中国诗歌论坛散文诗精华卷(秋季）

心蝶

无名烈士/衡水可风
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(出处: 中国诗歌网)

《无名烈士》
没有名,但依旧用记忆里的痛,独守光阴。
那一段历史,是惨烈的,是血腥的,也是沉重和值得记忆一生的。我们纪念,我们上酒,我们歌唱,我们所有的词语都是红的,都是凝结的,都是敞开了胸襟的。
多少年了,我们再不能唤醒你。
但是我们在你的墓前,庄严地站着,用诗人的臆想把语气变得深沉,心思变得缜密。
并逐渐成为一种常态。
耳畔的枪炮声,响自遥远,那是在提醒耻辱。
回过身来,又不加节制,面对敬仰。
保持内心足够的平静,和深刻。
无名烈士,你无名,我无眠。
风依旧,碎了日月。
敬礼,我用诗歌和你在一起,活着。

《狼牙山五壮士》
庄严的一跳,就成就了永恒的信仰。
山底也是一个怀抱,想家的人归思凶猛。
这是一种发现,众多的数据可以被忽略。
也是一壮举,必须得到应有的尊敬和荣誉。
面对入侵者,毫无畏惧。子弹打完了,仇恨还在。枪支摔散了,怒火还在燃烧。不做被俘者,就选择了飞翔。
可是你们的翅膀打开了吗?
还有一些羽翼。
在隐忍着,在窒息中,在缺氧的夹层。
被赋予了高贵,或者简单的命名
那个动作。
就好像是盛开一样。
狼牙山,天很蓝。
入戏很深。
听从了召唤,就不会错过本应有的春天。

《地道战》
地道战,让日本鬼子,着实吃尽了苦头。
也唯有地道,道道相通,四通八达。分散,集中,把一些丢失的时光遮掩,把一些色彩搞得凌乱而模糊。
地道战,虚虚实实,出口或者入口。
进攻,或者撤退。
地道战,以逸待劳,事半功倍。
黑里来,黑里去。
黑,是软兵器。让鬼子在进退两难之间,失了分寸。
地道里,不仅仅可以藏人,还可以藏粮食,牲畜,枪支弹药。
喊一嗓子,四通八达,就会灌满。
如果没有战争,武工队员可以在这里过着隐居的生活。
世外桃源般,在岁月深处。




心蝶推赏：
用奉献成就理想，就是短暂中的永恒。这样的题目比较难写，作者却独具慧眼，把自己的影子投射到诗中，在增加宽度的同时，也增加了深度。“无名烈士,你无名,我无眠。”这种现场感的句式，使作品在交融中回归生命的真实，精神的家园。与其以圣徒式的说教，不如用内心的眼睛，看到、挖出隐藏在事物内部的情怀。“狼牙山,天很蓝。/入戏很深。/听从了召唤,就不会错过本应有的春天。“这种冷抒情是心底的关怀与期盼。彰显了作者广阔的视野，以及沉潜的人格内质。
加为精华，祝福诗人。

心蝶

老房子（外一章）/胡有琪

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(出处: 中国诗歌网)


这么多年，还是第一次在自家的门前照像。
儿子，要照你就照吧。记住，这就是你的老家，这就是你的老屋。这就是你的老爸。
屋虽旧，俺穿的衣服还是很白。生活还得过。
门坎当凳，俺坐在上面，家，就有了主心骨。风，就不会乱钻乱窜。
走吧，走吧，你走吧。
你有自己的路，你有自己的屋。
而老爸，生是此屋的主，死是此屋的鬼。有此屋陪老爸，面对青山日起日落，每一个脚印都不会迷路。
你要记住，让你的儿子也要记住，不要嫌弃这里的土，不要嫌弃这里的树。
山泉流得再远，没有了源泉，就会变成沟，就会变成坎，就会短路。
这张照片，是儿子留给我最好的念想。
它时时温暖屋里的黑。
让大山的孤独，不再孤独。

《路》

故乡的老屋，老了。
路自然而然留起了胡子，一地青苔，藓痕满脸。
没有了脚印的亲热，寂寞的故事怀孕后，常常流产，无法保胎。旁边的树疯长，摇落的鸟鸣声，破旧的地基无动于衷，任其哀叫。
那些青石板开始叛逃，被泥土抛弃在路边。一些毛头毛脑的笋子，开始抢占地盘。
路，越来越窄。越来越不是路。
回来探亲的风，在东一块、西一块的石板上，变成小脚老太，颤颤悠悠的行走。
站在那不是路的路口，我的思念，有一滴泪悄然滑下……   


心蝶推赏：
从抽象到具体、文化到人文，立体的、多方位的抒情，是这篇作品的特点。而渐进式延伸的书写，使内心的感觉形象化，如慢慢靠向阳光的温暖。另外移步换型方法的运用，写出了与故乡从两小无猜，到物是人非的伤感。其别致的意象、民族文化的精神，增加了文本的感染力。
加为精华，祝福诗人。

心蝶

草长莺飞的日子我们空手而归/时光空壳
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(出处: 中国诗歌网)


额发浓密而遮挡双眼，我向你飞奔而去的时候，你还被蒙在夜色中。
柳荫遮挡公路边的坟墓，黑夜遮挡了我的眼睛。
可是手，手在渐进的黎明里霜冻。梦魇终将打湿床铺。
多雨的额头是叩响白日的唯一诅咒。
就像活着，灵魂是凝聚的，遥远的太阳或者月亮，穿透影子的箭头。
今夜风中我两手空空，明日清晨我满手褶皱。
黑夜里我摸索刀光，摸索火海，摸索一切刺痛梦境的须发与哀愁。
烈日是草长莺飞的伴奏，收获孤独与空洞。
那些空手而归的日子是一个时代的魔咒。
——我飞向你时，夜色蒙蔽了我的梦。


心蝶推赏：
作品的艺术方面有点：一是意象叠加与场景的转换。这里的额发、黑夜、褶皱、雨等，是内心情感虚实之间的转换。即作者一触即发的思想。二是玄妙的境界。在朦胧的整体美感中，突出后现代诗的特征。三是在具体的透析中做生命的深度体验。
加为精华，祝福诗人。

心蝶

当灵感再次光临/紫竹心

当灵感再次光临，我把文字拆成两半，一半给你，一半给我。

剩下些许末儿，权当中秋的收获，美美的挂在月梢。

银光儿忽闪的心思，如雪儿铺陈的故事，吹一曲竹的笙箫。

你听，我听，那一卷儿鸟儿的筝鸣，那一卷儿菊儿的丰盈。

挽手吧，以诗的名义，静待一月中秋，文字你和我的圆缺。

岁月无恙，词组阴晴的笔墨，写一场相遇，写一场离别。

写一场彩霞漫天的红彤，写一纸无水江河的流韵。

日子走着走着，年轮成眉宇的愁结，惑，抑或不惑，都淡然处之。

当灵感再次光临，只守一个“缘”字。清，则淡；浓，且郁。

孤独霜花雪月，享一份纯真，享一份嫣然，享一份雅致。

爱，不增不减。从上至下，从左至右，风铃儿般摇曳。

我和你便可皈依，便可遁入诗的字行，葳蕤其间，兀自生长。

桃源，已解花语。以诗的名义萌芽，以诗的形体绽放。

偶尔雨了，也是一场清新，霏霏旧日的情怀，你一朵，我一朵。

心在旅途，文字思绪的别离，砚一方山水，砚一方净土。

每一缕晨辉，每一片夕照，每一条月河，静静的，静静的思索。

心蝶推赏：

人的境界上升到一定程度,对于具体事物有种抽离的美感。文本中对于灵感的态度，守住一个“缘”字，也是生活中出世入世的感悟。这种方法柔中带刚，刚柔并济，是唤醒人们追求、维护艺术的严肃性。另外，在意象构成的优美诗境终，于无数想象鲜活生动起来。这些波澜不惊的运笔，看似简单，实则不动声色中，层层铺展事物内部含义。 而这些“静静的，静静的思索”在哪里，就在作者读者心中。

心蝶

文字镜像走出的菊花（外一首）/采风
http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=498608&fromuid=25801
(出处: 中国诗歌网)


从菊花，到菊花台到底有多远；
编织一座菊花台，可否花费毕生的精力；
这是一座花的庄园，上苍捏土造人，当初人的模样，花一样；
回到菊的前生，她本是花的主人，凭借纤细巧手，葱一样的年华；
名唤菊的女子，没有她便没有我下辈子的闲适，虽然很少再叫她乳名。
时光延展，声光电的世界，多维之手给别样的身姿，花瓣音声抖落；
菊花之于四季，只青睐秋，秋霜在菊的眼里虽严厉，但严厉得可爱；
菊花之于生活，只衬托美，庸常在菊的耳中听刺耳，变刺耳为倾诉；
菊花之于哲学，只代表静，偏激在菊的字典显怪异，容怪异得理智；
菊花之于你我，只聚会有，繁荣在菊的身边媲芳菲，分享有胜似无。
够了，视觉、听觉、触觉走出的菊足以装满整个秋天；
无数次想象和现实对接，为的找寻四季的心脏，装下彼此；
亲，让我为你洒下最后的词汇，像当初摘下瓣儿，插上鹊的枝头；
再听一曲《菊花台》，今夜有些寂寞，寂寞的话说与谁听；
爱寂寞，这世界有些话只有菊花更懂。

《文字镜像走出的菊花》
菊从不拒绝，菊从不是某个季节的句号；
巨大的情节也不是，掬水倒可以，关于“菊”引发的想象启于炬，止于炬；
火红，今夜的主角，当文字从平面世界冲出，心灵的激烈一定要染色；
一匹马或一只蟑螂，爬在帝企鹅的地球那端，玫瑰红一定要有。
菊花，一位世纪老人，关于她的想象匍匐在诗歌和文字，实在不够；
菊花，敲打键盘的现代女子，长发飘然未必可以，飘落的文字抖落漫天星星；
菊花，仓颉赠给世界和平预言，风霜中，严寒自现它的卑拙、无趣，前提必须菊花不会随便凋落；
菊花，情人的信物，她会为分别的刹那感应凋零，不会被西风折杀，她躺在知心人怀里，瘪去；
文字镜像如同暖房，富含的氧份从《诗经》流淌至今；
倒要寻找一枝野菊，驻扎在纸张之外的一种素洁，拨弄路人的情思；
对于身边不断增加的车流人流，菊不想说些什么，她多么指望人们稍稍慢些步伐；
闻一闻桂树绽放的金秋空气，蹲下身子亲近泥土也好，可惜这样的景致越发少了。


心蝶推赏：
浩瀚的宇宙中，最难以把握的是命运。留给作者也留给读者想了又想的困惑。文本中从上帝造人到声光电波，直到日常生活，于层层铺排中多角度、立体性的展示了作者的情怀。文以载道，那些古老而年轻的意象，是在不断探索追求我们到底需要握住什么，放弃什么。那些横空出世的演绎，以及最终沉进泥土的思索，是在突围中找到的现实与理想的焦点。加强了作品的力度和宽度。

心蝶

野菊/荷语
http://bbs.yzs.com/forum.php?mod=viewthread&tid=498700&fromuid=25801
(出处: 中国诗歌网)

漫山遍野，就那么小朵小朵地绽放，从容，自在，不招摇，不彷徨。
靠近你的当儿，心中不由得集结一丛丛一簇簇浅浅淡淡的小欢喜。
我把卑微的眼神一次次抽离，把高傲的头颅一次次低进尘埃里。
念着，折下这“一枝黄”，遥寄那“东篱菊”。
想着，以细碎的花瓣，散落在我清瘦的肩头。
片刻，心蝶剥茧抽丝，一下一下，把我的记忆拉得像毛线那么长。
孩提时，爹娘劳作在田间，我在地头一朵一朵地数你，与你形影不离。
花蝴蝶，围着你，飞来飞去。我围着你，与小蜜蜂合唱，嗡嗡嗡，不惆怅。
与无数个秋天里的小欢喜嬉戏，欢喜地来来去去，欢喜地抬头看天，低头看花。
秋了，爹娘把饱满的颗粒归仓，把旺季的籽种播下。
秋了，你捧着白的黄的紫的花盅，饮尽秋露啖寒霜。
瞧啊！这儿一丛，那儿一簇，风姿飒爽，遍野秋歌。
含霜之花，陶然。
凝霜之容，凛然。
傲霜之势，燎原。
不与月亮殷勤，不同星星惘怅。花开秋时，我赤裸了脚丫，走进野菊绽放的乡野。
让落叶归去泥土中安眠，让灯盏独立窗影里余烬，让我于又一度秋光里，出落成菊。



心蝶推赏：
菊是一种古典意象，但在作者笔下却赋予了现代性的精神内核，不再是孤高寂寞的风雅客，变成田间的小蜜蜂、蝴蝶，是“我”赤着脚丫走进乡野的留影。秋天中点燃心中的火把，像冬日的暖阳明亮在荆棘的人生路上。“让我于又一度秋光里，出落成菊。”人在道中，道不可言，全在心中的一点灵光。
加为精化，祝福诗人。

心蝶

借一抹菊香/奎奎
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(出处: 中国诗歌网)



借一抹菊香
村委会大院的一垄菊花，洗濯我的心灵。
一股清泉的浸润，人间事，轻了些许分量。
超度自我，显得渺小。那些行走在九月的农人，
可否嗅到了菊花的清香？
融入绿洲，融入泥土，不知不觉中成了农民的模样。
扛着坎土曼的村妇，送来暖暖的秋波，起伏跌宕。
乘着电动车的一家老小，躬身施礼，敞开了心扉。
丰收时节，包谷饭的清香，哈密瓜的甘甜……
家中能有的珍藏，一一捧到眼前，就像捧着自己的一颗心。
亲近土地的人，情怀也如土地般厚重。
牵着菊花的手，不得不想到绿洲的农人——
那些穿行在田间的，衣着朴素，浑身散发泥土芬芳的人，
那些粗茶淡饭，不知珍馐为何物，却一脸阳光的人，
那些用奥斯曼描眉，操持家务，侍弄稼穑，把笑声洒满白杨林的人，
那些年逾花甲，不辍农事，包容一切，满眼绿洲风物的人，
那些早起赶集，不为金钱，只图个热闹，把绿洲搅热，而晚归的人，
……
他们，有着菊花般的清香，鲜活在绿洲的角角落落。
借一抹菊香，倾洒在村村舍舍，让农人身上的清香，静静地发散。
借一抹菊香，涂抹绿洲的画布，让赏菊的文人雅士，甚或达官贵人，
细细品咂，看得见、摸得着，那些散发着菊香的农人情肠！

心蝶

流水岸边/丁艳
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(出处: 中国诗歌网)

姐，眼前流淌的，还是十年前的那条河吗？岸边的小野花，和从前是多么相似，

还有慢慢的牛，慢慢的羊，慢慢的，散在水面上的夕光。

整个下午，我在草丛中，一直没找到那两条带我一次次回来的铁轨，

没找到铁轨旁，那两只驮着落叶回家的蚂蚁。

只有几声虫鸣，打湿了我的衣裳。

对着这流水，我说，我回来了，不过，我马上就想纠正这句话，我应该说：我再也回不去！

其实，回不去的，还有这风，这云，这花，这草。她们，都空有一副昨天的俏模样。

姐，这春天和十年前多么相似：天蓝，云轻，云彩下，走着露珠一样新鲜的人。

可是，你知道吗？春天其实只是一只空碗。碗里，有时盛汗水；有时盛泪水；有时什么也不盛。

端着它，我曾是一个多么虔诚的乞讨者。不过，终有一天，我要做一个从容的王。

云端之上，我对这个世界说：“退下。

心蝶推赏：

文本婉约细腻、清理淡雅，在经纬中将自然与人性有机结合在一起。那些回不去的事物是现实中的块垒，也是岁月光阴。这种反写的手法，就像很多意象在集合点向四面八方逃逸中被推回起点。是绝境中的抵达。做一个超然物外的人，是在绝境中把握了生命的意义，站在诗的高度构筑意境氛围。“云端之上，我对这个世界说：退下。”

心蝶

诗日志：啁啾帖/西厍本人
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(出处: 中国诗歌网)


六時四十分的校園在一聲聲啁啾中進入初夏，或者初夏在一聲聲啁啾中進入六時四十分的校園。
我總是熱衷於這樣的文字遊戲。
別人或許以為其中總有些故弄玄虛的緣由，而我自己卻並不這麼認為。當我走在從車庫到教學區的瀝青路上，我只是私底下這麼繞了一下舌，僅此而已。
“那麼你是在初夏的啁啾中進入六時四十分的校園，還是在六時四十分的初夏進入校園的啁啾中？”假想的抬杠者或許會如此揶揄。
在他看來我總是那麼無聊，總是以饒舌為樂事，內裡沒一點正經，遠不像表面那樣中規中矩。
他沒有猜錯，一個在正經事中消磨了大半輩子的人其實內裡很有些不恭，老拿這些別人看來無聊的事物做自己的心理體操——
比如說，我就是喜歡把不同鳥雀的啁啾歸為一種，躲在枇杷樹上的和劃過低矮紅花檵木籬笆的啁啾，我並不刻意去分辨。在我看來，它們都是六時四十分的初夏的一部分，它們所啁啾的，無非是小份的善意和美，是自然的無差別的饋贈。
另外，我把孩子們的朗讀歸為另一種啁啾——孩子們像一群守規矩的鳥雀啄食著六時四十分的初夏，他們用一份淳樸的心情在合唱。雖然時常會有一些逃逸出去的聲音，但是因為整個合唱的磁場是那麼強大，那些或粗豪或尖細的逃逸者，一個也沒有脫離青春天籟的和聲


心蝶推赏：
作者用时间作为线索，完成了诗性的回归。把日常生活中一些意象，层层铺展，由点及面，在组合、互溶、剥离中露出事物的核，使读者体验到生命的坦诚与快意。在移步换形中把情感的叙述、议论掺杂进去，渗透出浓郁的生活气息。成熟的作者，去除了急功近利的思想，給作品注入了鲜活的水。具有前瞻性、多义性，以及更为广阔的人性关怀。

心蝶

问箫/周塬
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(出处: 中国诗歌网)


为什么会与季节相应，我们的心，逃不出天地之形？欢乐远去，萧瑟如哀草漫过昔日葱茏的山崖。
无情的草木，尚有花开花谢的日子。我们的忧伤，这样漫长，到终老，无尽地怀想。
谁能弹奏如终日的流水，从苍岩俊壑到平川旷芜，渐行渐远只留下一路动人的弦歌？
时光放牧着一切，家园与爱情，梦幻还有伤痛。
会是怎样的行走，生命只有短促的一季，如何穿越世界找回最初的自己？
离散的亲人牵动千山万水的惆怅，逝去的梦想只剩下无力攀缘的重峦叠嶂，会是怎样的行走，当暮晚来临的时候？
啊，快乐的吹笛人，走过城市的街衢，乡村集市。会忘却形单影只的夜晚吗？寒冷到来的时候，你的笛声依然像鸟儿飞过榴莲花开的上空。
什么智慧能远离尘嚣，回眸只是慰藉的笑？长天秋水，群雁嘶鸣，却如此让千难万险之后的宁静，崩溃成遍地霜愁！
彭祖八百年一秋何其短，庄生一梦如蝶有多长？心远有多远，可远过人世间愁？翻云覆雨的沧桑道，举不起的酒杯，抛不开的水袖？