[原创]北方三首关于情绪描述的诗歌（北方诗歌赏析2）

弦意 · 发表于 2005-8-30 21:42:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 01:53 编辑

[这个贴子最后由弦意在 2005/08/30 09:44pm 第 1 次编辑] 北方三首关于情绪描述的诗歌（北方诗歌赏析2） ----当代诗歌写作的几点创新技巧北方是位善于捕捉情绪的作者，他在中国诗歌板块曾经发表一组诗歌，题为《叙事是诗歌的幼稚阶段》，表达了自己这方面的诗观。北方的笔下，情感多以象征的意象来表达，所表达的情绪大多是忧郁、超然脱俗。他善于在日常生活中捕捉和传统文化相符合的事物，作为载体，运用较熟练的当代诗歌语言，将自己的情绪表达出来。他的诗歌取材于传统文化，又体现出对传统诗歌语言的发展和创新意识。这里选取了他三首短诗，试作分析。 [感动之莫名]三月底我到山里去 山谷的石壁夹缝一朵花开放着金黄 空气里一缕莫名的香气我叫不出它的名字面对一种无法命名之美 我只能掏出情感里的那颗心脏 莫名的感动点亮我内心的石壁 象在暗夜擦燃一根火柴一个个深藏在石头内部的山村 山村石头房子里的一个个姑娘 我不知道她们的名字    《感动之莫名》，描述了在山中看到一朵花所带给他的感动。他用“石”这个字的外延为读者营造出一个冷色的诗意环境，用石缝里的一朵黄华引发感触。这首诗歌有三点值得关注和学习之处：开篇就同时描述了“石”的背景情绪和一朵花的生命力，是比较复杂的起首式，需要较强的语言驾驭能力才能在后面顺利展开；第二节的“莫名的感动点亮我内心的石壁 /象在暗夜擦燃一根火柴”这句特别体现了北方的修辞风格，用完全不同而新颖的两件事物来互相描述，还呼应了前面的“石壁”情绪，同时拓展、点化了主题，一举三得；第三节作为一个整体的修辞，这个修辞已不止是语法上的修辞，形成了结构性修辞。[写这首小诗]写这首小诗 每一个字洼陷下去象曲卷着的梨花瓣 盛满春雨带来的积水 它们内部都有一颗星子迷离的光芒我于今夜腾空身体 这日渐颓废下去的一所旧房子L 深处再深处一盏灯孤独的闪耀着清辉    和前首不同，《写这首小诗》显得稍微隐晦，在于象征的载体“写这首小诗”所表达的情绪没有直接说明给读者，而是融会在字里行间。作者用第一节妙笔，成功展现出雨中梨花清丽、飘摇的传统文化气息浓郁的画面，因此他放弃了通常概念上的“转、承”，第二节直接描述在灯影清辉下独处，把“写这首诗歌”的诗意提点出来。取材于“梨花带雨”的传统诗意，明暗两条线索（写这首小诗和作者的情绪）同时展开，章法上的创新，严密的逻辑构思，令人不得不感叹作者在修辞语言运用上的匠心。［云在天，水在瓶］把温度和水分开 在这杯水空白之前 我感悟．把水和泥土分开 那些湿地，开满血红的花瓣把一场雨从一个事件和时间里抽离 出生就已经死亡．雨悬挂着梧桐我给空中遥遥寄出的小房子 长出一棵无花果树的巷子 浓郁忧伤片瓦无存在云朵里，我摊开四肢 甩掉眼睛里的泪水和星星 到最后干净而透明    比较起来，前两首都比较容易被读者全面理解，《云在天，水在瓶》就更显得晦涩些。但作者还是留下了线索，让读者细细体会、琢磨这种晦涩，线索就在于全诗所表达出来的情绪。这首诗歌的情绪是灰色而失落的，在第四小节点出了。也很明显，前面两小节之所以晦涩，是因为作者对预设的象征事物“云”和“水”一直没有做正面解答，也是理解全诗的关键。北方诗歌的特点之一，要用逻辑的思维去分析他的象征物和语言内涵之间的表述和关系。    笔者尝试这样解释：云表征的是作者美好的愿望，水代表了作者现实的情绪。“云在天，水在瓶”大概可以理解为：作者美好的愿望象天空一样辽阔而遥远，现实中无法实现，象装在瓶子里的水。当然，这首诗歌里的“水”意象还有更多的内涵。    其次，还要理解好前两节作者所表达的内容。这两个小节的语言模式，最近也在其他作者的诗歌中时有运用。尝试解释如下：“把温度和水分开/在这杯水空白之前”描述的是作者情绪的冷暖、起伏；“把水和泥土分开/那些湿地，开满血红的花瓣”，描述的也是情绪，侧重于痛苦的感觉。合起来大概理解为：情绪没有了热情，生命就失去了意义；我思想上的痛苦犹如红花瓣落地般明显。    第二小节描述的是上述情绪的成因：由于某件事情，我的情绪受到较大的挫折。“把一场雨从一个事件和时间里抽离/出生就已经死亡”，这句似乎不符合传统修辞逻辑的语言，笔者在阅读时也不按照传统的思维，只是想：作者想表达什么？也就容易理解类似的“病句”了。后面接着又是一个“病句”：“雨悬挂着梧桐”，但我们都能理解他所要表达的意思。 理解好前面两个要点，再结合后面两节文字，“云在天，水在瓶”这首诗歌就不难全面读懂了。    在北方给另一位诗友野川的回帖中，有这样句话，大意是：“君应该对汉语语法的五大逻辑支柱为对象，进行破坏。”有了这句话，就比较容易理解他的诗歌写作的其中一个目标了。这个文学指导思想，在中国古代和西方文学史都屡次被提出，并被文学史所证明。而类似北方诗歌中的“病句”，也在越来越广泛的诗歌作者的笔下呈现。这种新语言的发展，是件大好事，能够真正丰满当代诗歌的神韵。但在创作、发展这类新语言形式的时候，最好还是要遵循一个原则：不管它如何更新、变化，总要给人一种“似曾相识”的感觉，总可推溯于一种原始的形式，否则就难于被读者接受、更不要说通俗诗歌爱好者，从而失去发展空间，就变成毕加索式了。    本文所分析北方诗歌的一些特点，并不只出现在他一个人的诗歌中，当代诗歌很多作者都在努力作类似的尝试。北方能够较好把握住创新的分寸，而且比较熟练、集中、大量地运用，这是难能可贵的。    上述选取的三首诗歌，格调都比较黯淡，大概和作者的职业有关。当然，诗歌中的“我”，是现实中“我”的升华、甚至是虚构。

古剑 · 发表于 2005-8-31 06:36:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 01:53 编辑

学习,欣赏

蔡宁 · 发表于 2005-9-4 09:53:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 01:53 编辑

解读有度有致，问好

弦意 · 发表于 2005-9-20 18:12:00

本帖最后由雨荷风于 2015-10-8 01:53 编辑

感谢古剑、蔡宁评阅。北方诗歌有很多值得研究、学习的地方，最近的阅读中感受很深，也逐渐清晰。

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