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风花雪月---永远的诗歌(系列评析随笔11---13)

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发表于 2005-3-10 21:48:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-8 05:45 编辑

十一、风花雪月----之三色堇《写在情人节》<p>文/古剑<p>很喜欢三色堇的诗歌。<br>与三色堇相识应该说是在新诗代的一次圣诞节聊天聚会上,当时我一直把她当成妹妹,没成想她确大于我。没办法,只好喊她三姐了。她的性格很开朗,诗写的也非常有味道。对她是先读其诗,后在网上接触。每逢见到她的诗,我都是认真拜读的。她是我在网上佩服的为数不多的诗人中的一个。她的诗歌很平静,不急躁,不做作,给人一种十分亲切之感。<br>最近,读三姐的诗歌《写在情人节》,更是喜欢她的朴素、顺叙的风格的诗歌方式和平白如话的语言。<br>如第一节:“今晚,让我漫下来 /绕过深处的疼痛 /一些光亮移至窗前 /渡步,晃动,涂抹记忆 /屋檐下的葡萄腾又绿了 /我跪着的漆盖与情人的相拥 /各自清晰,生动 ”<br>很有现场的感受,如身临其境,让人感受到一种气氛。语言干净利落,回味的空间大,而且颇具意趣,说出了自己的话语。开篇也很独特,尤其是漆盖与情人的相拥,显示出她这个能工巧匠的手艺,加之疼痛、窗前、记忆、葡萄等意象的组合,至使场景联翩而至,明艳多彩,恰像一幅画,在我们面前徐徐打开。<br>“也许前生已经相遇,草籽早已 /穿过泥土,抵达一个季节的膨胀 /我急切的 需要一丝鸟鸣 /将模糊的 情景轻轻收拢 /突然发现我们种植的爱 /已悄悄渗入皮肤 /“你是二月的颤音,这就够了” ”<br>这春天般的语言,让读者感悟至深,很开阔,通过想象与感觉的方式向事物的深处挖掘,巧妙的结合,引发关系递进新的思考,体现了诗人艺术的策略。<br>“此时,一定有个梳妆的女子 /为你收藏雨水,守口如瓶 /那些破茧的翅膀欲言又止 /我们不停的画出风声 /捻亮侧身的灯火 /“春天就这样来了” /撑开的幸福被我喊的生痛 “<br>此时,主角的出现,彰显出了春天的本质和爱情的内涵,具备足够的条件打动读者,意象转换速度快,语言张力大,富于寓意的一个特色镜头,具有独具的象征色彩,充分感受到她的丰富的想象力和语言的控制力,其艺术技巧让人称奇,带有某种虚幻性和爱情如画的意思。<br>“你瘦弱的身子,也踩瘦了二月/踩疼了一首首路过你的诗 /今夜的人涉水而来 /你的姑娘正把归乡的路 /打扫得干干净净 /伸出的手比月光还远 /那池为你储满的水一直闪烁”<br>结尾凝重、冷静,新奇、亲切之感充溢。用一种回旋复沓的方法对爱情的疼加以强调,即首尾呼应,又突出了主题。使读者在春天里想象着自己的爱情,戳到人们内心最敏感处的痛处,展示了一种动感十足的画面。<br>整首诗歌携着新鲜感扑面而来,诗并不复杂,无论是字面上还是结构上,主体意象鲜明,叠加的形象,保持着平等的概念,颇具个性的诗歌。达到一种与从不同的美感,很值得细细品味。<p><p><p><p>《写在情人节》 <p>文/三色堇 <p><br>一 <p>今晚,让我漫下来 <br>绕过深处的疼痛 <br>一些光亮移至窗前 <br>渡步,晃动,涂抹记忆 <br>屋檐下的葡萄腾又绿了 <br>我跪着的漆盖与情人的相拥 <br>各自清晰,生动 <p><br>二 <p>也许前生已经相遇,草籽早已 <br>穿过泥土,抵达一个季节的膨胀 <br>我急切的 需要一丝鸟鸣 <br>将模糊的 情景轻轻收拢 <br>突然发现我们种植的爱 <br>已悄悄渗入皮肤 <br>“你是二月的颤音,这就够了” <p>三 <p>此时,一定有个梳妆的女子 <br>为你收藏雨水,守口如瓶 <br>那些破茧的翅膀欲言又止 <br>我们不停的画出风声 <br>捻亮侧身的灯火 <br>“春天就这样来了” <br>撑开的幸福被我喊的生痛 <p>四 <p>你瘦弱的身子,也踩瘦了二月 <br>踩疼了一首首路过你的诗 <br>今夜的人涉水而来 <br>你的姑娘正把归乡的路 <br>打扫得干干净净 <br>伸出的手比月光还远 <br>那池为你储满的水一直闪烁<p><p><br>十二、风花雪月---之王征珂的《鸡毛信(组诗选三首)》<p>文/古剑<p>常读王征珂的诗歌。他的诗歌明快,不落俗套,没有废话,恰到好处。<br>王征珂的《鸡毛信(组诗选三首)》读后,就给了我一种轻松、简单、色调极明恰似的感觉。下面,从我个人的理解和读阅习惯,进行一下解读。<p>《沙滩》<br>“今天,我捧着雪浪花接近你 /我的邻居,有白雪的皮肤 /蜿蜒起伏的海岸线 /一片沙滩,静若处子。” <br>这首诗一开始,诗人就站在常人的位置上,像一个初识大海的游客,捧起雪浪花,联想到邻居的皮肤,沙滩如处子。这就是诗人。诗人是一些匪夷所思的人,同时又是一些最宝贵的一些人。他们让读者,通过诗歌的语言进入他们的所思所想。征珂的诗有种顺水推舟式的方法排列意象,意象又是那样的平易近人,却又有着意想不到的效果,尤其是“一片沙滩,静若处子”,使首节显得牢固坚实,一下子吸引住眼球。<br>“蝴蝶们都是长不大的诗人 /围着沙滩跳舞,梦想成仙。 /嗡嗡嗡和更多的嗡嗡嗡 /是蜜蜂,蜜语甜言。 ”<br>二节充分运用喻意的词语,“蝴蝶”我认为应是一群漂亮美丽的姑娘们,这与上节的“处子”有着美妙的联系。她们见到大海的喜悦心情,像诗人一样,用最美最甜蜜的语言赞美大海和沙滩。随着诗语的介入,沙滩上构成了一幅动人的画卷。瞬间把印象与感觉,真实地呈现在面前,形成一种现实空间和直面情节的美感和质感。整体上的情绪轻快明亮,透露出诗人对生命和生活的热爱。<br>“为了一件怎样的事情?眉毛 /不是眉毛,鼻子不是鼻子 /风在变成飓风 /沙滩变成火药场。”<br>这一节开始深入,就好像人们在随着作者走下楼梯,越走感受越感受到内在的变化。一种直觉离开这些字迹,翩然而上心头,层层递进,如浪荡开的波纹,富于语势变化。整个故事就这样紧凑、有序地在诗人精心的组织下进行,通过一些细节的真实描写,使读者如临其境而闻其声。因此,根据事件进程与诗歌形式的需要,叙述有时也行使彼此笔法的功能,让人们在突然感觉到莫名其妙的情况下,很自然地转承。<br>“而我扮演,醉酒的醉虾 /一个人打着醉拳,我打跑 /乌云、雷神和屎壳郎 /你看他们,越滚越远。”<br>后节很巧妙,给人新鲜的感觉,并传达了个人的声音,无畏无惧。可见征珂应该是一个善良、敏感,对人和大自然充满感情的人,“善于捕捉”,关心注意自然景象与事物,并与内心的情致联系的恰到好处。<br>整首诗歌富有感染力,以个人的道德观和审美观进行抒发,虚与实,实与虚,相互交换,相互补充,有着一种合理性的审美审美功能。<p>《紫光晃来晃去》 <br>“农历正月初一 /雪花雪白,诗句雪崩。 /农历正月初六 /地球玫瑰走红 /人类诗篇发烫。 /农历正月十五 /紫光晃来晃去 /祥云东卧 /乌烟瘴气西沉。 /今年我不会撞见 /要我小命的厉鬼 /缠腰的蟒蛇、克星。 /今年头顶上没有 /它娘的乌鸦嘴 /哭丧的猫头鹰。” <br>从初一写到十五,各有彰显又各有内涵,同时,又互相关联。使得自然之物寄于形式之内,遮蔽事物神秘的本质,具有着很强的想象力和控制语言的能力。从而使这首诗歌有了一定的力度。谁都希望紫气上升,不想有克星和猫头鹰。这也是大家在新的一年里,通过各种形式来预示着送走浊气,让自己能有一个更加美好的未来。对这些记忆的保存,只能依赖诗人,依赖诗,因为诗人只是诗性的语言工具。<p>《鸡毛信》 <br>“一个写信人,在写鸡毛信 /“亲爱的,我爱你”。 /一个雪花伞兵 /撒下白银的诗句。 /一个蛋糕师 /不停涂抹 /你的奶油美心。 /鸡毛信中没有 /赵钱孙李百家姓。 /鸡毛信中你叫 /心肝,宝贝,妖精。 /鸡毛信中你有 /迷死全人类的眼睛 /喜马拉雅的雪峰。”<br>这首写的味道极足,回旋自然,从一封简短的信切入,却写出了大气和开阔。字里行间,透着那么一种鲜活可爱。表达了诗人对爱情关系问题的清醒认识,深刻地揭示了主题。<p><p><p>《鸡毛信》(组诗选三首) <p>文/王征珂 <p>《沙滩》 <p>今天,我捧着雪浪花接近你 <br>我的邻居,有白雪的皮肤 <br>蜿蜒起伏的海岸线 <br>一片沙滩,静若处子。 <p>蝴蝶们都是长不大的诗人 <br>围着沙滩跳舞,梦想成仙。 <br>嗡嗡嗡和更多的嗡嗡嗡 <br>是蜜蜂,蜜语甜言。 <p>为了一件怎样的事情?眉毛 <br>不是眉毛,鼻子不是鼻子 <br>风在变成飓风 <br>沙滩变成火药场。 <p>而我扮演,醉酒的醉虾 <br>一个人打着醉拳,我打跑 <br>乌云、雷神和屎壳郎 <br>你看他们,越滚越远。 <p>2005/2/20 <p><br>《紫光晃来晃去》 <p>农历正月初一 <br>雪花雪白,诗句雪崩。 <br>农历正月初六 <br>地球玫瑰走红 <br>人类诗篇发烫。 <br>农历正月十五 <br>紫光晃来晃去 <br>祥云东卧 <br>乌烟瘴气西沉。 <br>今年我不会撞见 <br>要我小命的厉鬼 <br>缠腰的蟒蛇、克星。 <br>今年头顶上没有 <br>它娘的乌鸦嘴 <br>哭丧的猫头鹰。 <p>2005/2/25 <p><br>《鸡毛信》 <p>一个写信人,在写鸡毛信 <br>“亲爱的,我爱你”。 <br>一个雪花伞兵 <br>撒下白银的诗句。 <br>一个蛋糕师 <br>不停涂抹 <br>你的奶油美心。 <br>鸡毛信中没有 <br>赵钱孙李百家姓。 <br>鸡毛信中你叫 <br>心肝,宝贝,妖精。 <br>鸡毛信中你有 <br>迷死全人类的眼睛 <br>喜马拉雅的雪峰。 <p>2005/2/25<p><p><br>十三、风花雪月-----之夕婉《回归》<p>文/古剑<p>置身于当今社会,回归的主题多种多样,回归的情感色彩缤纷。一个老题材却在夕婉的笔下熠熠生辉,可见诗人的感悟度的不同。对这首〈回归〉读后,偏爱有佳。它不仅具有思想性、艺术性,同时也具有可读性和现实性。<br>“其实 &nbsp;经过你时/我多想大声的笑/象秋天的落叶纷扬”<br>“你”是谁,我不知道,但心中隐约感觉到物质的、情感的、真实的指向,并顺理成章地往下读。此时的“我”多想大声笑,像秋天一样。多么富有感情色彩和另有深意。<br>“而 你的/比冬天/更低的呼吸/擦着风的肩/无声的飘/融入湿润的土”<br>一种呼吸,一方泥土,拉近了我和作者的距离。我人仰望,自渐渺小卑微,比冬天更低的呼吸,在人群中获得生命与位置。诗节简单、易懂,去又让人透过诗人营造的氛围,感觉到有股涌动,不得不深入地去体会和感受,顺理成章地接受这个现实。<br>“这是孤独的异乡/一朵纸上的桃花/一丛/摇曳的火苗/你江南般的烟雨/在急管繁弦里/疾速漫开/在丝竹紫调里/缓缓凋零”<br>急促的意象组合,紧凑的感知和经验,以语言的自身呈现,表现出了一种自然的、内心的、独特的思绪,让读者感到尤如亲身的体验,而心里沉重和无奈,又看到自身的某些本质,精神已融入肉体。<br>“把一首诗写到内部/陷进美的  柔软的/绝望/“春天 一种叫鸩的鸟/在水边开出安详的花””<br>提炼,从平凡的现实生活中寻找诗歌的材料,通过某一瞬间,某一细节的展开,生发出诗意。这节的成功效果,就在于此。意味特别浓厚。<br>“我远远的伸出手/想伸出面向虚无的阳光/收回时/安静的异乡月色如雾”<br> &nbsp; &nbsp; 很美的意境,语言形成的境面,让人有一种切身的感受,质朴而有力,留下了深刻的印象。<br>  “空镜子里蓦然清晰的显影/让我惊慌失措/烈性的酒/加剧柔弱的逼近/垒筑的城堡/在月光与雨水里/滴滴瓦解”<br> &nbsp; &nbsp; 感受自我和生存的深度,沉静下来,通过诗人不同方式的摹仿和艺术技巧的运用,以自己度量自己,宁的不慌不忙,引发我们诸多思考。<br>  “隔着透明易碎的玻璃/十指相扣/湖泊蜿蜒/晓风残月依旧”<br> &nbsp; &nbsp; 一种独特的沉思的品质,干净利落的语言,从内心进行表达,以外部的意象来转化成诗语的提升,表现了人生的局限和失落,到位,而不拖泥带水。<br>  “烟雨红尘中/我站成你/在安静的起点与终点/和着你的呼吸/回归故里”<br> &nbsp; &nbsp; 红尘中,我站成你,和着你的呼吸,回归故里,点题的诗眼的呈现,让人品味,调动自己生命的感受品味,每个人会有每个人的感悟和收获,所具有的张力,唤醒了我们回归的亲切记忆。<br> &nbsp; &nbsp;整首诗歌,真实地反映现实生活和诗人的内心世界,语言凝练,气质迷人,紧密的结构,澎湃的激情,鲜明的节奏,清新妙句,令人百读不厌。<p><p><p><br> 回  归<p>      文/夕婉<p><br>     其实   经过你时<br>     我多想大声的笑<br>     象秋天的落叶纷扬<p>     而   你的<br>     比冬天<br>     更低的呼吸<br>     擦着风的肩<br>     无声的飘<br>     融入湿润的土<p>     这是孤独的异乡<br>     一朵纸上的桃花<br>     一丛<br>     摇曳的火苗<br>     你江南般的烟雨<br>     在急管繁弦里<br>     疾速漫开<br>     在丝竹紫调里<br>     缓缓凋零<p>     把一首诗写到内部<br>     陷进美的  柔软的<br>     绝望<br>     “春天 一种叫鸩的鸟<br>     在水边开出安详的花”<p>     我远远的伸出手<br>     想伸出面向虚无的阳光<br>     收回时<br>     安静的异乡月色如雾<p>     空镜子里蓦然清晰的显影<br>     让我惊慌失措<br>     烈性的酒<br>     加剧柔弱的逼近<br>     垒筑的城堡<br>     在月光与雨水里<br>     滴滴瓦解<p>     隔着透明易碎的玻璃<br>     十指相扣<br>     湖泊蜿蜒<br>     晓风残月依旧<p>     烟雨红尘中<br>     我站成你<br>     在安静的起点与终点<br>     和着你的呼吸<br>     回归故里<p>

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发表于 2005-3-10 22:23:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-8 05:45 编辑

先提,待学。

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发表于 2005-3-10 23:41:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 雨荷风 于 2015-10-8 05:45 编辑

好!

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