风花雪月---永远的诗歌(系列评析随笔11---13)

古剑

十一、风花雪月----之三色堇《写在情人节》<p>文/古剑<p>很喜欢三色堇的诗歌。<br>与三色堇相识应该说是在新诗代的一次圣诞节聊天聚会上，当时我一直把她当成妹妹，没成想她确大于我。没办法，只好喊她三姐了。她的性格很开朗，诗写的也非常有味道。对她是先读其诗，后在网上接触。每逢见到她的诗，我都是认真拜读的。她是我在网上佩服的为数不多的诗人中的一个。她的诗歌很平静，不急躁，不做作，给人一种十分亲切之感。<br>最近，读三姐的诗歌《写在情人节》，更是喜欢她的朴素、顺叙的风格的诗歌方式和平白如话的语言。<br>如第一节：“今晚，让我漫下来 /绕过深处的疼痛 /一些光亮移至窗前 /渡步，晃动，涂抹记忆 /屋檐下的葡萄腾又绿了 /我跪着的漆盖与情人的相拥 /各自清晰，生动 ”<br>很有现场的感受，如身临其境，让人感受到一种气氛。语言干净利落，回味的空间大，而且颇具意趣，说出了自己的话语。开篇也很独特，尤其是漆盖与情人的相拥，显示出她这个能工巧匠的手艺，加之疼痛、窗前、记忆、葡萄等意象的组合，至使场景联翩而至，明艳多彩，恰像一幅画，在我们面前徐徐打开。<br>“也许前生已经相遇，草籽早已 /穿过泥土，抵达一个季节的膨胀 /我急切的 需要一丝鸟鸣 /将模糊的 情景轻轻收拢 /突然发现我们种植的爱 /已悄悄渗入皮肤 /“你是二月的颤音，这就够了” ”<br>这春天般的语言，让读者感悟至深，很开阔，通过想象与感觉的方式向事物的深处挖掘，巧妙的结合，引发关系递进新的思考，体现了诗人艺术的策略。<br>“此时，一定有个梳妆的女子 /为你收藏雨水，守口如瓶 /那些破茧的翅膀欲言又止 /我们不停的画出风声 /捻亮侧身的灯火 /“春天就这样来了” /撑开的幸福被我喊的生痛 “<br>此时，主角的出现，彰显出了春天的本质和爱情的内涵，具备足够的条件打动读者，意象转换速度快，语言张力大，富于寓意的一个特色镜头，具有独具的象征色彩，充分感受到她的丰富的想象力和语言的控制力，其艺术技巧让人称奇，带有某种虚幻性和爱情如画的意思。<br>“你瘦弱的身子，也踩瘦了二月/踩疼了一首首路过你的诗 /今夜的人涉水而来 /你的姑娘正把归乡的路 /打扫得干干净净 /伸出的手比月光还远 /那池为你储满的水一直闪烁”<br>结尾凝重、冷静，新奇、亲切之感充溢。用一种回旋复沓的方法对爱情的疼加以强调，即首尾呼应，又突出了主题。使读者在春天里想象着自己的爱情，戳到人们内心最敏感处的痛处，展示了一种动感十足的画面。<br>整首诗歌携着新鲜感扑面而来，诗并不复杂，无论是字面上还是结构上，主体意象鲜明，叠加的形象，保持着平等的概念，颇具个性的诗歌。达到一种与从不同的美感，很值得细细品味。<p><p><p><p>《写在情人节》 <p>文/三色堇 <p><br>一 <p>今晚，让我漫下来 <br>绕过深处的疼痛 <br>一些光亮移至窗前 <br>渡步，晃动，涂抹记忆 <br>屋檐下的葡萄腾又绿了 <br>我跪着的漆盖与情人的相拥 <br>各自清晰，生动 <p><br>二 <p>也许前生已经相遇，草籽早已 <br>穿过泥土，抵达一个季节的膨胀 <br>我急切的 需要一丝鸟鸣 <br>将模糊的 情景轻轻收拢 <br>突然发现我们种植的爱 <br>已悄悄渗入皮肤 <br>“你是二月的颤音，这就够了” <p>三 <p>此时，一定有个梳妆的女子 <br>为你收藏雨水，守口如瓶 <br>那些破茧的翅膀欲言又止 <br>我们不停的画出风声 <br>捻亮侧身的灯火 <br>“春天就这样来了” <br>撑开的幸福被我喊的生痛 <p>四 <p>你瘦弱的身子，也踩瘦了二月 <br>踩疼了一首首路过你的诗 <br>今夜的人涉水而来 <br>你的姑娘正把归乡的路 <br>打扫得干干净净 <br>伸出的手比月光还远 <br>那池为你储满的水一直闪烁<p><p><br>十二、风花雪月---之王征珂的《鸡毛信（组诗选三首）》<p>文/古剑<p>常读王征珂的诗歌。他的诗歌明快，不落俗套，没有废话，恰到好处。<br>王征珂的《鸡毛信（组诗选三首）》读后，就给了我一种轻松、简单、色调极明恰似的感觉。下面，从我个人的理解和读阅习惯，进行一下解读。<p>《沙滩》<br>“今天，我捧着雪浪花接近你 /我的邻居，有白雪的皮肤 /蜿蜒起伏的海岸线 /一片沙滩，静若处子。” <br>这首诗一开始，诗人就站在常人的位置上，像一个初识大海的游客，捧起雪浪花，联想到邻居的皮肤，沙滩如处子。这就是诗人。诗人是一些匪夷所思的人，同时又是一些最宝贵的一些人。他们让读者，通过诗歌的语言进入他们的所思所想。征珂的诗有种顺水推舟式的方法排列意象，意象又是那样的平易近人，却又有着意想不到的效果，尤其是“一片沙滩，静若处子”，使首节显得牢固坚实，一下子吸引住眼球。<br>“蝴蝶们都是长不大的诗人 /围着沙滩跳舞，梦想成仙。 /嗡嗡嗡和更多的嗡嗡嗡 /是蜜蜂，蜜语甜言。 ”<br>二节充分运用喻意的词语，“蝴蝶”我认为应是一群漂亮美丽的姑娘们，这与上节的“处子”有着美妙的联系。她们见到大海的喜悦心情，像诗人一样，用最美最甜蜜的语言赞美大海和沙滩。随着诗语的介入，沙滩上构成了一幅动人的画卷。瞬间把印象与感觉，真实地呈现在面前，形成一种现实空间和直面情节的美感和质感。整体上的情绪轻快明亮，透露出诗人对生命和生活的热爱。<br>“为了一件怎样的事情？眉毛 /不是眉毛，鼻子不是鼻子 /风在变成飓风 /沙滩变成火药场。”<br>这一节开始深入，就好像人们在随着作者走下楼梯，越走感受越感受到内在的变化。一种直觉离开这些字迹，翩然而上心头，层层递进，如浪荡开的波纹，富于语势变化。整个故事就这样紧凑、有序地在诗人精心的组织下进行，通过一些细节的真实描写，使读者如临其境而闻其声。因此，根据事件进程与诗歌形式的需要，叙述有时也行使彼此笔法的功能，让人们在突然感觉到莫名其妙的情况下，很自然地转承。<br>“而我扮演，醉酒的醉虾 /一个人打着醉拳，我打跑 /乌云、雷神和屎壳郎 /你看他们，越滚越远。”<br>后节很巧妙，给人新鲜的感觉，并传达了个人的声音，无畏无惧。可见征珂应该是一个善良、敏感，对人和大自然充满感情的人，“善于捕捉”，关心注意自然景象与事物，并与内心的情致联系的恰到好处。<br>整首诗歌富有感染力，以个人的道德观和审美观进行抒发，虚与实，实与虚，相互交换，相互补充，有着一种合理性的审美审美功能。<p>《紫光晃来晃去》 <br>“农历正月初一 /雪花雪白，诗句雪崩。 /农历正月初六 /地球玫瑰走红 /人类诗篇发烫。 /农历正月十五 /紫光晃来晃去 /祥云东卧 /乌烟瘴气西沉。 /今年我不会撞见 /要我小命的厉鬼 /缠腰的蟒蛇、克星。 /今年头顶上没有 /它娘的乌鸦嘴 /哭丧的猫头鹰。” <br>从初一写到十五，各有彰显又各有内涵，同时，又互相关联。使得自然之物寄于形式之内，遮蔽事物神秘的本质，具有着很强的想象力和控制语言的能力。从而使这首诗歌有了一定的力度。谁都希望紫气上升，不想有克星和猫头鹰。这也是大家在新的一年里，通过各种形式来预示着送走浊气，让自己能有一个更加美好的未来。对这些记忆的保存，只能依赖诗人，依赖诗，因为诗人只是诗性的语言工具。<p>《鸡毛信》 <br>“一个写信人，在写鸡毛信 /“亲爱的，我爱你”。 /一个雪花伞兵 /撒下白银的诗句。 /一个蛋糕师 /不停涂抹 /你的奶油美心。 /鸡毛信中没有 /赵钱孙李百家姓。 /鸡毛信中你叫 /心肝，宝贝，妖精。 /鸡毛信中你有 /迷死全人类的眼睛 /喜马拉雅的雪峰。”<br>这首写的味道极足，回旋自然，从一封简短的信切入，却写出了大气和开阔。字里行间，透着那么一种鲜活可爱。表达了诗人对爱情关系问题的清醒认识，深刻地揭示了主题。<p><p><p>《鸡毛信》（组诗选三首） <p>文/王征珂 <p>《沙滩》 <p>今天，我捧着雪浪花接近你 <br>我的邻居，有白雪的皮肤 <br>蜿蜒起伏的海岸线 <br>一片沙滩，静若处子。 <p>蝴蝶们都是长不大的诗人 <br>围着沙滩跳舞，梦想成仙。 <br>嗡嗡嗡和更多的嗡嗡嗡 <br>是蜜蜂，蜜语甜言。 <p>为了一件怎样的事情？眉毛 <br>不是眉毛，鼻子不是鼻子 <br>风在变成飓风 <br>沙滩变成火药场。 <p>而我扮演，醉酒的醉虾 <br>一个人打着醉拳，我打跑 <br>乌云、雷神和屎壳郎 <br>你看他们，越滚越远。 <p>2005/2/20 <p><br>《紫光晃来晃去》 <p>农历正月初一 <br>雪花雪白，诗句雪崩。 <br>农历正月初六 <br>地球玫瑰走红 <br>人类诗篇发烫。 <br>农历正月十五 <br>紫光晃来晃去 <br>祥云东卧 <br>乌烟瘴气西沉。 <br>今年我不会撞见 <br>要我小命的厉鬼 <br>缠腰的蟒蛇、克星。 <br>今年头顶上没有 <br>它娘的乌鸦嘴 <br>哭丧的猫头鹰。 <p>2005/2/25 <p><br>《鸡毛信》 <p>一个写信人，在写鸡毛信 <br>“亲爱的，我爱你”。 <br>一个雪花伞兵 <br>撒下白银的诗句。 <br>一个蛋糕师 <br>不停涂抹 <br>你的奶油美心。 <br>鸡毛信中没有 <br>赵钱孙李百家姓。 <br>鸡毛信中你叫 <br>心肝，宝贝，妖精。 <br>鸡毛信中你有 <br>迷死全人类的眼睛 <br>喜马拉雅的雪峰。 <p>2005/2/25<p><p><br>十三、风花雪月-----之夕婉《回归》<p>文/古剑<p>置身于当今社会，回归的主题多种多样，回归的情感色彩缤纷。一个老题材却在夕婉的笔下熠熠生辉，可见诗人的感悟度的不同。对这首〈回归〉读后，偏爱有佳。它不仅具有思想性、艺术性，同时也具有可读性和现实性。<br>“其实 &nbsp;经过你时/我多想大声的笑/象秋天的落叶纷扬”<br>“你”是谁，我不知道，但心中隐约感觉到物质的、情感的、真实的指向，并顺理成章地往下读。此时的“我”多想大声笑，像秋天一样。多么富有感情色彩和另有深意。<br>“而　你的/比冬天/更低的呼吸/擦着风的肩/无声的飘/融入湿润的土”<br>一种呼吸，一方泥土，拉近了我和作者的距离。我人仰望，自渐渺小卑微，比冬天更低的呼吸，在人群中获得生命与位置。诗节简单、易懂，去又让人透过诗人营造的氛围，感觉到有股涌动，不得不深入地去体会和感受，顺理成章地接受这个现实。<br>“这是孤独的异乡/一朵纸上的桃花/一丛/摇曳的火苗/你江南般的烟雨/在急管繁弦里/疾速漫开/在丝竹紫调里/缓缓凋零”<br>急促的意象组合，紧凑的感知和经验，以语言的自身呈现，表现出了一种自然的、内心的、独特的思绪，让读者感到尤如亲身的体验，而心里沉重和无奈，又看到自身的某些本质，精神已融入肉体。<br>“把一首诗写到内部/陷进美的 　柔软的/绝望/“春天 一种叫鸩的鸟/在水边开出安详的花””<br>提炼，从平凡的现实生活中寻找诗歌的材料，通过某一瞬间，某一细节的展开，生发出诗意。这节的成功效果，就在于此。意味特别浓厚。<br>“我远远的伸出手/想伸出面向虚无的阳光/收回时/安静的异乡月色如雾”<br> &nbsp; &nbsp; 很美的意境，语言形成的境面，让人有一种切身的感受，质朴而有力，留下了深刻的印象。<br>　　“空镜子里蓦然清晰的显影/让我惊慌失措/烈性的酒/加剧柔弱的逼近/垒筑的城堡/在月光与雨水里/滴滴瓦解”<br> &nbsp; &nbsp; 感受自我和生存的深度，沉静下来，通过诗人不同方式的摹仿和艺术技巧的运用，以自己度量自己，宁的不慌不忙，引发我们诸多思考。<br>　　“隔着透明易碎的玻璃/十指相扣/湖泊蜿蜒/晓风残月依旧”<br> &nbsp; &nbsp; 一种独特的沉思的品质，干净利落的语言，从内心进行表达，以外部的意象来转化成诗语的提升，表现了人生的局限和失落，到位，而不拖泥带水。<br>　　“烟雨红尘中/我站成你/在安静的起点与终点/和着你的呼吸/回归故里”<br> &nbsp; &nbsp; 红尘中，我站成你，和着你的呼吸，回归故里，点题的诗眼的呈现，让人品味，调动自己生命的感受品味，每个人会有每个人的感悟和收获，所具有的张力，唤醒了我们回归的亲切记忆。<br> &nbsp; &nbsp;整首诗歌，真实地反映现实生活和诗人的内心世界，语言凝练，气质迷人，紧密的结构，澎湃的激情，鲜明的节奏，清新妙句，令人百读不厌。<p><p><p><br> 回　　归<p>　　　　　　文／夕婉<p><br>　　　　　其实 　　经过你时<br>　　　　　我多想大声的笑<br>　　　　　象秋天的落叶纷扬<p>　　　　　而 　　你的<br>　　　　　比冬天<br>　　　　　更低的呼吸<br>　　　　　擦着风的肩<br>　　　　　无声的飘<br>　　　　　融入湿润的土<p>　　　　　这是孤独的异乡<br>　　　　　一朵纸上的桃花<br>　　　　　一丛<br>　　　　　摇曳的火苗<br>　　　　　你江南般的烟雨<br>　　　　　在急管繁弦里<br>　　　　　疾速漫开<br>　　　　　在丝竹紫调里<br>　　　　　缓缓凋零<p>　　　　　把一首诗写到内部<br>　　　　　陷进美的 　柔软的<br>　　　　　绝望<br>　　　　　“春天 一种叫鸩的鸟<br>　　　　　在水边开出安详的花”<p>　　　　　我远远的伸出手<br>　　　　　想伸出面向虚无的阳光<br>　　　　　收回时<br>　　　　　安静的异乡月色如雾<p>　　　　　空镜子里蓦然清晰的显影<br>　　　　　让我惊慌失措<br>　　　　　烈性的酒<br>　　　　　加剧柔弱的逼近<br>　　　　　垒筑的城堡<br>　　　　　在月光与雨水里<br>　　　　　滴滴瓦解<p>　　　　　隔着透明易碎的玻璃<br>　　　　　十指相扣<br>　　　　　湖泊蜿蜒<br>　　　　　晓风残月依旧<p>　　　　　烟雨红尘中<br>　　　　　我站成你<br>　　　　　在安静的起点与终点<br>　　　　　和着你的呼吸<br>　　　　　回归故里<p>

晓曲

先提，待学。

欧阳白

好!