权威美国诗歌年鉴打破主流界限

江鸟

（新京报　唐妮）当代美国最有影响的诗歌年鉴———《2004最佳美国诗歌》已于日前出版，令美国媒体惊讶的是，大量之前处于另类地位的诗歌出现在今年的诗选当中，而这个年鉴一向以“主流”著称。<br>　　《最佳美国诗歌》这一年鉴创始于1988年，代表了当年美国和加拿大诗歌创作的最高水准。每年的诗选都请一个著名的诗人来做特约编辑，从美国和加拿大本年度众多的诗歌出版物中选择大约70位诗人的作品（每人一首）编辑成册，并作序说明选择的原则和标准。<br>　　今年的特约编辑是女诗人林·贺吉莲（LynHejinian），她是美国“语言诗派”的代表人物，该诗派崛起于上世纪70年代，自诩与“主流”诗歌文化相对立。其诗歌受解构主义文论的影响，热衷于在语言上变花样，常常使用支离破碎的意象，并且有意地“胡言乱语”。<br>　　这次林·贺吉莲女士接受邀请来做主流诗歌评选的主持者，似乎传达出这样一个信息：昔日打游击的斗士们要策马进城做治安官了。<br>　　对于诗人们来说，本届诗歌评选最不同凡响之处就在于它没有从传统的诗歌来源中选一首诗。《诗歌》、《巴黎评论》、《耶鲁评论》这些老牌的诗歌杂志被新出现的杂志如《光亮》、《水池》、《艺术期刊》等所取代，其中《水池》的发行量只有大约1000册。<br>　　如果说今年的编辑弃《巴黎评论》于不顾的话，那她至少还没有完全弃名人于不顾。<br>　　在入选的71位诗人中有41位曾经出现在以前的《最佳美国诗歌》中，这正是该诗集系列的常规比例，41人中包括并没有缺少阿什贝里这样的诗坛领袖级人物。<br>　　《纽约时报》的评论认为，入选诗歌的水平参差不齐，有相当不错的，有稍稍沉闷的，也有完全不知所云的，令人遗憾的是今年的诗选中后两种似乎比往年稍多。从篇幅上看，有短至22个字的，也有长达13页的，极少有用传统的形式写成的。评论认为，很多作品都抱着游戏的态度，那么所谓最佳诗歌就是知道怎么玩得转的。<br>　　对此，贺吉莲女士自有她的一套说法：“这本诗集里没有一首诗是确定无疑的，没有什么‘最佳’，没有什么‘美国’，也没有什么‘诗歌’。<br>　　任何人只要思考这些概念超过两秒钟就会发现我说的是事实，哪怕仅仅是因为诗歌根本不可能把所谓的“最佳”<br>　　在71个诗人中间平分。这个诗集系列所真正代表的并非优秀或者审美价值什么的，而是这样一种观念：写诗是一种社会活动——人们在写诗！——而你，也可以写一首诗！” <br> <br>

白开水

没有什么‘最佳’，没有什么‘美国’，也没有什么‘诗歌’。<br>。。。。。。<p>写诗是一种社会活动——人们在写诗！——而你，也可以写一首诗！” <p>。。。。。。。<p>

白沙

很好的转变.