[原创]－－－论诗歌三维构成 4种

盘古未醒 · 发表于 2004-12-10 12:10:00

又名:挑挑拣拣引言：1：未经允许，擅自例举众多作者诗歌，致已歉意和敬意和谢意。      2：仅就诗歌语言特征评述，不涉及诗歌意境、内容等。    到底什么是诗歌语言呢，其实它和其它书面语言，我们平时使用的语言没有不同。语言只有一种，没有专门为诗歌准备的。也没有诗歌不可用的。我认为，之所以成为诗歌，不是语言的事，是构成方式上的不同。即语言尺度、浓度的恰当把握。说白了，就是用诗歌思维排列普通语言。理论上说清楚很难，让我们举例，试着说明怎样用语言构成诗歌吧。 一：点式构成：往往是在结尾处出现，也只能在结尾处，作为收口，拢住全诗。它是超明显的、极醒目的。无论前面的句子多莫平庸、白话。只要有了最后这一点，就是诗了。点式构成可以通过多种手段实现，转折、加固、提升、揭示等等。点式构成只适用于短诗，如果太长，读者就会没有耐心等待。阅读的快感消失殆尽。所以，必须把握好诗歌长度。前面越是平淡，收尾越要早。点式构成写作比较简单，只要注意结尾就可以。但是越简单的东西往往越难突破。高手往往有化腐朽为神奇的绝妙。点式构成也最鉴别作者功力。范例：1 《低血压》张建新 必须躺下，驱走眼前的幻境 必须吞下一大把药丸 还必须让身体安静，扔掉思想 但我还是多么想站起来 因为我一站立 就能看到近在咫尺的 海市蜃楼 －－这最后的海市蜃楼，就是诗歌的精华所在，灵魂所在。一种提升。是从文字到诗歌的升华。前面都是助跑，最后一下煽动翅膀，飞了起来。范例：2 [][]火车（六）皮旦 上初一那年我加入了学校的 毛泽东思想宣传队 这个宣传队又叫火车头宣传队 每一个队员的衣服上 在右胸脯那地方 都印上了火车头 有几件上衣就印几个火车头 红色的小火车头 我印了五个，一个在背心上 夜里穿着它睡觉时 我真的梦见过火车 耿怀忠不信，他要穿上试试 他穿了三个晚上 一次也没有梦见 他小声对我说：“我与你不一样 我是地主的儿子 真的，我是一个小地主” 2004-1-19晨 －－此诗最后三句话就是点式构成点，将一段叙事升华为诗歌。它透过火车梦揭示命运，揭示了两个青年身外的残酷世界。范例：3 59. 大风歌 大风起兮云飞扬 白衬衫飞起来 黑辫子飞起来 动物园飞起来 犀牛飞起来 鳄鱼飞起来 我的目光按住 一张白纸不让它飞起来 －－此诗最后二句，明显是一种转折。出乎意料、耐人玩味。长短也适度，试想前面罗列一万种飞起来的东西，你还会耐心看下去吗。 二：线式构成：它可以是一条平滑直线，有延续性的，纵向发展的。适用于短诗。也可以是一节一节的直线，由许多点式构成来构成。有鲜明的节奏感。它的起伏跌宕可以延长读者阅读的兴趣和快感。最适用于中长诗。线式构成难度适中，注意节奏的运用即可。但平滑线式最难，需要用最细微的变化产生效果。精品极少见。范例：1 <<有一个人来到我的家里>> 有一个人来到我的家里 我好象在哪里见过他 可我想不出他是谁 我与他打过招呼后 便走进房间 出来时我已经把眼镜拿掉 且面带微笑 －－平滑线式构成，与点式构成很象。但它结尾处并没有明显的提升，读者必须从头读到尾，必须跟上作者的叙述，才能体会出淡淡的诗意。范例：2 56.譬如一个涟漪 早晨准时到来 人群不断涌出 仿佛无常的气泡 涌出然后消失中午准时到来 孩子放学后散开 譬如一个涟漪 学校是寂静湖面傍晚准时到来 爱人像绸缎展开 包裹一个黑夜 床单有兰草的花饰 －－节线式构成，作者自己分割的段落，就是叙述节奏。象音乐中的低音鼓点。早中晚的时间段，是时间节奏。象镲的敲击。人群、孩子、爱人又是人物节奏。象架子鼓的敲击。这是一首由多重节奏组成的舞曲。多重节奏统一成一种整齐的、更鲜明节奏。嘭嘭嚓，嘭嘭嚓，用这种构成写一圈圈重复的涟漪正好。范例：3 睡莲（赠冰然）谯达摩现在睡莲闭拢她全部的甜蜜 流星是我的导航器 银河到处潜伏着暗礁和漩涡。此刻我需要岛屿现在岛屿高耸着，高耸着，耸入云端 每一片云似乎都携带着 最暴烈的雨。此刻，我需要驾驭脱缰的天空而天空无遮无拦。现在下面的大海平躺着 所有的水被彻底悬置 珊瑚被悬置，鱼被悬置，汹涌澎湃的世界被悬置现在大地起伏着，现在只有巫术 和符咒。我也许迷路了 黝黑的风暴中央为什么是湖泊而不是池塘？为什么湖泊隐藏在花丛里？现在蜜蜂是我的 导航器，蝴蝶也是我的导航器 此刻我已经醉了，醉得像沙漠上的绿洲现在睡莲敞开她全部的甜蜜 漂浮着，荡漾着，吮吸着 红花瓣是她的唇，白花瓣是身体。此刻我需要随波逐流 －－节线式构成，与上一首范例不同。它的多重节奏没有统一成一股大节奏。作者分割的叙述节奏。象音乐中的低音鼓点。多次出现的‘此刻我需要’一句，需要岛屿、需要天空、需要随波逐流。如悠扬钢琴声的舒缓节奏。多次出现的‘现在’一词，现在睡莲、现在岛屿、现在下面、现在大地、现在巫术、现在蜜蜂、现在睡莲，又是小提琴的快节奏。多重节奏混合成一首动听的轻音乐，旋律们此起彼伏，多象数朵睡莲错落的荡漾啊。有人说此诗是写性爱的，也很形象。；）范例：4 [][]大年初一  皮旦 早晨上北京评论总上不去 顺便打开一本山东寄来的诗歌民刊 顺便看见一句话 顺便听着大年初一的鞭炮 顺便坐下来想这句话 “这海岸线成了我写作的一种看不见的影响” 每个人都有他看不见的影响 我呢？它是什么 顺便想想，我感到它不是海岸线 2004-1-22下午 －－海岸线是节奏。把此诗分为两节。我看到的一节和我思考的一节。三：面式构成：不是填死的平面。是树叶叶脉一样剔透的面。貌似分崩离析，四下漫溢。实则暗藏脉络。要求明处词汇灵动、跳跃、铺展、有张力。暗处有一股凝聚力，来将散落的句句珠玑串起。因为每一句都精彩，甚至每个词都精彩，可以调动读者全部热情。所以长中短诗都适用。但是太长的话，容易让读者由兴奋转到疲劳，必须与线式构成搭配才行。面式构成需要作者思维活跃，词汇丰富，又需要收放自如、张弛有度。写作难度较高。范例：1 《花悟》  上善若水   整个儿化了。扶不起。一室落华 几千年凝脂 不过弹指间。面壁三年 你悟了东墙是水。西墙是火 但是迟了 那时候，我从水里来 我很妖。我很坏 我要缠你一辈子 －－没有节奏，不需要提升。因为每一句都跳跃而灵动。然而还是有暗流走向的。描述出一个女人的内心行为。范例：2  一首  采摘露水和花朵的手  现在已经平静在春天的水中  倒影只是一种习惯  那些把日子放在水瓢里的人  路过了磨损的脚印  他们在寻找宁静的岸  让遍地鳞伤的欲望  过渡到对岸的宽叶林带  如果我开始倾诉  请你准备透明的袋子  并且和我一起受伤  那些暗淡的人受惊的石头  以及沉默之后的运动  都被凉在屋外的草绳上  日晒夜露 －－虽然作者把此诗分为两节，只是考虑诗歌格式的形式化而已。其实并无分割的必要。我曾经评过此诗。句子铺展而有张力。但缺欠脉络。缺欠凝聚力。但是它美丽的句子、活跃的思路仍然值得学习借鉴。四：立体构成：它是一种点式、线式、面式的任意组合，适用与任何长度的诗。因为许多作者自然而然的就会用到它，难度不高。但精品却最趋于完美。范例：1  《日记》三子  “他将在某一天里忽见到一生”——我是说  这个春天，他恐怕会遭遇一种毫无理由的气味  像梨花的白，又或许似桃花的静。小镇上，  他关上木门，守着院落的天井，等待某一天的  到来。可是——“他能否等到某一天的到来？”  我放弃了猜测。揉揉发酸的手指，我在日记上  写下：“冷香宜人，晓星渐落，对影如水。” －－面式与点式的结合。铺展美丽的助跑，最后一句古韵升华。使得通篇古典安祥。范例：2    被枪杀。在这年头, 并不是件惊天动地的新闻。    可出事点, 象一颗子弹, 冷不防击溃的我记忆。        就在哪湖边, 在上周末, 一只大棕熊和我打了个照面。    像亲兄弟见面似的, 就啊了一声, 连手都没握        正眼也不瞧。只给你剩半截香肠, 一个面包    并把相机留下; 想我时, 你可打开底片看看。        就在将你忘怀之际, 这个电视镜头    把你推到跟前。其实, 我真不知道        这个躺倒的家伙, 懒洋洋的, 是不是你。    他比你少了几样零件, 比如手, 比如胆。        他是不是你, 像朵棕色的疑云, 和我形影不离。    掉进夜的陷阱, 深入雨季的忧郁, 直到下次相撞。        而就算碰头, 我只会把你当做一般的熊    除非你拿着相机; 而那时的我, 一定比底片白。        你认不出我, 你看不懂我满脑子的诗。    你瞧, 我只是个拿着香肠和面包的兄弟 －－面式与节线式的完美结合。每一小节都是一个面，用众多面作叙述节奏，然后又链接成线。在面线交叠中，即叙述了故事，又掺杂了壮烈、无奈。风趣等因素、揭示作者的情感世界。

晓曲 · 发表于 2004-12-10 23:03:00