当下诗歌阅读与被阅读的双向困惑

欧阳白 · 发表于 2005-1-8 01:08:00

当下诗歌阅读与被阅读的双向困惑?? 中国新诗发展至今，面临一个最重要的关口，那就是诗歌的读者逐渐变成国宝，越来越少，当年戏称的“一个石头从窗口扔出去可以打中三个诗人，却打不到一个读者”的玩笑有点夸张，对诗歌缺乏读者的现象却是入木三分的映照，这是诗创作的困惑。? 我自二十岁开始新诗的创作，一直是闭门造车，自成一体，有人说我是无师自通，其实这么多年来，我甚至还出了四本集子，我根本没有注意过诗歌受众的感受的问题，困为对于诗歌我既是一无所求的，亦是无所谓的，更是无所畏的。信笔划来，不管它三七二十一，写下来再说，别人看与否、爱与否、懂与否，我一概没有在意过，要不是我今年“误入藕花深处”——上网写诗看诗，我可能还会一本本地写下去，出下去，完成少年时的宏愿——出十本个人诗集。? 但网上的诗歌生活给了我一榔头，我开始是抱着网上诗歌水平很低的想法去在网上发诗的，结果一看，根本不是这么回事，网间流传的诗歌与我在封闭空间写作的诗歌完全不同，网络上的诗歌风彩各异，但基本是一副平民口吻，题材则十分广泛，可以说是无所不包，诗歌的世界因为网络而被放大，交流从此变得轻松。于是我注意了诗歌的阅读与自己诗歌的被阅读。? 其实阅读与被阅读是同一回事，不同的是，这有个前提，就是阅读者你必须也是个写作者，很多人在创作的时候目的是不同的，有这样几种：一曰自我记录型，这样的人一般不讲求诗歌的流传和名气，不讲求诗歌的通俗易懂，把诗写下来，就是把自己的一段生活一段心路历程记录下来，或是留待后人参详，或是当时一种抒怀。二曰注重受众型，这种与前种就截然相反，诗歌写 出来就是有了亮出自己的感情、思想、道理来。希望有更多的人阅读和理解，更加注意和讲究诗歌创作在当下的效率和效益，这种写作就会充分注重诗歌受众的心理。三曰中间型，介于前二者之间，诗歌创作时以自身抒怀为主，兼顾圈内人的阅读需要，诗歌创作既讲究艺术性也注重效率。这三种概括从概念上不太严肃，但基本符合当下诗歌作者的心态的。? 再从目前有大众影响的作品来分析，能够流行开来的又是这样几种原因：一是时间累积型，这主要是古代经典，虽然是在一时之间读者不多，但经长年累月古今中外的读者一汇合，便如海洋了。二是事件型，这就不管是哪种写作态度的诗人了，只要有一定的水平，契合了某种事件，便能爆发，这种诗人多，我怕陷入论争就不列举了，大家都心知肚明。三是标新立异型，反传统而行之，反大道而行之，在创作手法、题材取舍，语言遣用上钻研独门暗器，以求在江湖上扬名立万。? 最后，再站在阅读者的角度来说对诗歌创作的期望，在《中国诗歌》、《沉潜诗歌》、《湖南人论坛》和“被迫”在《静心斋·诗路花雨》上担任版主以来，我的诗歌阅读从纸质为主换到了网络为主，诗歌的阅读从空前主动到一半主动兼因职责所在而带来的一半被动，视野一下子被拓得很宽，在这种情况下，作为阅读者对诗歌的创作似乎看得清了。? 在广泛的阅读中，我也发现自己所喜欢的诗歌确实也是非常少的，就像一般人一样对诗歌的现状还是有些失望，这是困惑的另一面——普通人看不到好的诗歌，感受不到好作品的那种心灵撞击，要不是就是诗人的自怜自顾，要不是就是晦涩难懂，要不就是放下裤带给人一会儿的感官刺激然后让人骂一句“无聊”，要不就是平淡无奇，毫无诗味，这四类作品充斥着诗歌的卖场，诗歌的消费者只好寻找其它的替代品了!? 这也许是当今诗坛的真实写照——左右夹攻双向困惑，其实仔细一想就是一个问题而己。??? 欧阳白? 二○○四年十二月二十三日?

普路托 · 发表于 2005-1-8 10:39:00