一部分，逐渐背叛泥土的城市是社会问题的一部分。老刀关注社会底层人物命运的热情，得益于泥土的滋养，关注人类生活生存环境的责任感，得益于泥土的启示。在社会问题和环境问题的双重挤压下，老刀不愧是把锋利的刀，以诗辟开了一条通向情与义的血路。<br> &nbsp; &nbsp;关于《打滑的泥土》的艺术特色，我很赞同韩作荣老师在序言中所说的一切，不再赘述。但我通阅了诗集之后，感觉最深的是，许多诗作充满了哲理性和辩证思维，最有代表性的是《雪》，该诗勿宁说是咏雪，不如说是老刀心路历程的反映：身处社会底层是卑微的，但关注社会底层是高尚的，唯有如此，才能显示自己的重量和价值。现摘录几句，与诸君共赏或共勉吧：<br> &nbsp; &nbsp;一片雪只有泊在雪上才有重量<br> &nbsp; &nbsp;一片雪只有落在雪上才那么白<br> &nbsp; &nbsp;一片雪只有站在雪上才能被看见<br> &nbsp; &nbsp;……<p> &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; （6月28日深夜） <br>[/watermark]

楠子

老刀是我喜欢的诗人，你的评论已深入了老刀的灵魂，有见地，有深度，真是用心的解读啦，为你和老刀高兴！

丁速

欢迎冷梅。<br>俺又认识一位好诗人。谢谢冷梅

冷梅

谢丁速、楠子，请多批评！

欧阳白

老刀用平实的语言倾诉其所思所感，用质朴的情怀网织其所爱所恨，用理性的眼光打量泥土以及跟泥土相关的每个日子与故事<br>你的语言很有诗意

冷梅

谢谢欧阳白的理解。问候！

蒋书余

飘逸泥土醇香的诗 ，这题目恰如其分。冷梅的评论是站在土地上的评论。

冷梅

问候！谢谢蒋兄！